RISOGRAPH印刷與傳統(tǒng)手工紙的印刷設計探索

【摘要】 Risograph印刷不同于傳統(tǒng)印刷技術產(chǎn)生的印刷效果，受到追求作品效果設計師的喜愛，其與傳統(tǒng)膠版印刷的印刷工藝特點不同。Risograph印刷既有膠版的機械感，又有絲網(wǎng)印刷的手工感。它用不同的紙張載體印刷，產(chǎn)生的效果與傳統(tǒng)印刷技術的效果不同。在現(xiàn)代印刷實踐中，將Risograph與傳統(tǒng)手工紙張結(jié)合起來印刷，能產(chǎn)生出機器造紙所沒有的手工質(zhì)感，使得古老載體與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，實現(xiàn)了印刷設計的感官新體驗。

【關 ?鍵 ?詞】Risograph印刷;平版膠印;傳統(tǒng)手工造紙

【作者單位】楊開敏，四川音樂學院。

【中圖分類號】G234【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.12.026

自古以來，印刷術與它的承載物紙張就是密不可分的。在印刷術出現(xiàn)前，印章和拓印方法的使用給雕版印刷提供了技術基礎。據(jù)史料記載，公元2世紀初的蔡倫總結(jié)了前人的造紙經(jīng)驗，制成了質(zhì)地優(yōu)良的“蔡侯紙”，這也為印刷術的產(chǎn)生提供了優(yōu)良的承載材料。收藏于英國博物館的唐咸通九年（868）的《金剛經(jīng)》是現(xiàn)存最早的標有年代的雕版印刷品，它是由木版雕刻后拓印在紙上的。唐代雕版印刷已經(jīng)很普遍，而宋代畢昇發(fā)明了活字印刷術。后來，我國的印刷術在國外得到了進一步的發(fā)展。德國人古登堡制成了金屬活字，創(chuàng)造了螺旋式手扳印刷機，提高了印刷質(zhì)量。直到現(xiàn)在，還有地方使用金屬凸版印刷。在當今數(shù)碼時代，各種印刷方式層出不窮，給大眾帶來不同的視覺盛宴。其中，Risograph印刷與傳統(tǒng)的平版印刷不同，它由于特殊的印刷效果而得到眾多設計師的喜愛，帶給人更多的印刷質(zhì)感體驗。

一、Risograph印刷與平版膠印的特點

Risograph是日本理想公司Riso Kagaku Corporation在20世紀80年代制造的小型數(shù)碼印刷機器。第一款Risograph印刷機生產(chǎn)于1986年，它最開始是辦公設備，由于機型小而效率較高，與主流印刷技術不一樣的印刷質(zhì)感受到設計師們的追捧，兼具手工與機械、細膩與粗糙的質(zhì)感讓Risograph印刷更能呈現(xiàn)意想不到的印刷效果。每一張Risograph印刷的圖像都可能因套印不齊而產(chǎn)生多種變化，許多設計師運用它嘗試不同的印刷效果。

現(xiàn)代大規(guī)模的機器印刷以平版印刷為主，“平版印刷就是印版的圖文部分和空白部分幾乎在同一個平面內(nèi)的印刷方式”[1] 。現(xiàn)階段平版印刷主要是膠印。在膠印的印版表面，承印部分和非承印部分利用油水分離的原理來印刷。現(xiàn)在一般的四色膠版印刷機器是將油墨碳粉高溫加壓到紙張上，根據(jù)油墨的覆蓋能力來裝版印刷。它特別適合彩色圖像印刷，“它的印跡可以用70線/厘米以上的細網(wǎng)點來表現(xiàn)，所以，印刷圖像很細膩”[1]。膠版印刷的特點是套色準，周期短，應用范圍廣，分辨率高，圖像質(zhì)量高;印刷量越大，成本越低;在大型印刷工作中，質(zhì)量、成本效率與裝訂整理完全可控[2]。它被運用于我們生活中大部分書籍、報刊和招貼廣告等印刷中，最常見的紙質(zhì)物品都是由傳統(tǒng)印刷方式印刷而成的。

