淺談建立“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”的途徑之一
——美聲唱法咬中國(guó)字的創(chuàng)新方法

宋天寶

作為《歌唱藝術(shù)》雜志的忠實(shí)讀者和聲樂(lè)藝術(shù)學(xué)習(xí)、研究的愛(ài)好者，筆者欣喜地閱讀了2016年第10期、11期連續(xù)刊載的《也談建立“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”的愿景——寫(xiě)在“學(xué)習(xí)美聲唱法如何唱好中國(guó)歌專(zhuān)題演唱與研討會(huì)”之后》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《愿景》）一，該文作者肖黎聲教授對(duì)當(dāng)前建立“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”仍然存在的問(wèn)題做了中肯、翔實(shí)的闡述，同時(shí)對(duì)如何解決這些問(wèn)題也進(jìn)行了鞭辟入理的論述。筆者研讀完該文后，認(rèn)為建立“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”的美好愿景一定能實(shí)現(xiàn)，但也任重道遠(yuǎn)。于是，筆者內(nèi)心產(chǎn)生了“聲樂(lè)發(fā)展，同人有責(zé)”之感，因?yàn)椤对妇啊分刑岢龅囊恍﹩?wèn)題，尤其是“建立‘美聲唱法中國(guó)學(xué)派’，首先應(yīng)解決美聲唱法咬中國(guó)字難的問(wèn)題，這也是中國(guó)聲樂(lè)界數(shù)十年來(lái)始終面臨的課題”這個(gè)觀點(diǎn)引起了筆者極大的學(xué)習(xí)和研究興趣。經(jīng)過(guò)兩年多的不斷學(xué)習(xí)、思考與對(duì)實(shí)踐的總結(jié)，筆者終于對(duì)“美聲唱法咬中國(guó)字難”這一課題有了一些粗淺的認(rèn)識(shí)，并將此撰寫(xiě)成文向各位專(zhuān)家、學(xué)者請(qǐng)教，與同人商榷，希望能對(duì)建立“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”盡綿薄之力。

一、美聲唱法咬中國(guó)字難的原因

美聲唱法咬中國(guó)字是指用“美聲”這種歌唱風(fēng)格演唱漢語(yǔ)（普通話）歌詞的作品。因此，我完全贊同肖黎聲教授在《愿景》中提出的觀點(diǎn)：“‘美聲唱法中國(guó)學(xué)派’的演唱形態(tài)應(yīng)當(dāng)是用純正美聲唱法演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲與歌劇作品的藝術(shù)品種——在中國(guó)土壤上長(zhǎng)出‘純種蘋(píng)果’。”①它絕不是對(duì)美聲唱法的改良和借鑒。“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”一定要堅(jiān)守美聲唱法的歌唱形態(tài)，以確保美聲唱法的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格，而咬中國(guó)字則應(yīng)是美聲唱法創(chuàng)新的唱字技術(shù)和方法，使其不致影響美聲唱法的歌唱形態(tài)及審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格，而又融入美聲唱法的歌唱形態(tài)并達(dá)到其審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格。在此，筆者欲小心求證美聲唱法咬中國(guó)字難的原因。

原因之一：對(duì)美聲唱法歌唱形態(tài)的堅(jiān)守。

歌唱形態(tài)，俗稱(chēng)歌唱狀態(tài)，是指聲樂(lè)演唱時(shí)，人體聲帶的狀態(tài)（長(zhǎng)、短、厚、薄等）和人體腔管（腹腔、胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、頭腔等）的空間形態(tài)（粗、細(xì)、寬、窄、圓、扁等）。根據(jù)聲學(xué)原理“簧管發(fā)音偶組”解析歌唱形態(tài)，人體樂(lè)器的演奏——人聲歌唱是人體簧（聲帶）音和管（腔管）音的組合。

美聲唱法經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展和積淀所形成的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格，是由其穩(wěn)定的歌唱形態(tài)決定的。一般來(lái)說(shuō)，美聲唱法用于唱字發(fā)聲的腔管形態(tài)相對(duì)粗、寬、圓，并造成母音形成位置相對(duì)靠后；民族唱法用于唱字發(fā)聲的腔管形態(tài)相對(duì)細(xì)、窄、扁，并造成母音形成位置相對(duì)靠前。

