《從這里出發——古絲綢之路起點上的文明印記》審讀報告

評審專家點評

勤于寫作：防治眼高手低的職業病

《從這里出發——古絲綢之路起點上的文明印記》這部書稿也就是20萬字，可是初審編輯的審讀報告就寫了1.3萬多字。編輯對書稿的全面情況做了歸納和分析，并且對每一章的主要內容都做了介紹和評價，與作者商定修改的情況也做了說明。她在報告中沒有對書稿再提出進一步修改意見，該修改的地方她在報告中都已經做了說明，也說明了作者接受意見并且做了修改，但是她還是把每一章的主要內容準確清晰地做了復述，讓我們有讀了一部讀書報告的收獲。

這是一位在寫作上十分認真、勤奮的編輯同行。

有老編輯說，一個人一旦做了編輯，看的東西越來越多，在寫作上慢慢就眼高手低起來，筆頭越來越重，越來越不想寫。甚至有的青年編輯原先還是校園里著名的詩人、作家，一經做成編輯，好像就廢掉了武功。不少同行也有同感，認為這幾乎也是編輯的職業病之一。

然而，事情并不盡然。從業幾十年，我也見到過筆頭甚健，洋洋數千言，倚馬可待的老編輯，譬如人民文學出版社的資深編輯何啟治先生，他在擔任長篇小說的初審或者復審、終審時，必定要洋洋灑灑地寫上千余言甚至數千余言。仔細看去，許多時候，何先生并不是因為在報告中提出重要修改意見而力圖說服作者和相關編輯，他只是用心地解讀作品、理解作品，強調作品出版的價值和意義，他只是用心寫作審讀報告，他勤于寫作。

勤于寫作審讀報告的何啟治先生，養成了勤于寫作的習慣，以至于他能夠在編輯出版了《白鹿原》《戰爭與人》《英雄時代》等一大批優秀長篇小說之余，自己還創作了十余部內容豐厚的作品。

勤于寫作審讀報告，也許正是防治眼高手低職業病的辦法之一。所謂不讀者不知其可也，不寫者不知其可也，編輯要葆有良好的寫作素養，保持較高的專業水準，就要養成勤于動筆的習慣。唯有在寫作過程中，才能不斷提高寫作水平和編輯專業能力。《從這里出發——古絲綢之路起點上的文明印記》的責任編輯就是這么做的，讓我們看到她將繼續成長的希望。

初審意見

初審姓名：趙 瀅

職務/職稱：副編審

日期：2015年5月15日

一、稿件基本情況

1.稿件內容

本書稿以古絲綢之路起點古代長安出土的，極具印證古絲綢之路起點文明的一些國寶級、一級文物為線索，通過運用多媒體技術及現代數字影音制作技術，從文字、圖片、聲音、視頻等方面全方位展現文物及文物背后的時代背景和在考古發掘過程中那些鮮為人知的故事，發掘古絲綢之路起點上的文明印記，以求打造出滿足讀者多種感官需求的復合出版物，最大程度讓公眾直觀、詳細了解所列選的文物以及文物背后的故事，更好地宣傳和展示古絲綢之路起點上我國悠久、燦爛、文明的古代文化，讓青少年知道古絲綢之路在我國古代政治、經濟、文化等文明史上所起到的作用。

從文物的特征及選題實現可行性的角度考慮，稿件以現收藏于陜西歷史博物館的37萬件文物中甄選出的國寶級文物為具體編寫內容。全書以文物為線索劃分章節，通過描述文物基本信息，從不同角度體現古絲綢之路起點上的文明。

書稿由陜西歷史博物館組織成立編寫組編寫。陜西歷史博物館提供已有存檔音視頻素材資料，本書所需的其余音視頻素材由陜西人民教育出版社組織采集。音頻內容運用MPR技術鋪碼鏈接進行展示，視頻內容通過二維碼鏈接微網站進行展示。

2.作者情況

主編步雁，西北大學博物館學與考古專業畢業，研究生學歷，歷史學碩士，副研究館員。現任陜西歷史博物館、宣傳教育部部長，中國博物館協會志愿者工作委員會副主任，陜西博物館宣教專業委員會副主任，陜西省青聯委員，具有豐富的傳統文化宣傳教育經驗。被評為2015年度陜西省身邊好青年、全省優秀共青團干部。近20年來一直從事博物館一線工作，帶領團隊編寫圖書、做科研課題。先后參與編撰十多部圖書，發表各類文章三十余篇，具有豐富的編寫經驗。

主編明確具體編寫目錄，進行整個書稿的統稿、內容準確性的把關工作，并確定音視頻腳本大綱。根據編寫要求，由主編選擇專業知識豐富且文字功底扎實的四名作者組成編寫組。

3.編寫目錄

第一章? 長安——從這里出發

第二章? 多友鼎

第三章? 皇后之璽

第四章? 鎏金銀竹節銅熏爐

第五章? 金怪獸

第六章? 三彩駱駝載樂俑

第七章? 鑲金獸首瑪瑙杯

第八章? 鴛鴦蓮瓣紋金碗

第九章? 鎏金鸚鵡紋提梁銀罐

第十章? 鎏金舞馬銜杯紋銀壺

第十一章? 唐貞順皇后敬陵石槨

第十二章? 唐懿德太子墓壁畫《闕樓圖》《列戟圖》

第十三章? 唐永泰公主墓壁畫《宮女圖》

第十四章? 唐章懷太子墓壁畫《客使圖》

第十五章? 唐章懷太子墓壁畫《馬球圖》

第十六章? 青釉提梁倒注壺

第十七章? 北宋呂氏家族墓出土文物

第十八章? 古絲綢之路起點上悠久、燦爛的古代文明

4.組稿要求

（1）內容要求

第一章 長安——從這里出發。本章介紹古絲綢之路的基本情況，包括由來、路線。概述因古絲綢之路的開拓與暢通所帶來的方方面面的影響及意義。對古絲綢之路的起點長安做介紹，引出通過文物印證歷史文明的主題。

