新聞攝影美學研究

譚紅林

摘 要 新聞攝影美學可以看作是新聞攝影與美學二者的有機融合。新聞是對客觀存在事物的反映，這一特點對新聞攝影提出了不同于傳統美學的要求。文章闡述了一張高質量的新聞攝影素材只有同時滿足形象性、瞬間性和真實性這3個美學特征，才能表達新聞事件所包含的信息，給觀眾帶來視覺沖擊的同時引人思考。

關鍵詞 新聞攝影；美學特征；分析

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）237-0180-02

1 新聞攝影的含義與起源

新聞攝影以現場的圖片對實時發生的事件進行新聞報道，利用數碼電子設備對現場紀實進行抓拍，并對圖片附以簡短概括性的文字，使事件或消息等更加直觀形象的呈現在觀眾面前，事件或信息是要表達的重點，圖片只是烘托事件或信息內容，加深或者幫助觀眾對事件或信息的了解。

1842年5月，德國漢堡發生特大火災，作為當時的實時新聞，為了讓德國的民眾了解火災現場的具體情況，德國人Biouwu和Stellzner采用達蓋爾銀版法拍攝了火災撲滅后的現場圖片，由此拉開了新聞攝影的“帷幕”。當時的攝影儀器設備笨重、操作繁瑣，只能用于捕捉靜態的人像或場景等，將照片刊登于報紙前需要有專業的畫家對其加工，制成木刻版本才能使用。

隨著時間的推移，1880年3月4日，紐約《每日圖畫》采用S.H. Hogan的照相銅版術，將體現棚戶區素材的《棚戶區風光》照片打印出來。創刊于1903年的《Daily Mirror》文章內容簡短，但大量采用照片來展現娛樂、體育、民生消費等題材為主的新聞。直到1920年，傳真技術、照相制版技術的不斷發展，尤其是小型便攜式照相機的出現，使得新聞攝影有了快速發展的物質技術基礎。1928年德國攝影師e. Salomon利用小型便攜式相機結合室內光線和不干涉對象的前提下進行新聞素材的抓拍，取得良好的效果，為真正意義上的新聞攝影奠定了美學與攝影技術的基礎，因此e. Salomon被世人尊稱為“新聞攝影之父”。1935—1955年，被人們稱為“畫報的黃金時代”期間，新聞攝影為畫報提供了大量素材，推動了畫報的發展。電視機的出現與普及更加提升了新聞攝影在報紙、雜志等版面上的重要性，新聞攝影的重要性日益凸顯，有關新聞攝影系統性研究也由此開始。發展至今新聞攝影早已成為新聞不可缺少的組成部分，新聞攝影的加入使新聞更具吸引力。

2 新聞攝影美學與美學的區別

美產生于人類的生產、生活實踐，它客觀的存在于人類賴以生存的空間的方方面面，諸如，大自然的河流、湖泊、日月繁星之美等，社會生活中的體現人類智慧的作品、人的表情、動作、著裝、外貌中的美等。許自強在《美學基礎》一書中指出：美學是一門研究人的主觀審美意識和美兩者之間的本質特征和規律的科學，并把美分為現實中的美和藝術中的美。美學對于現實中的美解釋為客觀存在與現實中比較直觀的美，諸如大自然的美、社會物質精神的美、人與生活中的美等，作為人類的審美對象，是人類審美意識產生的基礎。藝術中的美是人類智慧的集中體現，藝術源于生活而高于生活，是現實中的美的升華與結晶。

新聞攝影以事件現場最為典型的可視形象瞬間來傳遞和表達信息，即通過攝影藝術學將需要表達的信息以照片的形式呈現出來，根據《美學基礎》中的分類，新聞攝影屬于現實美中的社會美，有屬于自己的審美價值和規律。新聞攝影美學的側重點是捕捉事件現場的典型場景并將其靜態化，以照片的形式呈現出來，實現靜態視覺信息和現場的統一，體現的是瞬間形象信息在傳播過程中的審美活動和規律。新聞攝影美學的研究對象包括自身美的本質、美感特征、美感規律和審美信息傳播規律等，是新聞攝影與美學二者的融合，通過新聞攝影素材表現社會生活形態各種不同的美，需要通過美學規律指導新聞攝影，才能創造出完美表現事件信息的素材。