眾所周知，大、中、小提琴之所以能產(chǎn)生低、中、高不同的發(fā)音性能，是因?yàn)槿叩那偕聿煌斐僧a(chǎn)生共鳴管音的空間形態(tài)不同。同理，美聲唱法聲部、聲種的劃分依據(jù)主要是各個(gè)聲部、聲種用于唱字發(fā)音的歌唱形態(tài)不同。那么，歌唱形態(tài)是怎樣形成的呢？通過(guò)如下實(shí)驗(yàn)可以回答這個(gè)問(wèn)題。

對(duì)著鏡子以符合美聲唱法和民族唱法的歌唱形態(tài)，用漢語(yǔ)拼音的六個(gè)單韻母唱下面的練聲曲：

譜例1

通過(guò)實(shí)驗(yàn)，我們將會(huì)看到以下三種情形：

（1）不論哪種唱法，在唱“a”“o”“e”三個(gè)韻母時(shí)，音越高，不論是前口（上腭與舌面間、上下唇齒間）還是后口（咽峽至咽壁間）張開(kāi)的幅度都越大；音越低，前口、后口張開(kāi)的幅度越小。在唱“i”“u”“ü”三個(gè)韻母時(shí)，音的高低對(duì)張前口的幅度影響不明顯，但是對(duì)張后口的影響與上述情況一致，這說(shuō)明規(guī)范的張口幅度是形成規(guī)范的歌唱形態(tài)的重要因素之一。

（2）不論哪種唱法，在唱高音“i”時(shí)的張口力度都要比唱低音“i”時(shí)的張口力度大很多，這說(shuō)明用力張口唱音的肌肉運(yùn)動(dòng)，對(duì)聲帶的形態(tài)和張力具有間接調(diào)整作用。對(duì)此，龍軍華博士在其著作《科學(xué)歌唱方法》中提到：“人為增加腹內(nèi)壓、憋氣（屏息）、聲門(mén)緊閉，使肺內(nèi)排放氣體受阻，聲帶下管腔氣體壓力增大。其壓力增大，聲帶肌緊張度就高；壓力減小，聲帶肌緊張度就低。這種生理協(xié)同作用是先天條件反射形成的。”②

（3）用兩種唱法唱同音進(jìn)行比對(duì)，美聲唱法的張口力度和張口幅度比民族唱法的張口力度和幅度都要大。

由以上三種情形，我們或可進(jìn)行推理：美聲唱法的歌唱形態(tài)及其審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格，規(guī)范了其唱字發(fā)聲的張口力度和幅度，并且比其他歌唱類(lèi)別（唱法）唱字發(fā)聲的張口力度和幅度都大。這就是美聲唱法咬中國(guó)字難的原因之一。

原因之二：漢語(yǔ)的文字結(jié)構(gòu)。

漢語(yǔ)由1至4個(gè)音素組成，一字為一音節(jié)，是語(yǔ)言的自然單位。漢語(yǔ)的字音是由子音、母音拼合而成，子音又稱(chēng)聲母（輔音），母音又稱(chēng)韻母（元音）。韻母共有35個(gè)，分為單韻母（6個(gè)）、復(fù)韻母（13個(gè)）、鼻韻母（16個(gè)）。聲母共有21個(gè)，分為雙唇音（3個(gè)）、唇齒音（1個(gè)）、舌齒音（4個(gè)）、上腭音（3個(gè)）、舌面音（3個(gè)）、卷舌音（4個(gè)）、舌尖音（3個(gè)）。除了由聲母、韻母拼合外，漢語(yǔ)的字音還必須有“四聲”（陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲）的標(biāo)示，才能讀出準(zhǔn)確的字音。

與法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、意大利等國(guó)的語(yǔ)言文字結(jié)構(gòu)及語(yǔ)音特點(diǎn)相比，漢語(yǔ)的文字結(jié)構(gòu)和語(yǔ)音特點(diǎn)復(fù)雜且多變。這是美聲唱法咬中國(guó)字難的原因之二。