Risograph印刷的原理不同于傳統(tǒng)的四色CMYK印刷，它是一種介于膠版和絲網(wǎng)版之間的印刷技術。它不像傳統(tǒng)機器印刷那樣需要菲林輸出或CTP制版，印刷者在電腦中設置好圖形后可以直接印刷，就像打印機一樣打印出圖。Risograph印刷是孔版印刷，它的印版上圖文部分是由細微小孔漏印油墨而組成的，它的版紙可反復使用上千次，其特點是操作方便，小量印刷節(jié)約成本，制版操作時間縮短[3]，還可以隨時換油墨滾筒。因為Risograph可以使用水性油墨進行印刷，所以，它使用的油墨很環(huán)保。Risograph印刷機的油墨以前為大豆油，現(xiàn)在用米漿制作而成，是種綠色環(huán)保的墨，可以制作各種熒光色，如熒光橙、熒光綠、熒光黃和熒光玫瑰色，色彩艷麗。與傳統(tǒng)四色印刷的油墨相比，Risograph印刷可以提煉純度更高的色彩，帶給人更豐富的色彩體驗;還可以在電腦上預設網(wǎng)點的大小，自定義孔點的大小和密度。同一幅畫面的印刷會因為孔點的不同而呈現(xiàn)細膩與粗糙的效果。Risograph印刷中，由于每換一個色，印刷者都要人工將承載物重新對準，套色不一定準。因此，每一張印刷品都是唯一的。套色不準帶來的效果是估計不到的，每次印刷都可能是不同的印刷體驗，也會出現(xiàn)意想不到的效果。這些豐富的印刷質(zhì)感受到平面設計師們的喜愛和追捧。

二、Risograph印刷與各種承印物的結(jié)合

承印物是指“能夠接受油墨或親附色料并呈現(xiàn)圖文的各種物質(zhì)的總稱”[1]。傳統(tǒng)的承印物是紙張，紙張的質(zhì)地和組成紙張的纖維都會影響印刷效果。按照加工處理方式的不同，紙張可以分為涂布紙和非涂布紙。市面上較多的承印材料是機器涂布紙，它是將瓷土調(diào)和成涂料并均勻涂抹到原紙上的印刷用紙。最常見的文化用紙有光粉銅版紙、啞粉紙等。由于這層涂料又白又細膩，它將原紙粗糙的縫隙全都填滿了，所以，紙張表面變得非常平整。當油墨印刷在涂布紙上時，涂料部分阻擋了紙張纖維對油墨的吸收。因此，油墨被保留得很好，色彩還原度高。這樣的特點受到出版市場的歡迎。Risograph印刷和膠版印刷一樣，在十分光滑平整的涂布紙上印刷，油墨保存好，圖文邊緣清晰，印刷色彩效果好。

非涂布紙是指沒有對原紙涂抹涂料的紙張，其特點是摸上去較有手感，不光滑，有粗糙感。例如，新聞紙是以磨木漿為原料生產(chǎn)的紙張，是報刊的主要用紙。它的特點是紙質(zhì)吸墨性較強，因含大量的木質(zhì)素和雜質(zhì)，紙張呈一定的灰色，灰色的新聞紙與白色的紙張印刷出的畫面效果不一樣。使用非涂布紙進行Risograph印刷和膠版印刷，會因紙張原本的色彩產(chǎn)生新的視覺效果。手工造紙在沒有進行涂布處理的情況下，因為其植物纖維含量高，會出現(xiàn)吸墨的現(xiàn)象。膠版印刷的油墨可能出現(xiàn)不飽和的效果，而以植物油作為油墨的Risograph印刷的色彩依然飽和。因紙張本身也有顏色，兩相疊加后，會呈現(xiàn)調(diào)和的效果，畫面與紙面色彩呈現(xiàn)不同的搭配效果。