3 新聞攝影的美學特征分析

3.1 新聞攝影的形象性美學特征

新聞攝影是以形象作為主要內容的新聞傳播手段，新聞攝影的形象性特征可以全方位的展現新聞的視覺、瞬間、現場和真實性的特點。新聞的形象性特征主要表現為用視覺形象來呈現事件的內容和背景，所要表達的信息要蘊含在新聞攝影的形象性中。新聞攝影形象性強調的是在事件發展過程中攝影師通過抓拍現場視覺形象，用瞬間反映現實，這種表達法方式直觀、生動，內容真實可信度更高。對于新聞信息如果單單是文字描述，在編輯過程中會受到很大主觀性的影響，如語言的組織、表達方式的選擇等，高度的概括使新聞信息更為抽象，晦澀難懂，不利于觀眾對新聞的了解，新聞攝影通過新聞形象使觀眾更加真實的感受新聞現場的氛圍。通過數碼電子設備獲取的新聞信息需要通過一定形式的承載才能最大化的傳播，所以要求形式承載本身具有一定的形式美。形象在新聞攝影中的核心價值作用主要體現在表現力上，表現力強弱是新聞攝影素材的價值最直觀體現。

3.2 新聞攝影的瞬間性美學特征

新聞攝影的瞬間性是指攝影只能抓住事件發展的某一特定時間，這一特定時間節點足以讓觀眾了解事件的發生、發展全過程。通過攝影的瞬間記錄把具有新聞價值的社會生活等人類活動定格，通過瞬間記錄形象的表達事件，看似靜止的瞬間形象即暗示著事件發生的背景又預示著事件發展的過程，起著承上啟下的作用，表達了事件發生、發展的核心內容。高質量的新聞攝影素材都是能夠捕捉到導致事件發生、發展過程中最為典型的瞬間，最為刻骨的展現事件的本質信息。好的攝影素材想要表達的內涵不是所能看到的表象，而是事件的前因后果以及事件的延伸引發的思索。

新聞攝影的瞬間性要求捕捉到的畫面瞬間，不但能給觀眾帶來強烈的視覺感染力，還要能夠給觀眾帶來更多的針對該事件的思考。以汶川大地震中記者拍攝到的被廢墟掩埋的男孩照片為例（見圖1），照片本身表達的不僅僅是男孩在災難面前無助的眼神，更深刻內涵的是在災難面前，人們無懼危險，在余震不斷地情況下仍然不放棄搜救工作，男孩忍受劇痛堅持等待救援，在血淋淋的災難面前人們頑強抗爭的精神，對人的心靈和心理活動有強烈的震撼作用，更加彰顯了災難面前中華兒女眾志成城，堅持不懈的精神。

新聞攝影中的重要瞬間體現了新聞本身價值和攝影藝術的張力。新聞攝影素材要滿足新聞自身價值，根據重要性、顯著性、人物心理等標準安排素材，單一形式的美不能表達新聞想要強調的內容。新聞攝影與二維圖像的審美元素有很多相同點，在瞬間性和空間上的統一同樣包含著神態、靜態、動態等美學元素，拍攝者只有將這些特點有機地結合起來才能抓住新聞攝影的瞬間彰顯新聞價值和藝術張力之美，這就是新聞攝影瞬間性美學特征。

3.3 新聞攝影的真實性美學特征

新聞攝影的真實性就是報道的對象必須是真實存在的人、事或者是物，真實性是新聞的生命，新聞攝影的美是以內容真實可信作為基礎的。新聞攝影需要滿足在時間、空間、采訪對象三位一體的真實性原則，主要表現為：所選素材必須是客觀存在的事實，即新聞事件的客觀存在性；事件的發生、發展是真實存在的，能夠全面的反映社會的真實情況；新聞形象的抓取必須來源于事件發生的現場，不能有人為干預或采取其他手段改變新聞形象。保證新聞攝影的真實性是新聞價值最根本的體現，脫離事件的真實性，或刻意突出某些效果，主觀的進行改變，新聞攝影便沒有任何價值可言。對于大多數的新聞事件，觀眾只能“借助”攝影記者拍攝的新聞照片了解事件，所以說新聞攝影的真實性是減少或消除觀眾對事件的不確定信息，幫助觀眾了解新聞事件形象最直觀也是最重要的渠道。確保新聞攝影的真實性是新聞記者不可動搖的根本原則也是唯一獨有的權利，而其他的攝影藝術，為了達到特定的美的效果，需要進行必要的人為干預或以夸張的手段烘托攝影效果，所以說真實性是新聞攝影的生命也是新聞攝影最本質的特點。

4 結論

如今新聞攝影被廣泛用于傳媒中，作為一種美學創作，應避免只注重新聞規律，使新聞攝影素材不能深刻的體現事件信息，又要避免過于利用美學規律夸大效果造成新聞攝影失真，在利用攝影美學的同時要兼顧新聞攝影的形象性、瞬時性和真實性特征，才能創作出既有新聞價值又充滿美的作品。

參考文獻

[1]王沖，欒濤.新聞攝影的美學特征[J].新聞戰線，2017（13）：120-121.

[2]楊海利.新聞攝影美學的形象性[J].新聞與寫作，2000（10）：37-38.