為了詳細(xì)認(rèn)知漢語(yǔ)文字結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變?cè)斐梢е袊?guó)字難的原因，我們?cè)僮鋈缦聦?shí)驗(yàn)：用兩手的食指和中指分別按在下頜骨兩側(cè)的關(guān)節(jié)突（耳孔外緣）處和肌突（顴骨）處進(jìn)行唱字就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每唱一個(gè)字的組成音素（不論是聲母還是韻母），下頜骨兩側(cè)關(guān)節(jié)突和肌突都要活動(dòng)一次，只是唱韻母時(shí)比唱聲母時(shí)的活動(dòng)范圍（張口幅度）要大。根據(jù)這一唱字的張口動(dòng)作規(guī)律就能認(rèn)識(shí)到漢語(yǔ)文字結(jié)構(gòu)造成咬中國(guó)字難的原因：

（1）字的音素組成多（1至4個(gè)）。字的音素組成多，唱字的張口動(dòng)作多，給唱字增加了難度。

（2）字的組成中韻母多且復(fù)雜。漢字的組成韻母有35個(gè)，就需要有35種張口動(dòng)作和方法；漢字的組成韻母復(fù)雜（單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母），就會(huì)帶來(lái)復(fù)雜的張口動(dòng)作和張口方法，特別是鼻韻母的發(fā)聲，不但要有產(chǎn)生在咽腔里的張口動(dòng)作，還要有使氣、聲進(jìn)鼻腔的張口動(dòng)作，同時(shí)要有進(jìn)前鼻腔和進(jìn)后鼻腔的張口動(dòng)作。

（3）聲母的形成與發(fā)聲。聲母的形成部位在前口的唇、齒、舌、牙、喉五處，單獨(dú)或兩處聯(lián)合阻氣發(fā)聲，故稱(chēng)“五音”。聲母形成部位多，自然會(huì)造成張口動(dòng)作復(fù)雜多變，給唱字增加難度。另外，在21個(gè)聲母中有9個(gè)是無(wú)聲的，在唱字發(fā)聲時(shí)氣息流失較其他子音要多，也會(huì)增加咬中國(guó)字的難度。

（4）聲母與韻母的拼合。漢語(yǔ)字音除少數(shù)由單韻母形成外，其他多數(shù)由聲母與韻母拼合而成。聲母的形成部位在前口，韻母的形成部位則在后口（咽腔），即美聲唱法謂之“子音在前，母音在后”，民族唱法謂之“五音四呼”的唱字張口方法。因此，唱字時(shí)將會(huì)加大兩種張口（前口、后口）動(dòng)作轉(zhuǎn)換的距離，特別是由雙唇音轉(zhuǎn)換到前鼻韻母的字（如“beng”），自然更要加大咬字的難度。

（5）漢字的四聲。漢字的四聲在聲樂(lè)演唱中的標(biāo)示，一種方法是作曲家在作品的旋律中完成的，另一種是作曲家沒(méi)在作品中標(biāo)示，而是由演唱者的二度創(chuàng)作（如添加適當(dāng)?shù)幕簦┭莩鰜?lái)。無(wú)論哪種方法都會(huì)不可避免地給唱字的張口動(dòng)作增加負(fù)擔(dān)，因此也會(huì)給咬字造成困難。

二、美聲唱法咬中國(guó)字的方法與教法

通過(guò)前文解析知道，美聲唱法的歌唱形態(tài)和漢字結(jié)構(gòu)給構(gòu)建歌唱形態(tài)和咬中國(guó)字的張口動(dòng)作增加了難度，而其中的共同點(diǎn)——“張口動(dòng)作”，恰恰就是美聲唱法與咬中國(guó)字相融的契合點(diǎn)。因此，只要在歌唱的張口動(dòng)作上更新觀念、創(chuàng)新方法，使歌唱的張口動(dòng)作在理論上有科學(xué)依據(jù)，在實(shí)踐上有規(guī)范方法，“美聲唱法咬中國(guó)字難”的問(wèn)題就會(huì)得到解決，建立“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”也會(huì)早日實(shí)現(xiàn)。正如肖黎聲教授在《愿景》中所說(shuō)：“是完全以中國(guó)的字與文化觀念行‘美聲’的腔，還是以‘美聲’的文化與藝術(shù)形態(tài)，找到與中國(guó)字、中國(guó)文化形態(tài)的契合，需要在思維觀念與技術(shù)方法上大膽創(chuàng)新。解決‘美聲唱法咬中國(guó)字難’的關(guān)鍵在于咬中國(guó)字的方法。”

（一）美聲唱法咬中國(guó)字的方法

1.“協(xié)同張口法”

