陳曉鈺,周 莉
(西南大學 紡織服裝學院,重慶400700)
近年來,歷史題材的影視作品越來越多,云肩服飾作為中國傳統文化通過各種傳播媒介出現在大眾面前,以獨特的視角展現和現代實物相結合的云肩創新服飾帶給了觀眾視覺上的審美體驗,也引發了國人對于傳統云肩服飾文化的思考。現如今,人們的審美方式和思維方式發生了很大的變化,云肩作為傳統文化的藝術載體,為現代藝術作品提供了借鑒,加強了現代服裝設計元素的發展,能更好地融合于現代服裝之中。在科技日益發展的今天,對于傳統服飾文化的傳承和創新同樣值得我們深思。
云肩在《世界服飾詞典》中的注釋,其一是婦女使用的披肩狀服飾,有裝飾和防垂髻污染的作用;其二是在中國戲曲文化中,旦角穿著蟒袍或者宮裝時,一般都加穿披肩。另外,云肩服裝兼具實用功能,首先是能減緩疲勞和保護肩部,避免衣服由于肩扛、挑、牽拉帶來的損壞,其次能夠掩蓋古代人肩部身形不完美的缺陷。云肩的形態造型多樣,最傳統的是四合如意式云肩,后來發展為四合柳葉、對開、條帶狀等形狀。
云肩,也叫披肩,早期是一種起源于秦時婦女所穿著的披帛,圍系于脖子一周[1]。隋唐時期,云肩在石刻和敦煌壁畫人物服飾中出現,當時是被神仙穿用或被舞女樂伶佩戴,披肩材質硬挺,不會因身體的行動而變形[2]。在五代至宋,各種類似于云肩的服飾出現,為以后云肩作為女子服飾品的普及起到促進作用。金、元時期,云肩為貴族命婦穿用。到了元代,云肩的穿著人群不受限制。其形式有兩種:一是當做紋飾繡綴在袍服上,和袍服為一體;二是作為獨立造型的服飾品,為皇家貴婦穿用的禮儀性服裝。到明清時期,云肩發展到鼎盛,成為婚禮、宴會或祭祀等重要禮儀場合中穿著的服裝。圖1為云肩發展的歷史演變。

圖1 云肩的歷史演變
在現代影視劇中最典型用到云肩服飾的是《延禧攻略》,在其熱播期間還掀起了一股對云肩服飾文化的討論。該劇講述的是乾隆六年女主魏瓔珞為尋找長姐死亡真相而入宮,憑借自己的勇敢和機敏,化解困難,最后成為幫助乾隆盛世的令貴妃。清代的制度和服飾體系龐大而嚴密,尤其是在乾隆時期,統治者更加注重傳統服飾文化的傳承,給云肩服飾的發展奠定了基礎。清朝前中期,云肩只是上流女性在婚嫁時禮服上的裝飾,彰顯尊貴的地位和營造正式隆重的氛圍。一直到清朝中后期,披戴云肩的女性人群才變得多元化,如伶人、妃子、小姐、貴婦等[3]。
由此可見,在乾隆時期妃子們穿著云肩是不合時宜的。而之所以在影視劇中運用到云肩服飾,一是因為云肩曾作為舞臺劇穿著服飾,給現代影視劇提供指導和借鑒的作用;二是云肩具有美學功能,服裝風格的設計在視覺上符合影視作品的總體藝術風格,迎合了現代大眾的審美;三是云肩蘊含著“天人合一”的人文內涵,講究萬物之間的相互包容與和諧[4],這也是云肩文化內涵在影視劇中的體現,蘊含了中國服飾文化的價值。
影視服裝是對人物性格概括性的展現,除演員的自身能力和藝術表現之外,準確的服裝造型是演員表現人物必不可少的條件[5]。在《延禧攻略》中,女主魏瓔珞的云肩造型多以八角、柳葉及四合如意形態來表現,款式多變,凸顯女主地位的重要性。另一個比較重要的角色高貴妃是依靠父親的勢力深受乾隆寵愛,成為宮中僅次于皇后的貴妃。為了符合人物性格在她的云肩服裝造型上夸張大膽,令人印象深刻的是她的珍珠云肩,造型設計上借鑒了慈禧太后的珍珠云肩。雖然從遵循歷史的角度來看這樣的服裝造型是不合適的,但珍珠云肩作為現代影視中的借鑒元素,浮夸的造型成為高貴妃這個人物的點睛之筆,塑造了她奢靡浪費的反派性格,無形中給影視作品本身增加了戲劇性效果,使人物呈現在觀眾面前更加生動有趣。
劇中還有一人物是富察皇后。她容貌較好,出身高貴,在16歲時就嫁給乾隆做福晉,乾隆登基后富察成為大清的皇后。乾隆對富察氏寵愛有加,不僅僅是因為她的外貌出眾,更是因為她溫婉大度的性格。在她的服飾中很少見到云肩的出現,與其生性節儉的性格有很大關系,其中唯一一次穿著云肩服飾是在穿洛神裙跳舞的時候,富察皇后的打扮一反平時莊嚴得體的穿衣風格,服飾清新脫俗,與平時的人物性格形成鮮明的對比,給影視作品增加了一絲亮點。圖2為《延禧攻略》中不同人物造型。