第二章至第十七章為本書的主要內容部分。每章節以一件（組）與古絲綢之路相關的文物為主題進行介紹，延伸所體現的古代文明。內容包含：①文物的外形特征;②文物的發掘情況;③文物的背景故事;④文物所反映的當時社會的發展情況;⑤文物所能體現的與古絲綢之路的關聯。

第十八章 古絲綢之路起點上悠久、燦爛的古代文明。本章作為全書的結尾。通過陜西歷史博物館館藏的出土于長安，與古絲綢之路相關的代表性文物（除第二章至第十七章所選文物）進行分類，從政治經濟、文化藝術、科學技術、人文宗教、軍事等方面印證古絲綢之路的意義。注意本章與第二章至第十七章的區別。本章在政治經濟、文化藝術、科學技術、人文宗教、軍事等各個領域中分別選取三至五件文物進行展示，介紹文物基本特征信息，著重描寫該文物所體現的古絲綢之路所帶來的交流與發展上的變化。每種文物的介紹篇幅不宜過長。

全書文字量約為20萬字，每章節寫作字數要求0.8萬-1萬字。

創作語言要求可讀性強，符合普及性讀物需要，專業術語使用需考慮讀者的背景知識。整體文字要求明白曉暢、簡潔洗練、形象生動，避免華麗文藻堆砌。

根據行文、閱讀需要配備圖片。其中，第二章至第十七章，每章主題文物圖片要求，不少于1張整體圖片，5張細節圖片。第十八章所述每件文物需提供1張以上整體圖片。

（2）體例要求

①每章節根據內容劃分設立標題，使文章結構層次清晰。標題要求能高度概括對應部分內容。文字精練、語言優美，并且每章內標題要風格一致。

②插圖在對應描述文字的段落之后插入，并在對應文字敘述內容中指明圖序。圖序編號，每章節單起。如第五章，第一幅圖為“5-1”，后依次類推。插圖要求有圖注。

③所有注釋及引文出處采用本頁腳注。

④參考文獻在每章節后羅列。

（3）時間要求（表格見下文）。

二、出版理由

1.文化價值

古絲綢之路的開辟是人類文明史上的一個偉大創舉，它的貫通大大促進了東西方經濟、文化、宗教、語言的交流和融匯，對推動科學技術進步、文化傳播、物種引進，各民族的思想、感情和政治交流以及創造人類新文明，均做出了重大貢獻。

近些年，以古絲綢之路相關內容為題材的各種圖書、影視劇創作非常豐富。我們生活的城市西安是古長安城所在地，作為古絲綢之路的起點這里的故事源遠流長。我一直在思考，通過什么能直觀地反映出古絲綢之路所帶來的文明變化呢？而且能與古絲綢之路起點長安相關聯呢？無疑出土于長安，與古絲綢之路相關的一件件文物就是最具說明性的歷史見證品。

坐落于西安的陜西歷史博物館，是全國八家國家級博物館之一，年接待游客量超過220萬人次。其館藏文物上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達一百多萬年。文物不僅數量多、種類全，而且品位高、價值大。

作為傳播中國悠久歷史文化的專業場所和全國愛國主義教育基地，多年來陜西歷史博物館出版了不少專業類書籍，但是科普類圖書，尤其是針對青少年朋友的圖書還是少之又少。通過一段時間以來對參觀游客的調查，發現這方面市場需求量很大。

延續著這個思路，結合對圖書市場上同類書籍以及陜西歷史博物館的調研結果，我們擬定了具體的選題內容。從陜西歷史博物館珍藏的大量文物中甄選出極具印證古絲綢之路起點文明的一些國寶級、一級文物為線索，并通過新型的多媒體技術打造出全新的數字出版物，立體化地展現文物及文物背后的時代背景和在考古發現過程中那些鮮為人知的故事，發掘古絲綢之路起點上的文明印記，讓更多的讀者通過多種媒介更為直觀地認識古絲綢之路文化，并對古絲綢之路起點長安即現在的西安有更為深入的了解。

2.市場需求

根據“開卷數據調查系統”等圖書市場銷售數據分析機構得到的信息進行分析，線上及線下圖書市場關于博物館類科普圖書的公眾需求量很大。目前上市的文博圖書大都屬于較為專業的大部頭圖書，文物圖錄等，面向普通讀者的科普類圖書卻很少，尤其是同時兼容多媒體體驗的圖書更是少之又少。目前以文物的背景內容對古絲綢之路文化印證為立意的產品尚無。

陜西歷史博物館是全國青少年愛國主義教育基地、全國科普教育基地、陜西省精神文明建設基地。通過這里的調研發現，前來參觀的游客對大部頭專業書籍問津很少，卻對科普類圖書很有興趣，然而陜西歷史博物館在這方面的研發卻是空白。陜西歷史博物館方面也有意向開發此類圖書，以滿足日益增長的公眾需求。

在對調研結果的分析和與陜西歷史博物館方面多次溝通后，我們認識到單純地通過平面紙媒圖文并茂地介紹文物、講故事遠遠不能達到對文博圖書內容的生動展示。于是，我們明確，將出版一本以青少年和普通讀者為對象，從文字、圖片、聲音、視頻等方面，通過MPR和二維碼技術，立體化展示文物的復合出版物，最大程度讓讀者詳細了解文物、了解歷史，把博物館隨身攜帶，更好地宣傳和展示古絲綢之路起點上我國悠久、燦爛、文明的古代文化。這無論是從宣傳推廣還是科普知識方面，都是很有意義和前景的項目。