“協(xié)同張口法”“天海呼吸法”“腔管歌唱法”是筆者在之前的論著③和論文④中提出的關(guān)于聲樂(lè)演唱與教學(xué)的創(chuàng)新方法。經(jīng)過(guò)多年的研究與思考，筆者認(rèn)為以上三種方法就是美聲唱法咬中國(guó)字的創(chuàng)新方法。近年來(lái)，筆者又結(jié)合相關(guān)教學(xué)實(shí)踐，認(rèn)為將“腔管歌唱法”改成“簧管歌唱法”，更準(zhǔn)確且符合聲學(xué)原理。而“協(xié)同張口法”正是解決漢語(yǔ)與美聲唱法相融、相契合的歌唱張口方法，它由四種張口方法組成。

（1）“上下張口法”

“上下張口法”是上提和下落兩種張口動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行的一種張口方法。“上提”旨在上提軟腭、上部后頸肌、上咽縮肌，帶動(dòng)懸雍（小舌）離開(kāi)鼻咽后壁，從而打開(kāi)鼻咽口，使鼻咽腔由鼻后孔與鼻腔、頭腔（各竇腔）連通。“下落”旨在下落下部后頸肌、下咽縮肌、下頜、舌根、舌骨、喉器（喉頭），帶動(dòng)會(huì)厭豎起，從而打開(kāi)喉口，使喉咽腔由喉口與喉腔、胸腔連通。同時(shí)，由于口腔張開(kāi)，從而打開(kāi)咽峽口，使口咽腔與口腔連通。于是，一個(gè)以咽腔為中心，中通口腔，上通鼻腔和頭腔（各竇腔），下通喉腔和胸腔的歌唱“腔管”被構(gòu)建起來(lái)了。

歌唱的“腔管”是人體樂(lè)器的核心部件，充分凸顯了歌唱藝術(shù)屬于“簧管發(fā)音偶組”的聲學(xué)原理，也涵蓋了“管道”“U通道”“發(fā)音管”等聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)。它不只是歌唱聲音產(chǎn)生和傳送的腔體管道，同時(shí)也是歌唱?dú)庀a(chǎn)生和流動(dòng)（流速、流向、流量）的腔體管道。歌唱的“腔管”形態(tài)，即歌唱形態(tài)。各種歌唱類(lèi)別（唱法）、聲部、聲種都有其獨(dú)特的歌唱“腔管”形態(tài)，其構(gòu)建的方法是由張口動(dòng)作形成了“腔管”空間形態(tài)，只是粗、細(xì)、圓、扁和質(zhì)地不同而已。比如，美聲唱法的歌唱“腔管”形態(tài)要比民族唱法的更粗、寬、圓，后咽壁更堅(jiān)硬、光滑，張口動(dòng)作幅度更大；低音聲部的歌唱“腔管”比中音聲部的更粗、寬、圓，張口動(dòng)作幅度更大。

（2）“前后張口法”

“前后張口法”是在“上下張口法”的同時(shí)，通過(guò)口腔前部唇、齒、舌、牙、腭的動(dòng)作唱出子音，通過(guò)口腔后部舌根、軟腭、咽腔后壁的動(dòng)作唱出母音，從而完成歌唱咬字吐字的一種張口方法。它充分體現(xiàn)了美聲唱法的唱字規(guī)則——“子音在前，母音在后”，民族唱法的唱字方法——“五音”“四呼”。

以“前后張口法”唱字時(shí)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)原則：第一，必須保持“上下張口法”和“左右張口法”構(gòu)建的歌唱“腔管”形態(tài)不變。第二，在唱窄母音時(shí)，一定要保持“上下張口法”的“上提”和“下落”狀態(tài)不變。否則，不但會(huì)使氣息流動(dòng)的“腔管”受到破壞，造成氣息流動(dòng)停止或改變氣息流動(dòng)方向而影響聲音的連貫和聲音質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)使聲音“腔管”受到破壞而失去美聲唱法的“立腔之本”。第三，在字與字之間的轉(zhuǎn)換時(shí)，也就是由母音轉(zhuǎn)唱子音再唱母音時(shí)，盡量保持下頜不上舉；在唱雙唇子音時(shí)，也盡量使下頜少上舉，并要在快速唱完雙唇子音時(shí)，使下頜快速回到“下落”的狀態(tài)上來(lái)唱母音。只有做到以上三點(diǎn)，才能實(shí)現(xiàn)在堅(jiān)守美聲唱法歌唱形態(tài)的基礎(chǔ)上唱好中國(guó)字，做到字正腔圓——只有保持“字正”才能做到“腔圓”，才能做到“當(dāng)使字中有聲，聲中無(wú)字”。