圖2 《延禧攻略》中不同人物造型
影視劇人物所處環境讓觀眾識別和了解故事發生的年代,云肩的款式造型在每個階段都有所不同,隨著劇情的發展、環境的變化、人物的情感轉變等都會影響云肩服裝造型的改變。影視人物處在不同環境下,云肩豐富的造型變化能夠加強影視劇色調和審美的高級感,使觀眾在視覺體驗上有新鮮度和層次感,揭示人物所處的環境變化,讓觀眾與人物的命運產生共鳴。以女主魏瓔珞為例,當她初入宮中還是繡坊宮女時,服裝中并沒有云肩的出現;當她憑借自己的智慧升為皇后身邊的侍女時,服飾開始出現造型簡單、顏色單調的云肩形態,此時的云肩造型是繡在衣服上的二維平面圖案,起到裝飾作用,云肩樣式多屬于四合如意式;當她榮升為貴人時,云肩造型漸漸有了高級感,片數和層數也有所增加,成為獨立于服裝之外的三維立體的肩部裝飾。圖3為《延禧攻略》中魏瓔珞在不同時期云肩造型的變化。

圖3 魏瓔珞在不同時期云肩造型的變化
云肩在影視劇出現的時間點和頻次,對于人物命運的暗示也起到重要作用。如果影視劇中在一個人物造型上頻繁出現云肩的不同造型會導致觀眾在審美上出現視覺疲勞,甚至過于強調影視服裝而忽略了劇情本身的發展。現代影視中的色彩已成為熒幕世界中不可或缺的形式因素,色彩通過人們的視覺感受產生一系列生理、心理和類似的物理效應,形成豐富的聯想,為影像畫面注入情感[5],暗示人物命運的起伏變化。
在《延禧攻略》中云肩服飾的出現推動著劇情的發展,如高貴妃因在宮中性格蠻橫,且深愛唱戲,故在她的服裝造型特點上借用戲曲中舞臺戲劇服裝將造型夸張的特點呈現出來。云肩色彩多以高純度高飽和的色調為主,彰顯她身份地位的尊貴;而當她勢力弱下甚至失寵時,服裝造型一反常態,色調上偏灰暗,造型相比之前也變得簡單純粹,沒有過多地運用云肩服飾,突出人物在此時的命運變化。圖4為高貴妃在不同時期云肩造型的變化。

