為夢(mèng)追光

周彥瓊

江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院男生宿舍旁一幢兩層老樓里，雜技班的23個(gè)孩子正在上著專業(yè)課。一樓有兩個(gè)大練功房，墻上留有斑駁的灰色油漆，二樓是宿舍以及文化課教室。除了三餐需要去草坪對(duì)面的食堂，雜技班的孩子們幾乎每天都待在這棟樓里。

江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院雜技班2017年開(kāi)始招生，是江西省文旅廳“文體傳媒特色人才培養(yǎng)”項(xiàng)目之一，為期六年，入讀學(xué)生可以免除學(xué)費(fèi)和住宿費(fèi)。雜技班開(kāi)辦的初衷是為了往江西省雜技團(tuán)輸送人才。過(guò)去，雜技團(tuán)演員以師傅帶徒弟這樣的模式招收學(xué)員，一代接一代培養(yǎng)人才。但是由于雜技產(chǎn)業(yè)的不景氣、訓(xùn)練過(guò)程極其艱苦，再加上缺少學(xué)歷教育，導(dǎo)致很少有家長(zhǎng)愿意把孩子送到雜技團(tuán)了，雜技團(tuán)最近一次招收學(xué)員已經(jīng)是17年前。

雜技班孩子們的日常

“我叫曾熙城，今年9歲，來(lái)自吉安，我最大的夢(mèng)想是成為優(yōu)秀的雜技演員去國(guó)外演出?！?這個(gè)大眼睛的9歲男孩看上去比同齡的孩子瘦小，面對(duì)陌生人，他還有些緊張，低著頭，有一搭沒(méi)一搭回答著問(wèn)題。在剛才的壓腰練習(xí)中，小男孩由于堅(jiān)持時(shí)問(wèn)太長(zhǎng)哭了起來(lái)。曾熙城是班上軟度較好的學(xué)生，可能是年紀(jì)小，加上天生的身體條件，像這樣的頭朝下身體翻過(guò)來(lái)的壓后腰練習(xí)根本難不倒他，不過(guò)時(shí)間一長(zhǎng)，還是疼痛難忍。

2017年曾熙城從幼兒園畢業(yè)就直接來(lái)了雜技班，也許是沒(méi)有小學(xué)基礎(chǔ)，剛來(lái)的時(shí)候完全聽(tīng)不懂老師的教學(xué)，老師只能拉著他的手，陪著他一塊練，就這樣過(guò)了兩年。盡管時(shí)不時(shí)還是會(huì)哭鼻子，但是每天不斷挑戰(zhàn)極限，現(xiàn)在他的功已經(jīng)非常好了。雜技班的孩子們都是這樣，一天一天克服著極限，偶爾哭一頓，擦干眼淚，又繼續(xù)練。

雜技班的一天從早上6點(diǎn)開(kāi)始，孩子們先練早功，之后洗手吃早飯，再開(kāi)始一天的課程。一周六天，每天基本都是“帶著疼痛”的專業(yè)課與舞蹈課，周二周四更是一整天都得練功，文化課安排在一三五下午，相比之下，算是輕松的課程了。

這樣密集、高強(qiáng)度的訓(xùn)練，十來(lái)歲的孩子早就練出了一身結(jié)實(shí)肌肉。雜技班里的11個(gè)男孩，幾乎每一個(gè)的小肚子上都是齊齊整整八塊腹肌，但是肌肉不能成為一個(gè)好雜技演員的標(biāo)準(zhǔn)，高難度的雜技功夫還得看“老天賞不賞飯”。