對(duì)此，沈湘先生曾指出：“歌唱的共鳴就是語(yǔ)言中字的母音獲得共鳴的腔體。……因此，歌唱者必須尋找守著共鳴位置（共鳴腔體）念字的感覺(jué)。”⑤威廉·文納說(shuō)：“嘴的功能是把音做形成字，而一個(gè)人必須學(xué)會(huì)的技巧就是，在不破壞從喉發(fā)出并由咽腔共振的音質(zhì)的情況下，咬字。”⑥肖黎聲教授在《愿景》中則說(shuō)：“要把美聲唱法‘立腔之本’放在首位。”

（3）“左右張口法”

“左右張口法”是通過(guò)雙唇和左右面頰適度收攏的張口動(dòng)作，構(gòu)建口腔部分的歌唱“腔管”狀態(tài)，以確保氣息在歌唱“腔管”中暢通、集中的流動(dòng)，并調(diào)節(jié)氣息在口腔和咽腔中流量的比例和流向，使聲音集中、共鳴和諧。雙唇和左右面頰的收攏程度，要根據(jù)唱法、聲部和演唱風(fēng)格對(duì)口腔空間狀態(tài)的要求而定。

（4）“三區(qū)張口法”

“三區(qū)張口法”是對(duì)歌唱“腔管”進(jìn)行局部調(diào)節(jié)的張口方法。當(dāng)唱高聲區(qū)時(shí)，要在“協(xié)同張口法”張口的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)運(yùn)用后頸上部肌肉和上咽縮肌上提和后拉的張力，使鼻咽腔向后擴(kuò)展，增強(qiáng)咽腔后壁的力量；當(dāng)唱中聲區(qū)時(shí)，重點(diǎn)運(yùn)用中部后頸肌肉和中咽縮肌后拉的張力，使口咽腔向后擴(kuò)展，增強(qiáng)咽腔后壁的力量；當(dāng)唱低聲區(qū)時(shí)，重點(diǎn)運(yùn)用下部后頸肌和下咽縮肌下落和后拉的張力，使喉咽腔向后、向下擴(kuò)展，增強(qiáng)咽腔后壁的力量。

2.“協(xié)同張口法”的運(yùn)用

“協(xié)同張口法”在“美聲唱法咬中國(guó)字”上的運(yùn)用，筆者將以下面的歌曲唱句為例予以說(shuō)明。

譜例2

這是歌曲《我愛(ài)你，中國(guó)》的第一句。“百”是這首歌的起音字，但在唱之前，先要想象出唱“百”字的聲音形象及其聲音形成位置，然后以“協(xié)同張口法”完成歌唱形態(tài)的構(gòu)建，再吸氣呼氣、發(fā)聲唱字。以張前口的雙唇成阻和除阻形成雙唇音“b”后，馬上轉(zhuǎn)張后口唱出復(fù)合韻母“ai”把“百”字唱出。由于“百”字的旋律屬于高聲區(qū)，所以要用“高腔管張口法”（重點(diǎn)要提拉上部后頸肌和上咽縮肌以擴(kuò)展鼻咽腔和頭腔各竇腔）的空間形態(tài)，并協(xié)同帶動(dòng)聲帶的形態(tài)和張力，從而發(fā)出符合規(guī)格的聲音。由“靈”字轉(zhuǎn)唱“鳥(niǎo)”字時(shí)，是從張后口轉(zhuǎn)為張前口，用舌前部與上門(mén)齒成阻。除阻唱出舌齒音“n”后，急速轉(zhuǎn)用張后口唱出復(fù)韻母“iao”。在聲區(qū)、腔管、共鳴調(diào)節(jié)上，則是在對(duì)“靈”字收尾旋律中聲區(qū)調(diào)節(jié)的基礎(chǔ)上，自然轉(zhuǎn)為下落、后拉下部頸肌和下咽縮肌，以“低腔管張口法”和“下支點(diǎn)呼氣法”對(duì)低聲區(qū)旋律“do”的調(diào)節(jié)，產(chǎn)生豐滿的胸聲和低泛音共鳴效果。由“鳥(niǎo)”字轉(zhuǎn)唱“從”字時(shí)，要在唱“鳥(niǎo)”字的過(guò)程中，想到唱“從”字的張口方法和需要的“腔管”形態(tài)，以免因八度音程的過(guò)渡破壞“腔管”形態(tài)，造成音色不統(tǒng)一，聲區(qū)過(guò)渡不流暢。