3.出版優勢

我社在出版文博圖書方面具有豐富的經驗，曾出版過《陜西歷史博物館館藏精品鑒賞》和《中華國寶——陜西珍貴文物集成》等較為系統的按照文物分類，通過圖文系統的列舉介紹文物基本信息的圖書，也都取得了較好的社會效益和經濟效益。社內規范的業務流程制度，對本書稿的內容駕馭、裝幀設計、推廣發行都有強勁的保障。

我社所屬的陜西新華出版傳媒集團是國家MPR試點單位，在MPR產品的開發中有很多成功的經驗，相關技術的掌握到位，運用熟練。

本選題列入陜西新華出版傳媒集團重大數字出版項目，獲得扶持資金30萬元，有效地保證了項目的順利進行。同時，與陜西歷史博物館達成合作協議，共同研發此書。陜西歷史博物館方面在保證作者隊伍、提供已有視頻資源、配合音視頻資源采集的同時，還投入15萬元共同研發。

4.出版意義

⑴社會效益：本書是運用MPR和二維碼技術，通過文字、圖片、聲音、視頻為讀者提供全方位閱讀體驗感的復合出版物，符合新聞出版總局媒體融合發展的思路。

本書以文物為線索，宣傳和展示古絲綢之路起點上我國悠久、燦爛、文明的古代文化，從而達到對古絲綢之路文化在我國歷史上的地位、作用的宣傳，也是對我國優秀傳統文化的弘揚。

作為集旅游產品、文化產品、數字產品以及愛國主義宣傳教育產品于一體的綜合產品，該選題被列入“十二五”國家重點圖書、音像、電子出版物出版規劃項目、國家MPR復合數字出版試點項目，陜西新華出版傳媒集團重大數字出版項目。

⑵經濟效益：本書通過便捷的方式從視、聽、讀等不同方面，立體展示珍貴文物，填補了此類文博圖書的空白，讓公眾全感官地體驗隨身攜帶的博物館，最大程度地了解文物、文物背后的故事，這較之單純地通過文字或圖片介紹內容更容易吸引讀者，更具市場競爭力。

通過對陜西歷史博物館的調研可知，目前每年會有220多萬的海內外游客前來參觀游覽。游客在游覽結束后往往會選購相關的圖書。印制精美兼有音視頻體驗，又對陜西歷史博物館館藏的國寶級文物有詳盡介紹的該書作為旅游產品，應該會有不錯的經濟效益。

該書作為對我國傳統優秀文化弘揚宣傳的產品，也可通過版權貿易對外輸出。另外，采集整理的音視頻素材資源的電子版權的使用也是帶來經濟效益的途徑。

三、稿件審讀情況

考慮到在各章節體現古絲綢之路意義的分界上容易有交叉之處，在實際編寫過程中要求各位作者在完成每章節的編寫后及時交由責編審核，以便隨時調整內容設置。

稿件由四名作者分章節編寫。個別作者因工作等原因，在要求時間內未能及時完成編寫內容，使規定稿件完成時間有所拖延。作者初稿最終于2015年1月30日全部完成。由于多人編寫，所以統稿工作量較大。主編和責編共同進行統稿工作。稿件經過多次退改，于2015年3月31日定稿，基本達到組稿內容要求、體例要求。于2015年4月1日進入責編對稿件的初審加工階段。

責編審稿過程基本貫穿稿件編寫整個過程，對稿件中不盡之處與作者及時進行溝通調整，進一步完善了稿件。由于該稿件所涉及的歷史文化知識較多，為了保證內容的準確性，責編審稿過程中查閱了大量的參考資料。對書稿中所涉及的年代、文物基本信息及相關內容都逐一做了核對，書稿中所有引用參考文獻全部通過“知網”進行了核實。書稿內容觀點的主要依據為：《考古報告》《花舞大唐春》《全唐詩》《陜西歷史博物館導覽詞》以及作者所列據文后的各篇參考文獻。

2015年5月10日初審工作完成，稿件達到齊、清、定發稿要求。

1.稿件內容整體情況

稿件經過十余次的退修、調整，現已按照組稿時的編寫要求完成。該書稿屬于對絲綢之路歷史及印證絲綢之路文化的相關文物，進行介紹的文化普及性讀物。

稿件在內容上不涉及重大政治問題及《出版管理條例》第二十五、二十六條中所禁止內容，對文物及歷史事件的描述客觀、嚴謹，符合國家宣傳導向。無宗教、民族和保密內容等重大問題。

書稿在思想性及科學價值方面，符合黨和國家的方針、政策觀點。“一帶一路”倡議構想的提出，強化了古代絲綢之路的歷史符號。通過絲綢之路起點上的代表性文物，挖掘、宣傳絲綢之路的文化內涵，是對青少年客觀、實際的文化普及。并且，在對文物及其背后的歷史文化介紹的同時，也是對我國優質傳統文化的弘揚，增強讀者的民族自豪感，樹立愛國情懷。

本書在對具體文物及背景內容的介紹中，力求科學嚴謹，通過反復核實文獻資料、考實內容，以期提供最為精確的信息。如，關于多友鼎的銘文字數就有四種說法，為了保證內容的準確性，作者和責編先后查閱了十余篇文獻，對照了高清的拓片，反復核對才最終呈現于書中。引文所涉及的古籍，以及文章參考的文獻也都逐一進行了核對。內容觀點中存在當前研究分歧的，本書從中立的角度進行羅列闡述，避免主觀認識的斷定。

目前，以絲綢之路文化為主題的作品很多。本書通過極具代表性的文物直觀地展示絲綢之路融會貫通所帶來的東西方社會，在生活、文化、軍事等各個方面的變化，在同類書籍中較為少見。另外，本書結合MPR和二維碼鏈接微網站技術，對依據書稿內容特別制作的音視頻進行展示的形式，符合國家提倡融合發展研發的復合出版物的需要。讀者在進行傳統紙媒閱讀的同時，可以聆聽并觀賞內容豐富的音視頻資源。這在以往文博類圖書的閱讀體驗中是首創的。

