李清照《詞論》中“富貴態”的新探

內容摘要：自唐五代至宋以來，“富貴態”儼然成為這一時期文學作品中重要的特征，李清照的《詞論》肯定了秦觀詞中“專主精致”，同時批評其 “終乏富貴態”，何為詞中“富貴態”？結合李清照的創作實踐得出：詞中“富貴態”在于作品中情感的真摯深厚、作品語言的清新雋永、作品中人物形象的靈動、立體飽滿，是一種從形式到內容深度雅致。

關鍵詞：李清照 《詞論》 富貴態 創作實踐

一.引言

詞中“富貴態”作為一種文學現象，由晚唐五代至宋，成為后來詞學史上的一個重要的時代特征，而且不同時期都被賦予不同的內涵。易安的《詞論》是中國詞學史上十分重要的一篇文獻，這篇文獻最早見于南宋胡仔的《苕溪漁隱從話后集》卷三十三提到“秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。”[1]彭玉平先生《李清照論詞的故實與富貴態略釋》一文解讀秦觀詞“少故實”而乏“富貴態”的遺憾，應包涵對秦觀詞在情感內涵的薄弱及情感力度不足等方面[2]。筆者深以為然，易安《詞論》中“富貴態”主要強調情感的薄弱是其“富貴態”內涵的一方面;此外，筆者結合李清照創作實踐，著重從其詞作品中的情感深度注入、語言的運用、人物形象塑造等方面出發，對其《詞論》中的“富貴態”內涵進行新的探索。

二.《詞論》中“富貴態”與創作實踐

（一）詞之“富貴態”在于情感真摯深厚，至情至性

自晚唐五代十國以來，詞的題材多限于女性閨閣、體態妝容以及男女私情的描寫，題材比較狹窄，創作出來的作品格調不高，散發著一股脂粉香味、秾麗綺靡的氣息。李清照作品中不僅寫相思戀情、寫景詠物，更將感時傷懷、抒發身世之感寓意其中，體現了文人的襟懷，流露出深厚的情感文化涵養。如在寫女性閨閣或男女私情的作品，李清照的詞絕無浮辭艷語、隔靴搔癢的弊端，而是以真情打動人，在《醉花陰》中“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”[3]56上片以環境襯托人心情陰沉和低落，女主人公獨守空房，日長難捱，恰逢重陽節，本想與丈夫攜手賞菊，但是連這個小小的愿望尚不能實現，只能舉杯獨酌，醉臥涼枕，輾轉反側，因為思念瘦比黃花。寥寥數句，閨中少婦重重的愁態描摹出來，反映出詞人凄清寂寥的心境。而《孤雁兒》中的“小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”[3]226此詞表為詠梅，實屬悼亡詞，陣陣笛聲、瀟瀟春雨，此時與丈夫天人永隔，身邊再無可傾訴之人，聲聲呼咽、字字血淚，哀思綿綿不絕。詞中飽含自己深情厚意，使得作品全無矯揉造作之感，呈現更多是至情至性之意，情感內涵的深厚是李清照詞中的“富貴態”的題中之意。

（二）詞之“富貴態”在于語言清新雋永，獨具匠心

前代的富貴詞通過使用大量的麗字密藻來堆砌，使詞中洋溢著富麗華貴的氣息，特別是以溫庭筠為鼻祖的花間詞人，詞中常出現的金鷓鴣、金簾、金鳳凰、金翡翠、玉釵、玉爐、繡簾等意象，雖有富貴之表，卻無富貴之態，并非李清照《詞論》中所提到的“富貴態”。在李清照的作品中語言清新自然，她善于在口語的基礎上進行加工，用淺俗之語，發清新之思，如《一剪梅》中“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”[3]50從眼前的花落水流，到兩情的分合與深化，到最后心頭的愁情難以排遣，眉頭方得舒展，心緒又涌上心頭，細細品讀，覺得耳目一新，清新通俗之語婉婉道出詞人的心緒。而“誤入藕花深處，爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺”[3]1之語寫出詞人酣醉，小舟誤駛入藕池，驚飛灘鷺，欣喜而有趣，清新之語描寫少女活潑之態，散發著著獨特的魅力;及“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時。”《南歌子》[3]28舊時天氣，舊時衣服，已不是舊時的情懷，言簡意賅，自然妙和，卻深情動人。······詞中語言明白如話，通俗易懂，又不像柳永詞鄙語泛濫、氣格不高，易安詞仿佛毫不經意，脫口而出，但仔細一品讀，含意深遠，一種清新雋永的氣息撲面而來，這種語言對于北宋時期華貴典雅的詞風是一次沖擊，使詞遠離當時艷詞麗語變得清新純凈如許，同時也促成了李清照“自成一家”的富貴態，即以通俗、清新、雋永的語言抒真摯之情，真正做到化俗為雅，是從形式到內容深度雅致，這是《詞論》中富貴態中的應有之義。