關(guān)于美聲唱法咬中國(guó)字的方法，筆者在此提出兩點(diǎn)要把握的關(guān)鍵：第一，在字與字之間轉(zhuǎn)換時(shí)，也就是由母音轉(zhuǎn)唱子音再轉(zhuǎn)唱母音時(shí)，唱子音必須堅(jiān)守“腔管”形態(tài)不變，要在下頜不上舉的狀態(tài)上，把子音唱清、唱正后，快速轉(zhuǎn)唱母音。第二，在唱由窄母音特別是由“i”母音組成的字時(shí)，一定要做到“窄母音寬唱”，以免破壞美聲唱法應(yīng)保持的“腔管”歌唱形態(tài)。要做到以上兩點(diǎn)，必須對(duì)歌唱的張口方法做長(zhǎng)期嚴(yán)格的科學(xué)訓(xùn)練。

（二）美聲唱法咬中國(guó)字的教法

1.教學(xué)理念

（1）理論與實(shí)踐相結(jié)合

在聲樂(lè)教學(xué)中，只有用簡(jiǎn)單的生理學(xué)、物理學(xué)常識(shí)認(rèn)識(shí)了氣息，才能理解進(jìn)行呼吸功能訓(xùn)練的重要性和方法。只有用簡(jiǎn)單的心理學(xué)、生理學(xué)常識(shí)認(rèn)識(shí)了人體神經(jīng)系統(tǒng)具有協(xié)同動(dòng)作的先天本能，而人體張口運(yùn)動(dòng)就是具有協(xié)同性的一種運(yùn)動(dòng)，才能明白張口功能訓(xùn)練的重要性和方法。因此，聲樂(lè)教學(xué)不但要理論與實(shí)踐相結(jié)合，還要樹(shù)立理論引領(lǐng)實(shí)踐的理念。

（2）功能訓(xùn)練與嗓音訓(xùn)練相結(jié)合

聲樂(lè)實(shí)踐教學(xué)有兩種方法：一種是功能訓(xùn)練教學(xué)法，把自然的生理功能訓(xùn)練成為歌唱的機(jī)理功能。比如把生活的張口、呼吸等行為訓(xùn)練成為歌唱的張口、呼吸功能。另一種是嗓音訓(xùn)練法，以某種歌唱聲音為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行訓(xùn)練，使自然的生理功能改變成進(jìn)行歌唱的機(jī)理功能。比如用練聲練唱的訓(xùn)練方法，把自然的嗓音訓(xùn)練成為歌唱的嗓音，從而改變自然的張口、呼吸生理功能，使之成為歌唱的張口、呼吸機(jī)理功能。

功能訓(xùn)練教學(xué)法，除了機(jī)理功能訓(xùn)練外，還包括心理功能訓(xùn)練的內(nèi)容，以便提高人體神經(jīng)系統(tǒng)在聲樂(lè)教學(xué)和演唱的感覺(jué)、思維、記憶、表象等心理功能的綜合能力。

相比之下，盡管功能訓(xùn)練教學(xué)法比嗓音訓(xùn)練法具有更直接、快速的優(yōu)勢(shì)，但科學(xué)的方法必須是兩種方法相結(jié)合，而且要遵循功能訓(xùn)練引領(lǐng)嗓音訓(xùn)練的教學(xué)理念。

2.教學(xué)方法

（1）張口的功能訓(xùn)練

在微笑的狀態(tài)上，用“天海呼吸法”吸氣的同時(shí)，將口像咬大蘋(píng)果似的張開(kāi)，這時(shí)要發(fā)揮心理功能作用不使喉器上提，兩肩自然下落，軟腭上提，向后撐拉后頸。在此狀態(tài)下做兩個(gè)動(dòng)作：第一個(gè)動(dòng)作，反復(fù)左右搖擺下頜，保持呼吸，使氣息在“腔管”中流動(dòng)，直到疲勞，休息后再練。第二個(gè)動(dòng)作，大幅度快速?gòu)埧凇㈤]口，同時(shí)在心理上要保持呼吸、提軟腭、落下頜、帶動(dòng)喉器下降。如此反復(fù)訓(xùn)練，直到疲勞，休息后再練。