本書稿結合主題思想的發展脈絡，內容主次清晰、說理充分、論據可靠、結論客觀、敘述連貫、語言簡潔、體例統一、質量較高，達到發稿要求。結合當前的政治環境、社會影響和出版市場情況等，進行綜合評價，本書在社會效益和經濟效益兩方面都將有不錯的收益。

2.稿件加工具體處理意見

稿件的審讀加工工作與編寫工作同步進行，責編全程跟進各個章節的寫作過程，按照章節分工與具體作者討論內容設置，及時調整章節間的關系，反復與作者磨合討論，完善稿件內容。基本每個章節就內容結構的反復修改次數都不低于5次。其間關于具體細節問題的討論，通過電話、QQ、微信等各種方式隨時進行。

對稿件審讀、整理之前，責編對書稿中各件文物的具體信息進行了全面的了解、補課。審讀過程中，責編對稿件全面、仔細通讀，查閱資料，參考相關文獻、圖書、電視紀錄片，在對具體文物的內容亮點深入挖掘的同時，對文字全面梳理、統一體例，查證資料、文獻，核對引文、注釋，避免主觀模棱兩可的認識，以求傳遞客觀、嚴謹的內容信息。

本書稿定位為普及性的文博讀物，編寫時要求盡量減少專業用語的使用。但有些專業用語的使用是不可避免的，在使用時，需隨文加括號注釋。組稿時要求作者對引文進行腳注，標明參考文獻，目的是提升作者寫作時的嚴謹性，以保證內容、觀點引用有出處，也方便編輯加工核對。成書時欲將文中需要注釋部分，都做隨文加括號注釋處理，以方便讀者閱讀。參考文獻在每章章后統一編放。

稿件中多處有引用古文資料，其中涉及異體字。經過與專業審讀老師的研究討論，認為本書定位為普及性讀物，讀者對象主要為青少年，故對文獻中的異體字做正體化處理，以降低閱讀難度。

審稿加工過程中，各章節具體問題已及時與作者溝通得到處理。關于語言文字、具體知識點方面的加工、修改都在往返稿件中詳細標注。需作者核實確認的專業知識質疑處也在文中進行標注，作者已逐一做對應處理。關于內容、結構，章節間的關聯等，以及建議作者調整寫作內容的具體處理意見記錄如下：

第一章 長安——從這里出發

該章統領全書，講述古絲綢之路的來由和意義，引入其起點處長安的悠久文化歷史，并說明“新絲綢之路經濟帶”的建設意義。

（1）開篇第一段介紹中國的地理位置后，按照書稿整體內容設置，應對古絲綢之路的起點長安的地理位置以及歷史重要性進行介紹。以此呼應題目“從這里出發”的“這里”，從而引出下文。而作者寫作中關于長安介紹的相關內容卻放置在本章最后的“再從這里出發”部分。責編根據內容設置需要對此進行了調整。

（2）“絲綢之路得名”部分，對陸路絲綢之路的得名進行了詳細的描述。但絲綢之路不僅僅包含陸路部分。建議加上關于“海上絲綢之路”的介紹。鑒于本書主要描述對象為陸路絲綢之路，對海上絲綢之路僅需簡要介紹，保證概念的完整即可。具體文字添加見稿樣，作者確認定稿。

（3）文中提及很多古絲綢之路沿線的古國名，作者按組稿要求在腳注中做了詳細解釋。為閱讀方便起見，統一調整至文中加括號注釋。括號注釋內容，責編根據文章描述的需要進行簡要概括，只突出與內容主題相關的介紹，如指明今地理位置，及其國的代表及特征。

（4）文中多處提及“北首嶺”“姜寨”“半坡”等文明發源地，建議在首次出現處之后加中括號注釋，簡要介紹其地理位置，方便讀者閱讀。

（5）最后一部分“再從這里出發”，描述“建設新絲綢之路經濟帶”的目的，篇幅過大，內容過多，責編在稿件中進行調整與刪減，由作者確認后定稿。

第二章 吉金銘戰功——多友鼎

對多友鼎的基本情況和重要意義的介紹是本章寫作的重要部分。作者對內容資料的儲備豐富，寫作過程順利。

怎樣體現本章的內容與絲綢之路相關聯，是本章寫作的難點。作者與責編進行了多次溝通、討論。最終確定，從多友鼎所記錄的這場戰爭中的獫狁部族的聚居地處于絲綢之路的沿線這一點來入手。通過對絲綢之路正式開拓前，早期的民族間交流、互往進行描寫，以體現絲綢之路形成的悠久歷史。作者按照“獫狁入寇 西北告急來”和“由點至線 絲路初始”兩方面完成了寫作。

按照責編建議，作者又增加了對“鼎”這種器物的相關介紹，使讀者對鼎的由來有基本認識。另外，責編核對引文過程中，發現稿件中的引文與引用文獻內容存在偏差，如多友鼎銘文的解釋等，具體質疑在稿件中進行了詳細標注。作者經過反復查證文獻，核對高清銘文拓片后，準確地進行了表述后定稿。

第三章 漢代皇權的象征——皇后之璽

本章初稿完成時作者對主題文物皇后玉璽的外形特征、發現過程、所有者信息及玉璽所象征的皇權進行了詳細的描寫，但與絲綢之路相關聯的內容體現不足。責編查閱資料，結合書稿整體布局，建議作者根據玉璽的材質為切入點進行擴充。

皇后之璽的質地為和田玉。玉文化在我國有著悠久的歷史，也是可書可表的內容。尤其是和田玉產自新疆和田，此地處于絲綢之路沿線，與絲綢之路緊密相關。建議作者對此進行深度挖掘，豐富文章內容。