三、Risograph印刷與傳統(tǒng)古法造紙相結(jié)合的設計探索

紙既是人類文明的重要承載物，又是人們不可或缺的生活必需品。它在產(chǎn)生過程中的一個重要節(jié)點是東漢的蔡倫改進了造紙術。這是書寫材料的革命，是文明史上的杰出創(chuàng)造。傳統(tǒng)手工造紙是采用天然的方式將植物纖維通過一系列工序加工制成的，其制作原料種類繁多。早在西漢時期就出現(xiàn)了草本麻類制作的麻紙，考古出土的紙張質(zhì)地較為粗糙。傳統(tǒng)造紙原料可分為木本與草本植物，比如，由各類樹皮制成的桑皮、楮皮、檀皮和瑞香皮紙等，由竹子、麥稈和稻稈制作的竹紙、稻麥稈紙等。歷史上有許多有名的手工紙，如唐代“硬黃”“浣花箋（薛濤箋）”，五代“澄心堂紙”等[4]。自近代自工業(yè)革命后，機器造紙因為效率高、制作成本低廉和耗時低而被普遍采用。當今社會，機器造紙已經(jīng)滲透到人們的生活中。在社會經(jīng)濟飛速發(fā)展之下，傳統(tǒng)紙張的制造漸漸淡出了人們的視野。至今，中國除了傳承下來的宣紙、皮紙制作技藝，還有許多民族特色的傳統(tǒng)造紙工藝，比如，藏族人民的狼毒紙制作工藝，云南傣族人民的傣紙制作工藝，納西族的東巴紙制作工藝，維吾爾族的桑皮紙制作工藝等。現(xiàn)在國家正加大對傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宣傳和扶持，使得許多傳統(tǒng)手工造紙工藝得以保護和創(chuàng)新發(fā)展。如果人們將傳統(tǒng)手工造紙與新的印刷工藝結(jié)合起來，將創(chuàng)造出新的印刷質(zhì)感，給傳統(tǒng)造紙帶來更大的發(fā)展空間。

1.Risograph印刷在傳統(tǒng)手工造紙上的印刷質(zhì)感

傳統(tǒng)手工造紙與現(xiàn)代機器制紙的不同之處在于，其是依靠經(jīng)驗進行人工抄紙或澆紙而成的，紙張的纖維分布不均勻，一張紙上會有厚薄不同的地方。特別是澆紙法所制的紙表面更具有粗糙感，可以產(chǎn)生出特別的肌理效果。手工造紙即使進行人工砑光打磨，也不會像機器造紙一樣光滑，會保留手工制作的痕跡感，讓紙張摸起來具有手感，顯得格外質(zhì)樸和親切。由于可以在造紙過程中加入完整的花草、葉子和非植物纖維等各種介質(zhì)，手工造紙本身就有非常豐富的肌理效果。同時，這些介質(zhì)會使紙張呈現(xiàn)凹凸不平感，給普通印刷帶來難度，Risograph印刷卻沒有這個問題。非涂布的手工造紙不需要黏度過高的油墨，Risograph印刷正好具有這個特點。純天然的手工造紙不是純白色的，它偏向植物的天然本色。這種自然的色彩在印刷時會疊加出油墨的色彩，Risograph的色彩重疊也會產(chǎn)生新的色彩。因此，Risograph在手工造紙上進行重疊、漸變等印刷組合后，會產(chǎn)生豐富多變的新質(zhì)感和印刷美感。這些新的印刷質(zhì)感豐富了印刷設計的感官感受。

2.Risograph印刷與傳統(tǒng)手工造紙的環(huán)保可持續(xù)性

Risograph印刷使用的是從大豆中提取制成的油墨，與平版印刷機器采用的化工油墨不同，它是純天然的植物油墨，不含VOCs的揮發(fā)性物質(zhì)，在天然環(huán)境下可以降解，是真正的環(huán)保油墨。大豆油墨通過提煉高濃度，可以制成光澤度高的鮮艷色彩，由于其純度高，在兩種顏色疊加時可以透疊出第三種顏色。比如，用黃色和藍色印刷，Risograph印刷就可以疊加產(chǎn)生出綠色，不僅節(jié)約一種色彩，而且還有豐富的漸變層次。豐富的視覺效果也是Risograph印刷被許多設計師所喜愛的原因之一。傳統(tǒng)手工造紙采用的是古法制紙，依據(jù)天然環(huán)保的工序來制作紙張，不使用化學染料進行漂白，僅依靠草木灰蒸煮與陽光暴曬來實現(xiàn)紙張的變白。皮紙的制作通常選取生長快的樹木，盡量不破壞樹木的生長周期。在整個印刷過程中，Risograph印刷盡量采用環(huán)保的印刷方式和承印材料，在豐富設計效果的同時，也對環(huán)境的可持續(xù)性發(fā)展起到一定的促進作用。