訓(xùn)練目的：使上頜與下頜連接的兩處關(guān)節(jié)（關(guān)節(jié)突、肌突）的韌帶拉開(kāi)，讓下頜上下左右運(yùn)動(dòng)靈活，擴(kuò)大張口幅度和靈活度。這也是構(gòu)建穩(wěn)定的歌唱形態(tài)和擴(kuò)展音域不可或缺的訓(xùn)練課題。

（2）張口的嗓音訓(xùn)練

練習(xí)1（見(jiàn)譜例3）：以漢語(yǔ)拼音單韻母“e”在本人中聲區(qū)的最低音上發(fā)聲，以小字一組的d音為例。

譜例3

方法：在用“天海呼吸法”吸氣的同時(shí)，重點(diǎn)以張下口的方法，松落下頜帶動(dòng)喉器下降、使會(huì)厭豎起，從而打開(kāi)喉咽腔，同時(shí)以張上口、左右口、前后口的方法相配合，為發(fā)“e”做好“腔管”形態(tài)準(zhǔn)備。然后，在呼氣的同時(shí)發(fā)出“e”，并在氣息流動(dòng)中延長(zhǎng)發(fā)聲至予定的拍數(shù)（8拍、12拍、16拍……）。

要求：在發(fā)聲過(guò)程中一定要保持張口動(dòng)作不變才能確保“腔管”形態(tài)不變，使聲音清晰、準(zhǔn)確、松弛、站穩(wěn)。呼氣和吸氣都要以咽腔為主流道，使“e”產(chǎn)生在后咽壁上，在氣息流動(dòng)的引領(lǐng)下沿著后咽壁向上傳送，通過(guò)鼻后孔達(dá)到鼻腔、頭腔（各竇腔）。

練習(xí)2：以漢語(yǔ)拼音鼻韻母“eng”在本人中聲區(qū)的最低音上發(fā)聲。

方法：在用“天海呼吸法”吸氣的同時(shí)，重點(diǎn)以張上口的方法，提軟腭，向后擴(kuò)展后頸肌和上咽縮肌，帶動(dòng)小舌離開(kāi)鼻咽后壁，從而打開(kāi)鼻咽腔，同時(shí)以張下口、左右口、前后口的張口方法相配合，為發(fā)“eng”做出的“腔管”形態(tài)準(zhǔn)備。然后，在呼氣的同時(shí)發(fā)出“eng”，并在氣息流動(dòng)中延長(zhǎng)發(fā)聲至予定的拍數(shù)。

要求：與練習(xí)1相同。

練習(xí)3（見(jiàn)譜例4）：以“e”“eng”“a”三個(gè)母音在中聲區(qū)的最低音上轉(zhuǎn)換發(fā)聲，以小字一組的d音為例。

譜例4

方法：先用練習(xí)1的方法發(fā)“e”，再用練習(xí)2的方法轉(zhuǎn)發(fā)“eng”，然后用練習(xí)1、2的張口動(dòng)作把上下張口的幅度適當(dāng)加大轉(zhuǎn)發(fā)“a”母音。

要求：在教師的指導(dǎo)下逐漸做到，第一，三個(gè)母音的音色統(tǒng)一，三個(gè)母音形成位置統(tǒng)一（在后咽壁的同一點(diǎn)上，因?yàn)橐舾呦嗤５诙齻€(gè)母音要在氣息流動(dòng)中產(chǎn)生和轉(zhuǎn)換，使聲音連貫、流暢、無(wú)斷痕。第三，三個(gè)母音發(fā)聲的音質(zhì)要符合美聲唱法的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格，為構(gòu)建中聲區(qū)的歌唱“腔管”（即歌唱形態(tài)）打下牢固的基礎(chǔ)。