圖4 高貴妃不同時期云肩造型的變化
作為服飾文化的藝術代表,云肩在影視服裝中的展現與傳統文化的傳承息息相關。因傳統文化的歷史性、民族性、傳承性等特性[6],云肩服飾在現代的演變中保留了優秀傳統元素的同時也結合時代特征發生著變化。在影視劇中,云肩服飾設計將場景放置在特定歷史時期,結合當時的政治背景和社會因素以及劇情的需要,稍加改變。《延禧攻略》中,為了突出云肩的視覺效果,云肩服飾的制作耗費時間較多,每一件云肩形態制作精巧,甚至搭配運用許多精美的裝飾材料,如珍珠、羽毛等,為的就是更好地還原歷史,帶給觀眾視覺的沖擊感,因而在影視劇中云肩服飾著重強調裝飾作用,影響著影視作品的整體藝術風格。
但在日常生活中,云肩的實用性往往要大于其裝飾性。云肩最初是以實用性來滿足人們的日常生活需求。云肩有保護身體的作用,疊戴的云肩還有保暖肩頸、后背的效果[3],對于女性來說既美觀又保健。這使得云肩傳統服飾元素逐漸融入于現代服飾之中,并在現代服飾中得以延續。
現如今,人們的生活和審美方式都發生著巨大的變化,服裝已成為一種時尚和引領潮流趨勢的單品,人們不僅僅注重于服裝的實用性,同時也看中服裝的裝飾作用。品牌的出現使服裝成為展現品牌文化和價值的重要單品。云肩服飾文化也演變為品牌服裝的設計元素之一,如valentino 2016早秋系列中,從云肩服裝中汲取設計靈感,變成現代的時尚單品;設計師郭培設計的服裝中也借鑒了云肩的元素;D.MARTINA QUEEN高級女裝品牌2019新品中,一改傳統云肩厚重的材質,用輕薄的紗質面料表現云肩,使云肩具有優雅而浪漫的藝術效果;LANYU在她的vintage服裝系列中將傳統云肩樣式融入到傳統禮服之中,使禮服極具東方古典氣質。在歷史的演變中,云肩隨著社會及人文的發展在不斷地完善,使得云肩服裝更加滿足人們的實用需求和審美價值。同時,云肩的現代化也使中國傳統服飾文化在現代社會得以傳承和延續。圖5為云肩在現代服飾中的應用。

圖5 云肩在現代服飾中的運用
云肩作為一種“有形的”、“靜的”物質文化遺產,同時又作為一種“無形的”、“活的”精神文化的載體而存在[3]。如今大規模機器生產代替傳統手工生產,使云肩作為傳統文化越來越日漸式微。因此,傳統文化需要我們保護和延續下去。
云肩服飾在影視作品中以獨特的視角展現,通過對《延禧攻略》的服裝分析,結合傳統服飾紋樣和現代人的身形特征進行再創新,設計一系列能夠在現代穿著的古代服飾,保留云肩原有的形態造型和古代服飾的特點,從裝飾性角度出發,設計出系列三款云肩,如圖6所示。款式造型上結合了云肩傳統的柳葉、四合如意的形態,色彩上參照《延禧攻略》中的服飾色調,并選擇一款云肩造型制作成一整套云肩服飾實物,制作時結合現代人的骨骼身形特征,根據女性身體的體形進行立體式的測量,從而進行立體裁制出如圖7所示的云肩整體效果。

圖6 云肩系列設計
云肩的形式經過變化和發展,時代感較強。因現代云肩的裝飾性要大于實用性,在創新設計中,設計出的一部分云肩服飾比較適用于通過舞臺造型和影視劇服裝來表現;而另一部分云肩在日常生活中,由于造型和形狀的獨特性,在現代已經演變為人們常常穿著的披風和披肩的形式。云肩作為中國傳統服飾,在現代影視作品中作為設計元素之一展現在服飾之中,讓云肩服飾有了更大的創作空間,推動了云肩服飾文化在現代影視作品上的發展和創新,能進一步讓云肩服飾文化得到更好的傳承和延續。

圖7 云肩效果展示