（三）詞之“富貴態”在于人物形象靈動飽滿，自成一家

北宋及前期的富貴詞中女性形象，全都包裹以秾艷華麗的裝束，臉上多被胭脂俗粉所粉飾，呈現出妖冶的富貴氣派。這與李清照《詞論》中富貴態詞中的所描寫的女性形象是完全不符合的，其作品中呈現女性“富貴”形象并非停留于外表的雍容華貴，更多的呈現出的是內在性格形象的飽滿、靈動。早年的李清照生活舒適而安逸，飽讀詩書，有著較高的文學素養，天真活潑的性格，所以這一時期作品呈現出無拘無束，頑皮好勝，憨態可掬的少女的天然情態，如《點絳唇》中“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”[3]123上片描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接著、少女忽然發現有人來了，她匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是嗅著花香倚門觀察這位客人，詞中女主人公全無大家閨秀之形象，活脫脫是一位天真爛漫、輕盈活潑的少女形象。而《如夢令》“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”[3]8與侍女的對話，殷勤急切的詢問風雨后的海棠花，侍女漫不經心地回答，一位傷春惜花、清麗優雅的少女形象躍然紙上。婚后的李清照，少了少女時代的天真爛漫，多了幾分少婦的大膽而熱烈。如《減字木蘭花》“賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。”[3]44在新婚燕爾之際，李清照是沐浴在愛河之中，全篇通過買花、賞花、戴花、比花、評花等這一系列的動作，一個活潑可愛的少女躍然紙上，雖屬于男女私情的題材，卻有一種嬌而不艷、妙趣橫生的感覺;《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”受黨政牽連被迫離開丈夫，強烈抒發了對丈夫的相思之情，表達率性大膽。在南渡后，作者經歷國破家亡，使作者由一位大膽率性的少婦變成一位飽經風霜、愁寂哀婉的中老年嫠婦的形象，后期作品也多是凄清冷寂的格調，如《武陵春》“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”[3]205的確已是物是人非，家國淪喪，至親遠去，無依無靠，孤身一人存活這世間，我們可以感受到詞人內心無窮無盡的愁苦。在遭受離亂，飽經憂患后，中老年嫠婦的形象令人悲婉。易安作品中的主人公形象隨著年齡、生活經歷、思想情感的衍變而呈現出鮮明的性格特征，人物形象呈現出豐富而飽滿、有血有肉，這就是李清照《詞論》中倡導富貴態的內涵。

三.結語

作為橫跨北宋和南宋時期的詞人，李清照善于將內心深處的真情實感訴諸筆端，并以其女性詞人獨特的視角去觀察感受生活的點滴，創作出許多的作品。究竟何為詞中“富貴態”？結合其自身的創作實踐，其《詞論》中的“富貴態”的內涵包括：以通俗、清新、雋永的語言塑造靈動飽滿的人物形象、同時借助語言的外衣和塑造的飽滿形象來抒發深厚真摯的情感，真正做到化俗為雅，是從形式到內容深度雅致。

參考文獻

[1]胡仔.苕溪漁隱從話，后集[M]卷三十三.北京：人民文學出版社，1984.

[2]彭玉平.李清照論詞的故實與富貴態略釋[J].湖南：湖南社會科學，2007（3）.

[3]陳祖美編.李清照新釋輯評[M].北京：中國書店出版社，2007.

（作者介紹：黃騰，廣西民族大學文學院碩士研究生，主要從事先秦兩漢文學方向的研究）