作者按照責編建議，增添“昆山玉路 美玉西來”部分的內容，使整章內容完整，并對質疑處進行了處理。

第四章 博山爐中的精品——鎏金銀竹節銅熏爐

本章在對鎏金銀竹節銅熏爐的器形、由來進行全面介紹的同時，結合介紹了我國由來已久的“熏香文化”及其與絲綢之路之間的關聯。

關于這件熏爐的身世，至今也只是學者們根據史料和其他有依據的文物進行的推斷，仍有存疑處。故該部分標題命名為“銅熏爐身世成謎”。作者首稿中列舉了熏爐可能的主人：陽信侯劉揭、劉中意父子和漢武帝胞姐陽信公主。對主流觀點“熏爐所屬陽信公主”從史料和其他相關文物信息進行了分析。但對“熏爐所屬陽信侯”的說法沒有論據說明。并且，關于熏爐所屬的說法中仍然存疑的地方未進行直接說明，會使讀者對熏爐身世仍有待解謎之處的認識不完整。作者根據責編的審稿意見，進行了梳理、補充。

本章最后一部分“博山爐的文化內涵”中，對鎏金銀銅竹節熏爐所屬的類別博山爐的發展由來進行了詳盡的介紹，但這部分篇幅過長，與其他部分的內容配置量明顯懸殊。且該部分應按照先介紹“山”在古代統治者認識中的重要性，再介紹“山”的造型如何應用于熏爐造型中，最后介紹“博山爐”廣為應用的順序，更符合閱讀認知過程。責編對內容進行了調整和刪減，經作者確認后定稿。

第五章 草原之魂——金怪獸

本章對金怪獸由來的介紹是通過與其他已明確由來的文物相對比，推理得出的。認為其是屬于匈奴王者的遺珍。責編在對文物資料核實的過程中發現不同文獻對文章中引用的多件作為論據的文物的基本信息記錄不統一，向作者提出質疑。作者按照責編標注的質疑，核對內容、提供文獻依據，并補充了參考文獻，保證了內容的嚴謹。

本章稿件第三部分“稱霸絲路的匈奴”，通過對匈奴的歷史進行介紹以關聯古絲綢之路。有些內容與第一章關于“絲綢之路的開拓”中所描寫內容重復。責編認為，經過第一章的鋪墊，讀者已經對匈奴與古絲綢之路由來的聯系有了了解，本章中不需要用大量筆墨描寫絲綢之路的發展過程。故建議作者在本章對匈奴的歷史進行深入介紹。從匈奴的建立、壯大，對世界歷史、文化的影響，和絲綢之路對匈奴發展的意義進行描述，使讀者對匈奴有更深入的了解。在與作者溝通后，作者調整思路，按照“攪動東西方文明的匈奴”的主題進行了修改、補充。

第六章 盛唐時期的胡部新聲——三彩駱駝載樂俑

三彩駱駝載樂俑是本書所選文物中最能直觀體現古絲綢之路文化的代表文物。駱駝所載的人俑有胡人和著胡裝的漢人，他們手持域外樂器載歌載舞。并且駱駝又是絲綢之路上主要的交通工具。故該章節也被定為編寫樣章。隨著其他章節稿件的編寫完成，根據全書的整體規劃，責編對本章內容再次提出了修改和調整意見。

稿件中關于“唐三彩”的介紹，內容過于簡略，僅對唐三彩的基本工藝和特征進行了描寫。責編建議作者添加對“三彩器”發展和傳播狀況方面的介紹，突出唐代三彩器對外的傳播，以體現文化交流的雙向性。作者按照相應的修改意見，完成了內容補充、修改。

因全書稿件為多人編寫，章節在“多元文化薈萃的大唐盛世”部分的內容多與第一章、第十四章，以及第十八章中關于絲綢之路在東西方藝術方面的交流作用和大唐社會開放繁榮情況的描寫有重復。為協調合理安排全書內容，責編進行了內容的調整。作者已復核，確認定稿。

第七章 交融與變奏的文明樂章——鑲金獸首瑪瑙杯

第七章、第八章、第九章、第十章所涉及的文物都為出土于陜西省西安市何家村窖藏的文物，件件珍品，均屬國寶級文物。由于這四章內容由三位作者分別完成，故關于何家村窖藏的介紹多有重復。責編按照閱讀順序將對何家村窖藏的介紹以及對窖藏主人的推測等內容進行整合，全部放置于第七章開篇處，通過“遺寶出土 震驚世界”“窖藏之謎 仍待探究”兩部分進行描述。

本章編寫之初，作者與責編溝通、討論，決定從鑲金獸首瑪瑙杯多產于西域的纏絲瑪瑙材質、器形、使用方式、使用意義、制作工藝等方面入手描寫，以體現古絲綢之路在這件具體文物上產生的文化交融。作者也依此內容按照“獸首瑪瑙 融匯中西”“巧妙構思 精湛工藝”“價值非凡 盛唐氣象”三個部分展開。

責編審稿中發現，“獸首瑪瑙 融匯中西”和“巧妙構思 精湛工藝”兩部分中對文物的基本外形特征、材質，器形來源、使用方式、使用意義、制作工藝方面的描述中多有交叉，使文章結構不清晰。另外，“價值非凡 盛唐氣象”部分的寫作內容篇幅過長，且關于描寫盛唐的社會繁榮景象以及對文化的開放性、包容性方面的描寫與第一章和其他章節有重復。

責編根據全書的結構設置，兼顧其他章節內容，按照本章作者的寫作內容，對本章原劃分為三部分的內容進行整合，重新劃分為“獸首瑪瑙 妙思精湛”和“傳世珍品 融匯中西”兩部分。

