相遇此在
——龐茂琨藝術(shù)展（2009—2019）·前言

2019-08-17 02:17:32殷雙喜

油畫藝術(shù) 2019年1期

殷雙喜

在中國當(dāng)代油畫家中，龐茂琨因其精湛的古典油畫技巧而備受畫界好評。但是，龐茂琨不是通常意義上的寫實畫家，他對于西方古典油畫的研究不是簡單的模仿，而是在深入了解西方油畫史的基礎(chǔ)上，尋求自己的獨特思想、語言和技法。多年來，他堅持探索古典油畫語言在當(dāng)代文化情境中的表達(dá)與呈現(xiàn)，將創(chuàng)作熔鑄于當(dāng)下社會現(xiàn)實之中。他以冷靜的觀看者的身份凝視和描述現(xiàn)實，原本靜穆和諧的古典畫風(fēng)被他賦予了一種陌生感和距離感，從而發(fā)展出一種以寫實語言為基礎(chǔ)的，具有象征主義和超現(xiàn)實主義特征的現(xiàn)代繪畫。龐茂琨的藝術(shù)理想和氣質(zhì)不僅代表著個人風(fēng)格的建構(gòu)，同時也指向“中國油畫在當(dāng)代藝術(shù)中的價值和意義”這一具有歷史性的研究課題。

龐茂琨從藝40年的生涯，與20世紀(jì)下半葉以來中國藝術(shù)從封閉走向開放、從單一走向多元的歷史變遷緊密相關(guān)。近十年來龐茂琨舉辦了多次重要個展，如 “今日之神話（Mythology of Today）”（2010，上海）、“不動聲色的凝視（Gaze in Silence）”（2011，廣東）、“浮世·游觀（Viewing the Floating World）”（2013，北京）、“迷宮：龐茂琨藝術(shù)中的視覺秩序與圖像生產(chǎn)（Maze:Visual Order and Graphic Production in Pang Maokun's Art）”（2015，北京）、“手繪之謎（The Mystery of Freehand Sketching）”（2016，武漢）、“折疊的伊甸園（Fold-away Eden）”(2017，長沙)、“歷史的現(xiàn)實性（Realistic History）”（2018，意大利佛羅倫薩）等。這些展覽體現(xiàn)了龐茂琨對國家和民族發(fā)自內(nèi)心的熱愛，對人民的生活和命運充滿關(guān)注與同情。一切當(dāng)代性總是根植于歷史和古典之中的，龐茂琨將油畫這一西方傳統(tǒng)藝術(shù)方式與中國的具體現(xiàn)實圖景進(jìn)行文化比較，其中既有中國如何與世界相處相融，又有如何超越西方話語，突顯中華文化特色的問題。龐茂琨的作品既體現(xiàn)了他對于普通百姓日常生活的觀看與研究，也體現(xiàn)了他認(rèn)為“具象油畫”在反映時代、促進(jìn)中國當(dāng)代文化發(fā)展中的不可替代的價值。他的具象油畫直指歷史與現(xiàn)實，生動地反映了這個時代復(fù)雜多變的社會景觀和人民形象。

這個展覽是龐茂琨十年來藝術(shù)創(chuàng)作的匯總與回顧，展出了他的主要創(chuàng)作成果，讓我們與他的藝術(shù)不期而遇。展覽體現(xiàn)出龐茂琨旺盛的創(chuàng)作活力、積極的創(chuàng)新意識和精到的繪畫品質(zhì)，意在突出龐茂琨藝術(shù)中的“審美理想”“中國精神”以及“人的主題”，揭示文藝復(fù)興以來西方文化中的“人文理想”與中國當(dāng)代知識分子畫家的“人文關(guān)懷”在藝術(shù)創(chuàng)造中的意義。展覽中的豐富作品與鮮明風(fēng)格，表達(dá)了龐茂琨與時俱進(jìn)的生活感受與思考，即海德格爾所討論的“存在的展開”。正是這種“此在”打開了遮蔽的存在，“把各種生命及其關(guān)聯(lián)方式聚攏起來，合成一體。在這潛在的關(guān)聯(lián)中，生死、禍福、榮辱等，俱以命運的形態(tài)展現(xiàn)在人類面前。而這一關(guān)聯(lián)體系包容的范圍，即是這一歷史民族的世界”。我們在龐茂琨的作品中與“此在”相遇，它呈現(xiàn)在龐茂琨十年來不同時期的創(chuàng)作主題中，這其中有巧合、邂逅、游觀、過客、鏡像、穿越等，既是古今中外的相遇，也是現(xiàn)實與理想的相遇，生命的底蘊由此敞開，生活的意義也蘊含其中。