3.Risograph印刷在手工造紙上的平面設計探索

印刷設計最終的目的是傳遞思想和信息。設計師通過圖形、文字和色彩等視覺元素的設計組合印刷，傳達其設計思想。Risograph印刷作為設計師喜愛的表現(xiàn)手段，適應性較強，印刷色彩可疊加，有著其他印刷技術無法實現(xiàn)的畫面效果和質(zhì)感，可以展現(xiàn)設計師獨特個性與風格多樣的特點。

《融合》是一本運用古法手工造紙裝訂而成的書，表達了傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的結(jié)合，其主要內(nèi)容都是由Risograph印刷而成的。由于每一張紙都是由設計師自己制作而成的，因此，每一張紙的厚度不同。通過Risograph印刷在紙張上的圖形，因紙張的厚度和紋理分布不同產(chǎn)生了豐富的印刷質(zhì)感，Risograph特有的網(wǎng)點印在粗糙的紙面部分，產(chǎn)生了天然斑駁的效果，給書籍內(nèi)容帶來一種復古與質(zhì)樸之感。因Risograph油墨由天然植物制作而成，書本制成之后會散發(fā)出一股植物的清香，讓讀的人感受到植物的芳香。普洱茶葉包裝盒是以傣族人民制作的傣紙為包裝載體設計而成的，包裝上面采用Risograph印刷的包裝圖形與信息。傳統(tǒng)手工傣紙是將構(gòu)皮通過多道天然工序制作而成的皮紙，包裝茶葉的手工紙很厚實，不能在普通印刷機器上進行四色印刷，只能使用絲網(wǎng)印刷等方式來印制信息。設計師通過Risograph印刷，在粗糙的手工紙上印上鮮艷的Risograph熒光色，帶有自然色彩的手工紙與Risograph熒光色相得益彰。包裝圖形顯得既粗獷，又現(xiàn)代;既有民族風情，又具時尚之感。傣紙本身具有環(huán)保防蟲的特點，加上環(huán)保油墨的Risograph印刷，不僅帶給人們新的感官感受，而且在手工紙上每印一次都是不完全相同的，做成的包裝每一個都是獨一無二的。整個包裝設計體現(xiàn)了天然環(huán)保的理念，對茶葉的保護和推廣都更加有效，同時也宣傳了Risograph和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)手工傣紙。

Risograph印刷具有醒目的印刷效果，它色彩可疊加，質(zhì)感豐富，印刷效率較高，有較強的適應性，每一次印刷出來的印刷品印刷質(zhì)感都不同。這給設計師帶來無限的創(chuàng)意可能。傳統(tǒng)手工造紙是我們的寶貴財富，需要我們不斷對其進行挖掘保護和繼承發(fā)揚。我們要積極探索Risograph印刷在傳統(tǒng)承載物上的印刷創(chuàng)意，擴大印刷材質(zhì)的范圍，研究其在印刷設計中的創(chuàng)新，從而挖掘視覺設計更多的創(chuàng)意和表達方法，豐富印刷設計的內(nèi)涵，給人們帶去更豐富的視覺享受。 Risograph印刷運用傳統(tǒng)和時尚相結(jié)合的方式對設計理念進行實物化呈現(xiàn)，在表達設計師思想和理念的同時，挖掘豐富的印刷質(zhì)感，帶給人們新視感、新嗅感與新觸感等感官體驗。

|參考文獻|

[1]姜莉，唐秀梅. 平版印刷工[M]. 北京：化學工業(yè)出版社，2009.

[2][英]戴維·達布納，桑德拉·斯圖爾，艾瑞克·贊波爾.英國藝術與設計學院用書：構(gòu)圖、排版、色彩原理與印刷、網(wǎng)絡應用[M]. 祝遠德，關熔珍，陳碧蘭，譯.南寧：廣西美術出版社，2016.

[3]絲網(wǎng)印刷編輯部. 網(wǎng)印小竅門[M]. 北京：印刷工業(yè)出版社，2007.

[4]沈括. 夢溪筆談[M]. 上海：上海古籍出版社，2017.