作品信息

●池莉出版長篇新作《大樹小蟲》

十余年沒有出版新長篇，池莉這次一出手就是近40萬字。池莉這部名為《大樹小蟲》的長篇力作，2019年5月由江蘇鳳凰文藝出版社推出。《大樹小蟲》故事的現(xiàn)實背景設(shè)定于2015年的武漢，通過俞家和鐘家兩個家族的聯(lián)姻，引出兩個家族三代人近百年的跌宕命運(yùn)與現(xiàn)世糾葛。可以想象，如此浩瀚的題材，傳統(tǒng)寫作中十幾個章節(jié)恐怕都很難涵蓋。然而翻開目錄，發(fā)現(xiàn)40萬字的作品只有兩章，分別為“人物表以及人物表情的關(guān)鍵表述”和“故事只是男女主角2015年度實施造人計劃始末”。池莉說。如果說《大樹小蟲》的書名和主題借鑒了愛因斯坦的思想，那么它的結(jié)構(gòu)則受到了“量子力學(xué)”的啟發(fā)。擁有豐富小說創(chuàng)作經(jīng)驗的池莉，這次卻承認(rèn)“有點費(fèi)勁”，“這部長篇改了幾稿，最初的幾稿是一個大倒序，寫了十幾萬字，覺得不行”，池莉表示，小說主線就寫到十多位主要人物，涉及老中青三代人，三代人的命運(yùn)對應(yīng)著中國現(xiàn)當(dāng)代不同時期的歷史事件，直接參與進(jìn)人物性格的鑄造與延展，而每一代人都在自己家族中起到連環(huán)扣式承上啟下的作用。

●張欣新作《千萬與春住》剖析都市情感

張欣日前推出長篇小說新作《千萬與春住》，該作品首發(fā)于《花城》雜志2019年第2期，《長篇小說選刊》于2019年第3期轉(zhuǎn)載，花城出版社于今年6月推出單行本。作者以其一貫典雅簡凈之筆塑造了南國廣州兩個家庭，尤其著墨于兩位女性，在命運(yùn)糾纏中波瀾起伏的往事與當(dāng)下，人物性格塑造之豐滿獨(dú)特、命運(yùn)經(jīng)歷之奇巧難測、日常細(xì)節(jié)描寫之真實貼肉，成為張欣近年最重要的轉(zhuǎn)變之作，一經(jīng)出版即引發(fā)文壇各路評論家的關(guān)注。《千萬與春住》書名取自北宋詞人王觀的“若到江南趕上春，千萬和春住”一句，“當(dāng)暗黑不可避讓，讓我們有能力成為自己的光源，也把哪怕微弱的光亮奉獻(xiàn)給我們所愛的人共同行旅的這世界”，千萬要保留住心靈的春天。張欣在《千萬與春住》創(chuàng)作談中說，“感覺寫作中最大的難點竟然是最不起眼的日常”，對于再熟悉不過的日常，妙筆生花卻成為一件難事。如，老人和孩子完全是不同的思維、不同的表達(dá)方式；同樣是男女之情，呈現(xiàn)方式可能南轅北轍；比如什么季節(jié)生長什么植物……因此，作品結(jié)束了對典型人物、純粹人物的塑造，而專注于描寫那些可能出現(xiàn)在每一個人身邊的人，那些“看上去是普通的上班族，有一點年紀(jì)，有一點位置，臉上有一點步步為營的滄桑”的女人，那些“不壞，卻也不那么好”的“有疤的樹”。

●石鐘山再推軍旅小說新作《春風(fēng)十里》

石鐘山回歸軍旅背景的小說新作《春風(fēng)十里》日前出版，《春風(fēng)十里》中，農(nóng)家子弟李滿全在即將退伍的日子里，接到為江師長女兒江歌做勤務(wù)員的命令。江歌因一場意外差點輕生，在李滿全的悉心照顧下漸漸恢復(fù)，也慢慢滋生了男女之情。因為這場婚姻，李滿全在短短的時間內(nèi)完成了他盼望已久的轉(zhuǎn)變。時過境遷，因部隊裁編，李滿全轉(zhuǎn)業(yè)到林場工作，再次遇到初戀情人馬香香，而妻子江歌這時與自己漸行漸遠(yuǎn)。面對世事輾轉(zhuǎn)，人聚人散，李滿全會如何選擇？作家巧妙地將軍營中的小人物放置在大時代的背景下，在日常生活中解讀真實的人性，也將個人選擇和時代浪潮互相作用的命運(yùn)轉(zhuǎn)折以上帝視角直接鋪陳在讀者眼前。據(jù)悉，根據(jù)石鐘山作品改編的電視劇曾大獲成功，其中最具代表性的《激情燃燒的歲月》《幸福像花兒一樣》等都有共同特點，即主要描寫的是和平年代的軍營生活和軍人的精神世界。評論者認(rèn)為，石鐘山的軍旅題材創(chuàng)作掙脫了對“軍人”形象的概念化書寫，他寫的軍人不是臉譜化的高大上的“英雄”形象，而是穿著軍裝的人，他們與普通人并無兩樣，有著七情六欲，活生生的血肉和夢想。這些，是曾為軍人的石鐘山對軍旅文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

●鄭小驢推出全新長篇小說《去洞庭》

鄭小驢全新長篇小說《去洞庭》日前在北京舉行新書分享會。《去洞庭》講述了一個飽含懸疑元素的故事，全書用回環(huán)結(jié)構(gòu)把五個人的命運(yùn)聯(lián)系在一起。小說中，鄭小驢利用多年漂泊和旅行經(jīng)驗，讓敘事空間從北京到東北、湖南等不斷轉(zhuǎn)移。到目前為止，這本書是鄭小驢寫得最復(fù)雜、完成度最高的一部作品，敘事技巧更為成熟。有人評價，小說把東野圭吾式的離奇故事與非線性文學(xué)敘事相結(jié)合，代表了一種寫作上的新型“混搭”。鄭小驢分享了寫作過程中的一個小故事。他說，某天夜里突然接到一個許久沒聯(lián)系的女同事的電話，述說著她的各種遭遇和不幸。但后來向朋友打聽起時，才知道這個人感情上受到過刺激，患有嚴(yán)重的幻想癥，那些故事都是她編的。得知實情后，鄭小驢沒有生氣，反而對她產(chǎn)生憐憫之情，并以這個人為原型創(chuàng)作出《去洞庭》中的一個關(guān)鍵人物：他描繪了這個獨(dú)立自主女人的坎坷命運(yùn)，形象可憐又可嘆。鄭小驢喜歡跑步，他說寫作中也會遇到如跑馬拉松一樣的中途難關(guān)，但只要過了那個坎兒，作品就會上升一個臺階。