“獸首瑪瑙 妙思精湛”部分對獸首瑪瑙杯外形特征、制作工藝等進行介紹。

“傳世珍品 融匯中西”部分首先從介紹獸首瑪瑙杯的纏絲瑪瑙質地多產西域以及史料中關于朝貢瑪瑙的記載，說明獸首瑪瑙杯的材質與絲綢之路的聯系。再從介紹獸首瑪瑙杯的造型同于西方的“來通”和使用方式都為從下端飲用，反映它的造型與使用方式深受西方文化影響。最后，從介紹其使用意義上體現獸首瑪瑙杯的本土化內涵。通過對該文物的全面介紹，實現從多個角度呈現絲綢之路帶來的文化交融。

修改后的稿件經作者審核、認可定稿。

第八、九、十這三章所述的文物，都為何家村窖藏出土的唐代金銀器皿。從不同角度體現唐代金銀器的特征，并反映出其與絲綢之路間各具特色的關系，是組稿時責編與作者討論的要點。為保證每章特點鮮明，避免內容有交叉，結合這幾件金銀器的特征，在每章節的寫作上做了具體的分劃，在每章章名中也做了具體體現。

第八章 唐代金銀器的典范——鴛鴦蓮瓣紋金碗

稿件中，關于何家村窖藏的情況介紹調整補充至第七章。

本章定名為“唐代金銀器的典范”。作者對金碗的外形、紋飾做了基本的描述，在體現金碗作為唐代金銀器的典范上重點不突出。同時，在反映金碗與絲綢之路的相關點上，只對所運用到的來源于粟特的捶揲工藝進行簡要介紹，內容過于單薄。整體稿件內容篇幅過短。

責編查閱資料，兼顧其他章節的內容，提出了修改意見。

⑴金碗作為唐代金銀器的典范主要體現在其精湛的工藝和華美的紋飾上，對此應進行重點、詳細的描寫。尤其是紋飾的細節更應細致展示。本章還應對唐代金銀器的整體使用情況和較前代以來的顯著變化進行介紹，如唐代金銀器工藝更為注重細節，造型多樣，不僅作為飾品，還作為飲食起居中應用的生活實物等，以使讀者對唐代金銀器有整體的認識。

⑵金碗的鴛鴦蓮瓣紋為捶揲成型，是融合運用了粟特捶揲工藝的結果。在對具體工藝進行介紹的同時，可補充對粟特的介紹。從隨著絲綢之路的貫通，大批粟特及其他西域各國的商人、工匠在長安經商、生活，給唐代百姓的生活帶來了諸多的變化方面進行描寫，體現了大唐文化對外來文化的包容、改進。

按照責編建議，作者重新完善稿件后定稿。

第九章 能言之鳥——鎏金鸚鵡紋提梁銀罐

作者按照組稿要求對鎏金鸚鵡紋提梁銀罐的器形特征、用途方面進行了詳細介紹，尤其是對紋飾中采用“鸚鵡”，展開了關于鸚鵡來源的介紹。通過列舉文獻及其他文物信息，呈現出因絲綢之路暢通，西域各國向唐朝進獻鸚鵡的情況。稿件內容翔實，但在標題劃分上過細，與其他章節在標題設置上差異過大。

作者按照責編建議，重新設立標題，將內容整合，使文章更為緊湊，與其他章節風格一致。

第十章 唐代多元文化的見證——鎏金舞馬銜杯紋銀壺

本章原以對何家村窖藏介紹開篇。責編閱讀后建議作者更換開頭，通過與舞馬表演相近似的現代體育運動馬術比賽引入，拉近與讀者距離。并在第一段中展現文學作品中關于舞馬的精彩詩句，喚起讀者對舞馬以及鎏金舞馬銜杯紋銀壺了解的好奇心。

該章節的重點描寫內容是圍繞文物的舞馬紋飾展開的。對舞馬由西域引入中原，及所呈現的高超藝術表演進行詳細的介紹。

責編按照各個部分的主題對描寫順序進行了局部調整。另外，文中引用大段的文獻資料，如引用《新唐書》《明皇雜錄》中對舞馬由外國朝貢及舞馬表演場景的描述內容，雖充分地展現了舞馬的由來和精彩的表演技藝，但引文篇幅過長，且引文后又進行了現代文解釋，顯得繁瑣。責編根據所要描述的內容，從上下行文通順的角度，對引文進行了適當刪減。在保證普通讀者能夠順利閱讀的前提下，保留引文中的核心句及精彩的描寫語句，使文章語言簡潔、內容生動。具體在文章中進行詳細標注，作者復核確認后定稿。

第十一章 重歸故里的盛世遺珍——唐貞順皇后敬陵石槨

作者對石槨的發現、追索和石槨基本信息、主人的身世方面做了詳細的介紹。又通過對石槨上線刻裝飾所包含的多元文化分析，體現出因絲綢之路貫通而實現的文化交流與融合。作者選取石槨正面的“勇士與神獸”浮雕圖畫，從希臘勇士與西方神獸的形象和浮雕圖畫的希臘式構圖方式，體現東西文化的交流。本章又選取石槨上具有佛教色彩的圖案：獅子、童子、蓮花、鴻雁等，展開介紹佛教沿絲綢之路傳入我國的情況。本章內容充實，結構層次設置清晰。

文章在對佛教文化介紹時，使用了很多佛教專業用語。責編審稿認為，對佛教文化了解不深的讀者，閱讀會有困難。提示作者對文字進行修改，有需要使用專用術語處在文字后加括號注釋。另外，本章中關于佛教在我國傳播情況的介紹，與第一章中介紹絲綢之路帶來的東西方文化交融中的描述有重復。根據書稿的整體設置，責編進行了刪減。作者經過修改、復核后定稿。