10歲的付康生幾乎沒(méi)怎么見(jiàn)過(guò)父母，從小跟著爺爺奶奶長(zhǎng)大，但他卻是老天爺眷顧的一個(gè)，他的軟功特別棒，幾乎整個(gè)人可以向后“對(duì)折”。在練習(xí)軟功前，付康生“開(kāi)腰”方式也和別人不一樣，大家都是老師抱著甩一甩腰，而個(gè)子小小的付康生，一個(gè)箭步攀上把桿，雙腿坐在把桿上一滑，整個(gè)人就像一件衣服“對(duì)折”晾在桿子上了，雙手雙腳都挨不著地，一套動(dòng)作行云流水堪比體操運(yùn)動(dòng)員。好的軟功很占優(yōu)勢(shì)，但他也有自己的弱項(xiàng)，像頂功他就不夠擅長(zhǎng)。好在這是雜技團(tuán)必然會(huì)有的情況，每個(gè)孩子都獨(dú)一無(wú)二，如果實(shí)在身體素質(zhì)受限，還能學(xué)習(xí)一些丟帽子、抖空竹等討彩的表演，一場(chǎng)雜技演出要包含各種樣式的內(nèi)容才能算得上豐富多彩。

雜技班的危機(jī)

盡管各種表演都是一樣重要，但是無(wú)法回避的是有先天優(yōu)勢(shì)的孩子，會(huì)是一個(gè)雜技團(tuán)的“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”。以雜技班現(xiàn)在密集軍事化的訓(xùn)練，再過(guò)兩三年，孩子們就能成批參加表演，積累經(jīng)驗(yàn)。可是，天不如愿。2018年，雜技班遭遇了一場(chǎng)危機(jī)，6個(gè)技術(shù)拔尖的孩子被上海、廣州等雜技團(tuán)挖走，這一下，幾乎走掉了團(tuán)里全部先天條件好，并且可以獨(dú)當(dāng)一面的孩子，這對(duì)雜技班簡(jiǎn)直是晴天霹靂。一個(gè)高難度表演往往要準(zhǔn)備上年的時(shí)間，本來(lái)進(jìn)展順利的表演由于功夫扎實(shí)的孩子離開(kāi)，白白浪費(fèi)了幾個(gè)月甚至幾年的努力。盡管現(xiàn)在已經(jīng)補(bǔ)招了幾個(gè)孩子，但是培洲還需要很長(zhǎng)一段時(shí)間，因?yàn)橛邢忍靸?yōu)勢(shì)的孩子可遇不可求。

危機(jī)還不止這些，六年的教育到底能不能進(jìn)入雜技團(tuán)也是未知數(shù)。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展并不算順?biāo)欤簧賯鹘y(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)越來(lái)越小，觀眾流失嚴(yán)重，定向委培也不是救命稻草。在上海，曾經(jīng)有某京劇班的定向委培計(jì)劃在各方問(wèn)題下，導(dǎo)致六年后只收了不到一半的學(xué)生進(jìn)團(tuán)。孩子們的未來(lái)會(huì)怎樣，雜技班班主任華亮是有擔(dān)心的，華亮專門與省雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)討論，提出質(zhì)疑，六年后全班接收這些孩子真的可能嗎？但是團(tuán)長(zhǎng)的一席話讓華亮放下了心，“我們現(xiàn)在整個(gè)團(tuán)幾乎沒(méi)有可以演出的雜技演員了?！?/p>

三代京劇世家出身的華亮深感傳統(tǒng)文化的“力不從心”。在華亮大學(xué)選專業(yè)時(shí)經(jīng)歷過(guò)糾結(jié)，面對(duì)當(dāng)前環(huán)境，他放棄了京劇事業(yè)，不過(guò)，憑著對(duì)京劇的熱愛(ài)，又毅然回到傳統(tǒng)文化行業(yè)，從事戲曲科研的工作。華亮經(jīng)常告訴孩子們，至少要學(xué)好語(yǔ)文，才能保障這碗“青春飯”之后的生活，這個(gè)行業(yè)普遍文化水平不夠，導(dǎo)致作品沒(méi)有創(chuàng)新，表演者對(duì)藝術(shù)的理解受限，最后行業(yè)發(fā)展越發(fā)艱難。