筆者通過(guò)教學(xué)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)：只要“e”“eng”“a”三個(gè)母音的發(fā)聲能達(dá)到“清、準(zhǔn)、正”的要求，說(shuō)明對(duì)“協(xié)同張口法”的張口規(guī)范動(dòng)作已經(jīng)基本掌握，發(fā)聲的“腔管”已經(jīng)“打開(kāi)”，聲音是產(chǎn)生在氣流上并在氣息流動(dòng)中延續(xù)。如果“e”“eng”“a”三個(gè)母音的發(fā)聲不清、不準(zhǔn)、不正，說(shuō)明張口動(dòng)作不規(guī)范，沒(méi)有按“協(xié)同張口法”的張口動(dòng)作要求進(jìn)行發(fā)聲，還須繼續(xù)訓(xùn)練“張口”。

練習(xí)4（見(jiàn)譜例5）：以漢語(yǔ)拼音的6個(gè)單韻母發(fā)聲。

譜例5

方法：在中聲區(qū)的同一音高上，做半音上行和下行級(jí)進(jìn)發(fā)聲。

要求：在練習(xí)3要求的基礎(chǔ)上，做到“窄母音寬唱，寬母音窄唱”。在母音轉(zhuǎn)換時(shí)要抑制收下頜和提喉兩個(gè)動(dòng)作，特別是唱“i”母音時(shí)，只有達(dá)到這項(xiàng)要求才能在咬中國(guó)字時(shí)確保歌唱“腔管”不變和把美聲唱法“立腔之本”放在首位。

練習(xí)5（見(jiàn)譜例6）：以“e”“eng”“a”三個(gè)母音在簡(jiǎn)單的練聲曲上發(fā)聲（音域在中聲區(qū)）。

譜例6

方法和要求：與練習(xí)3相同。

以上5條練習(xí)，目的是以“協(xié)同張口法”和“天海呼吸法”的協(xié)調(diào)運(yùn)用，打開(kāi)喉咽腔和鼻咽腔，從而構(gòu)建符合美聲唱法的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格的中聲區(qū)歌唱“腔管”（即歌唱形態(tài)），并且在咬中國(guó)字時(shí)確保歌唱形態(tài)不變，同時(shí)把美聲唱法“立腔之本”放到首位。

達(dá)到以上練習(xí)目標(biāo)后，再用相同的訓(xùn)練方法在中聲區(qū)的基礎(chǔ)上，向上、向下擴(kuò)展高聲區(qū)和低聲區(qū)的音域，就比較容易了。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)相關(guān)實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐證明，歌唱藝術(shù)不但有其綜合性和復(fù)雜性，同時(shí)也有其規(guī)律性。不論哪種歌唱類(lèi)別（唱法）在演唱上都必須遵循規(guī)范、穩(wěn)定的歌唱形態(tài)并與其審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)格相統(tǒng)一。不論哪種歌唱類(lèi)別，在教學(xué)上都要遵循理論與實(shí)踐相結(jié)合，功能（心理功能與機(jī)理功能）訓(xùn)練與嗓音訓(xùn)練相結(jié)合的教學(xué)理念和方法，對(duì)歌唱的張口功能和呼吸功能進(jìn)行有效的嚴(yán)格訓(xùn)練，以便實(shí)施科學(xué)的“簧管歌唱法”。

以上淺談，希望得到專(zhuān)家、同行、廣大讀者的批評(píng)指導(dǎo)，使其得到修正、提高和推廣。

注 釋

①肖黎聲《也談建立“美聲唱法中國(guó)學(xué)派”的愿景（上）——寫(xiě)在“學(xué)習(xí)美聲唱法如何唱好中國(guó)歌專(zhuān)題演唱與研討會(huì)”之后》，《歌唱藝術(shù)》2016年第10期。

②龍軍華著《科學(xué)歌唱方法》，上海文藝出版總社百家出版社2006年版，第37頁(yè)。

③宋天寶編著《歌唱訓(xùn)練指南》，寧夏人民出版社2012年版。

④宋天寶《聲樂(lè)教學(xué)與演唱的創(chuàng)新方法和更新觀念——學(xué)習(xí)〈群雄煮酒論高音〉后的思考》，《歌唱世界》2014年第8期。

⑤鄒本初著《沈湘歌唱學(xué)體系研究》，人民音樂(lè)出版社2000年版，第143頁(yè)。

⑥〔美〕威廉·文納著、李維渤譯《歌唱——機(jī)理與技巧》，世界圖書(shū)出版公司2000年版，第129—130頁(yè)。