第十二章 唐代社會的禮儀制度——唐懿德太子墓壁畫《闕樓圖》《列戟圖》

由本章開始的連續四章所涉及的文物都屬墓道壁畫。這四章對壁畫的介紹是從唐朝的禮儀制度、開放包容的外交環境、大唐女性風貌和唐代體育運動發展情況幾個方面各有側重點展開敘述。每章節根據各幅壁畫所體現的當時社會狀況、時代風貌，都進行了詳細的描述。但是對于什么是墓道壁畫缺少相關介紹。

責編通讀后，建議在第十二章開始處，增加對墓道壁畫的整體介紹、與其他遺存壁畫的區別以及墓道壁畫的發掘、保護等信息，使讀者對墓道壁畫有整體的認識，也為各章節具體介紹各幅壁畫進行鋪墊。

作者根據責編建議在本章開篇處，以“幽冥珍品 唐墓壁畫”為主題增加對墓道壁畫的相關內容介紹。其中對唐墓壁畫的揭取、修復和保護工作做了詳細的描述，并配以相關圖片直觀呈現，方便讀者理解，也進一步加強讀者對文物保護的認識。

本章中介紹的兩幅壁畫都出自唐懿德太子墓。有關懿德太子的身世介紹是必不可少的。懿德太子墓墓室的修建是逾制而建，“號墓為陵”是有特殊歷史原因的。對懿德太子能享有這種高規格墓葬禮制的原因應有具體說明。而文章中卻欠缺此部分。責編建議作者補充相關內容，并且要求文字盡量精簡，不需要過大篇幅，僅服務于本章主要內容的描寫即可，尤其是關于懿德太子的具體死因在史料中有多種不同描述，且與本章主題相關不大，對此不建議詳細分析。

《闕樓圖》中所繪制的“闕”是一種與等級身份相關的建筑。作者寫作中對闕的形制變化和闕隨時代發展的功能變化分別獨立描述，不僅篇幅過長，內容也有交叉、重復，不便于讀者閱讀理解。責編對內容進行了整合，按照時代發展順序，對每一時期闕因功能變化而引起的形制變化進行了綜合描述。

本章的重點內容是通過唐懿德太子墓壁畫《闕樓圖》《列戟圖》，映射唐代社會的禮儀制度。文中多處列舉出唐代具體的禮儀制度，作者在腳注中標注出史料原文內容。如，《通典》《唐六典》中關于具體禮制的記載。因所列史料內容，文字易讀不會給讀者閱讀帶來障礙，反而能直觀地體現當時的禮制情況。責編將原稿文字梳理，調整腳注內容，直接插入文中對應內容處，作為實例直觀呈現唐代禮制原貌，以方便閱讀。

具體修改在文中進行標注，作者已做復核定稿。

第十三章 大唐女性風貌的生動再現——唐永泰公主墓壁畫《宮女圖》

繪制于唐永泰公主墓前室東壁的《宮女圖》被視為唐代早期仕女畫的最高水準。這幅壁畫直觀地展示了唐代宮廷侍女的形象，也反映出唐代女子的風貌特征。

作者通過“風姿綽約的唐代女性”“身世凄涼的永泰公主”兩個部分對本章內容展開介紹。文章結構劃分清晰，但整體篇幅略短，且在與絲綢之路的相關聯點上描寫略顯不足。

“風姿綽約的唐代女性”部分主要是介紹壁畫內容，作者對壁畫中各位宮女的樣貌、妝容、服飾以及手持器物等，都進行了逐一描寫。其中對宮女們的服飾、發髻所帶有的域外文化特征進行了介紹。文中宮女們的手持器物中，有一件是高足玻璃杯，非常具有異域風情。責編建議作者就這件玻璃杯進一步挖掘內容，增加關于玻璃在我國燒制歷史的介紹，以及通過壁畫中這件具有異域元素的玻璃杯反映出當時東西方文化交融的情況。在使文章篇幅得到擴充的同時，給讀者提供更多的知識信息。另外，關于永泰公主墓的基本信息，作者也放置在這部分中。從一般讀者的閱讀習慣考慮，責編將永泰公主墓的介紹調整至文章開篇處。

“身世凄涼的永泰公主”部分對永泰公主的身世進行了介紹，將公主的實際生活與壁畫中所呈現景象進行對比。其中關于永泰公主的死因，作者在列舉了多部史料中記錄觀點的同時，有傾向性地認定公主為武則天直接所害，而非墓志記錄的難產而亡。責編向作者建議，帶有個人傾向的論述不宜出現，應客觀列舉公主死因的各種觀點。

作者根據責編建議對書稿進行了完善、修改后定稿。

第十四章 唐代萬國來朝的外交場面——唐章懷太子墓壁畫《客使圖》

第十四章、十五章所講述的兩幅壁畫都出土于唐章懷太子墓。有關章懷太子的介紹經責編調整，集中在第十四章，不占用第十五章篇幅。之前的第十二章、第十三章中都對出土壁畫的墓葬有詳細的敘述，而本章僅對墓主人介紹，缺少關于墓葬的介紹，在內容上顯欠缺。責編查閱資料在對應位置進行了補充，作者已復核確認。

文中通過《客使圖》描繪了唐代的外交場面，體現大唐盛世開放包容的社會狀況，其中描寫內容與引用史料與其他章節多有重復。責編根據各章節具體所要表述的重點進行了調整，以避免內容重復。具體處在文中標注，經作者確認定稿。

第十五章 昔日馬球運動的場面和風貌——唐章懷太子墓壁畫《馬球圖》

本章以《馬球圖》為線索，通過展示唐代馬球比賽的激烈和精彩場面，讓讀者感受唐代人們對馬球運動的熱愛以及當時社會積極健康、昂揚向上的時代精神。組稿時對該章的寫作，作者和責編有深入的溝通，將內容劃分為“塵封地下的激烈比賽”和“風靡唐代的全民運動”兩部分。作者按照內容設置，通過生動的語言文字完成了稿件。