省雜技團(tuán)的傳承

除了班主任華亮老師，雜技班的一眾專業(yè)老師都是來(lái)自省雜技團(tuán)的資深雜技演員，教研組的闞雪芳老師已經(jīng)70多歲，她是看著江西省雜技團(tuán)一路走來(lái)的.闞雪芳是上海人，1958年上海星火魔術(shù)團(tuán)支援江西，成了江西雜技團(tuán)的前身，而她是雜技團(tuán)培養(yǎng)的第一批正規(guī)學(xué)員。作為團(tuán)里的頂梁柱，闞雪芳的頂功在整個(gè)雜技界都是領(lǐng)先的，她創(chuàng)作的頂功雜技節(jié)目，成為各大雜技團(tuán)學(xué)習(xí)模仿的樣板。

現(xiàn)在團(tuán)里的專業(yè)老師基本都是闞雪芳的學(xué)生，不過(guò)闞老師也一點(diǎn)不含糊，精神抖擻，腰背筆直，說(shuō)話中氣十足，就連整個(gè)手指受傷了包著紗布，也滿不在乎地一個(gè)接一個(gè)扶著孩子倒立翻跟斗。

短發(fā)的朱青老師是雜技班教研組組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)安排孩子們整個(gè)教學(xué)計(jì)劃。朱青的朋友圈里，幾乎每一條都是關(guān)于雜技班孩子的內(nèi)容，“周多加又進(jìn)步了”“新生組李方嵐在零食的誘惑下進(jìn)步很大”。現(xiàn)在教育方式已經(jīng)改變了，以前師傅帶徒弟，不聽(tīng)話就揍已經(jīng)不管用了，在教專業(yè)的同時(shí)，還需要給孩子們愛(ài)的教育。朱青經(jīng)常會(huì)關(guān)心家長(zhǎng)有沒(méi)有來(lái)看孩子，她明白什么也比不上家人的疼愛(ài)，尤其是在這樣渴望關(guān)愛(ài)的年紀(jì)。如果聽(tīng)說(shuō)哪個(gè)學(xué)生父母很久沒(méi)來(lái)看望，她會(huì)主動(dòng)打電話提醒家長(zhǎng)，或是偷偷往零食柜里放零食，讓孩子開(kāi)心一點(diǎn)。

雜技市場(chǎng)需良性發(fā)展

總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在雜技班孩子們的生活條件其實(shí)還不錯(cuò)，訓(xùn)練很苦，但是是成為雜技演員的必經(jīng)之路。而雜技行業(yè)的良性發(fā)展則是我們更需要關(guān)心的問(wèn)題，雜技傳承就像一座大山，我們的希望、一輩人的雜技?jí)粽龎涸谶@些孩子的肩上。

雜技作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，在國(guó)際賽事上屢獲大獎(jiǎng)，但是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)卻并不樂(lè)觀。在國(guó)內(nèi)，目前還沒(méi)有一座國(guó)家級(jí)大馬戲院，就連固定演出場(chǎng)所也少得可憐，這大大限制了雜技的發(fā)展。其實(shí)雜技市場(chǎng)非常龐大，加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)以不斷創(chuàng)新表演模式，把當(dāng)代藝術(shù)融合傳統(tǒng)藝術(shù)，每年收入超過(guò)10億美元，成為了拯救夕陽(yáng)行業(yè)的一大神話。所以，缺少人才絕對(duì)不是雜技面臨的唯一問(wèn)題，國(guó)家應(yīng)該更重視傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，推廣傳統(tǒng)藝術(shù)教育，鼓勵(lì)傳統(tǒng)藝術(shù)作品的創(chuàng)新，提高作品的藝術(shù)性、創(chuàng)新性，幫助雜技行業(yè)更好地良性發(fā)展，才能實(shí)現(xiàn)我們的“雜技?jí)簟薄?/p>