“塵封地下的激烈比賽”部分，作者對壁畫的內容按照近景、中景、遠景的順序做了具體描寫。責編結合所查閱的與這幅壁畫相關的資料，建議作者在此部分增加關于對此幅壁畫繪制藝術價值評價的內容。使讀者對這幅壁畫所展示的唐代畫師高超的繪畫水平有所認識，也對整幅壁畫的價值有更全面的認識。作者按照責編建議完善了內容。

“風靡唐代的全民運動”部分，作者對統治階層、親貴大臣、文人、軍隊以及民間馬球運動的流行情況進行了詳細敘述。但敘述內容順序顯混亂，責編對文字內容進行了調整、梳理，以保證讀者閱讀有序。經作者復核后定稿。

第十六章 五代耀州窯的杰作——青釉提梁倒注壺

本章作者交付的稿件基本是按照五個部分進行敘述的：①青釉提梁倒注壺的外形及原理介紹;②倒注壺的發展情況;③耀州窯發展的歷史;④耀州青瓷的發展歷史;⑤中國瓷器的外銷情況。作者沒有具體標明每部分的標題。

責編審稿，提出：第二部分內容敘述倒注壺這種器物的發展，以及其他現留存的倒注壺的基本情況，若與第一部分本章主述文物呼應描述，則更便于讀者理解。第三、四部分的敘述將耀州窯和耀州青瓷分別按照歷史發展順序進行介紹，多處內容有交叉重復，給閱讀帶來不便。

由于作者工作原因，對稿件無法及時完善。為保證稿件進度，責編與作者溝通形成共識后，由責編根據稿件的具體內容，對整個內容進行了重新梳理、整合，將之前的五部分內容合并為“工致于巧 內藏玄機”“耀州名窯 青瓷珍品”“揚名世界 中國名片” 三個部分。重新整理的稿件已由作者完善、確認后定稿。

第十七章 金錫繆琳——北宋呂氏家族墓出土文物

不同于之前各章是以一件（組）具體文物為核心展開敘述的，本章所述的文物是一個家族墓出土的所有文物。其中極具代表性的一類文物為“金銀扣器”。作者通過對北宋呂氏家族中的儒學大家呂大臨所進行的金石學方面的研究進行介紹，向讀者闡述了起源于我國的金石學和現代考古學在源流上的區別。

本章涉及內容較多，不僅介紹具體文物，還要將呂氏家族在當時社會的影響力，以及金石學的研究內容做以介紹。如何合理地劃分內容，向讀者有條理地呈現呢？責編與作者進行了多次討論，經過反復修改提綱，最終確定了現在的內容結構：“藍田呂氏 書香世家”“金銀扣器 彰顯地位”“儒學泰斗 金石大家”“金石考古 源流有別”。從呂氏家族在當時的社會影響力入手，通過出土文物中的“金銀扣器”見證其家族社會地位，順勢對理學大師呂大臨所進行的金石學研究進行介紹，最后向讀者闡述金石學與考古學的區別。這樣的結構設置，在保證整體內容完整的同時，實現了各部分內容的順暢銜接。

稿件中多處涉及儒學、理學、關學等方面的內容，考慮到該書的讀者定位，作者根據責編標示對具體會引起閱讀不便處進行了注釋。

第十八章 古絲綢之路起點上悠久、燦爛的古代文明

全書通過第二章至第十七章列舉的不同文物，從不同角度體現古絲綢之路起點上的古代文明。最后這一章從政治經濟、文化藝術、科學技術、人文宗教、軍事幾方面對古代文明成就進行展示，并選取能體現各個方面的兩至三件代表文物進行印證。

作者按照組稿要求，精心挑選了能夠體現各個社會方面特征的代表性文物。但對具體文物的描述內容過多，篇幅過長。責編建議作者，對文物的介紹以體現其在對應社會領域的代表性即可。作者根據建議進行了刪改、完善。

另外，本章在對社會各方面發展程度的整體描述，以及各件文物之間的銜接過渡語言上，多處有重復。對此責編根據內容的需要進行了替換、完善。具體修改在稿件中標注，經作者認可后定稿。

3.待解決問題

稿件的編寫與審讀加工交替進行，多次反復，經歷時間近8個月。責編和作者經過長時間的反復加工對文字內容已過分熟悉，缺少初閱讀的體驗。請復審老師從初讀者角度感受書稿的內容設置和語言風格是否通俗易懂，具體專業名詞是否需補加注釋。

復審意見

復審姓名：朱蕓

職務/職稱：編審

日期：2015年5月30日

本書以陜博館藏多件國寶級文物為線索，由物入史，展現古絲綢之路交流的廣度和寬度，勾勒出一幅歐亞大陸政治、經濟和文化交流的盛景圖。本書應用MPR技術，實現了集文字、圖片、聲音和視頻多種呈現方式于一體，為讀者多視角、立體化了解、認知絲綢之路昔日的輝煌及歷史變遷提供了便捷，對于講好中國故事、西安故事有著非常好的效果和現實意義。

終審意見

終審姓名：秦樺

職務/職稱：副總編/副編審

日期：2015年6月6日

本書稿以陜西省歷史博物館館藏的18件（組）國寶級珍貴文物為線索，利用多媒體技術，從、通過文字、圖片、聲音、視頻等手段，全方位展現了文物及文物背后的歷史和故事，宣傳和展示了古絲綢之路起點上我國的地位和作用，弘揚了我國燦爛的古代文明和優秀的傳統文化，書稿思想政治傾向正確，內容質量較高，符合黨和國家的政策規定，經初審、復審，已達到發稿要求，準予通過。