周圣崴：用六年定格她故事

朱濤

一部耗時(shí)6年，由5.8萬張實(shí)拍照片組成的定格動(dòng)畫電影《女他》，剛一上映便引起業(yè)內(nèi)轟動(dòng)，被喻為現(xiàn)代版的花木蘭故事，頻頻入圍各大國內(nèi)國際電影節(jié)，好評(píng)如潮。而這部電影的導(dǎo)演周圣崴是一名90后，電影的創(chuàng)意來源于他的媽媽：一位風(fēng)格獨(dú)特的女性。

自小與動(dòng)畫為伴的“怪孩子”

周圣崴本科和碩士均畢業(yè)于北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。小時(shí)候，周圣崴性格孤僻，喜歡通過繪畫與人交流，是眾人眼里的“怪孩子”，但父母持開明的教育觀念，并沒有試圖糾正他的“怪行為”。他喜歡用橡皮泥捏恐龍，父母就給他買很多橡皮泥。有時(shí)他會(huì)蹲在地上用檳榔渣畫畫，父母也不會(huì)責(zé)怪他。

2001年，《哈利·波特》系列電影第一部上映，年幼的周圣崴被電影鏡頭呈現(xiàn)出的效果震撼了，仿佛置身于魔法世界之中久久不能平靜。幾年后，定格動(dòng)畫電影《小雞快跑》的上映又激起了周圣崴的興趣，電影里泥偶小雞一動(dòng)一停、略微卡頓的畫面讓他思考：自己是不是也能把物體拍得動(dòng)起來？

那個(gè)暑假，周圣崴琢磨出一個(gè)方法，拍一幅畫面暫停一下，重復(fù)不停地拍，錄像上就會(huì)形成連續(xù)的卡頓畫面。周圣崴把屋子里的東西拍了個(gè)遍，拍出的效果雖然不像《小雞快跑》那么流暢好看，但已經(jīng)有了點(diǎn)定格動(dòng)畫的意思。

最終，他用靈感，搭建起了自己的第一部定格動(dòng)畫片《臭雞蛋歷險(xiǎn)記》，講的是變質(zhì)的雞蛋，帶領(lǐng)垃圾與積滿灰塵的日用品一同出逃的故事。成片的效果十分驚艷，他覺得自己仿佛成了魔術(shù)師，能夠賦予實(shí)物以生命。

可是到了高中，繁重的學(xué)業(yè)讓周圣崴放下心愛的美術(shù)。沒有藝術(shù)陪伴的日子并不愉快，他感到特別孤獨(dú)，好像所有的情感都無處寄托。最終他考上北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，可以自主的時(shí)間多了，他又回到了他所熱愛的藝術(shù)世界。在大學(xué)校園里，他有更多時(shí)間做自己喜歡的事，也認(rèn)識(shí)了許多志同道合的朋友，漸漸找到了適合自己的生活狀態(tài)。

為媽媽拍一部定格動(dòng)畫電影

剛?cè)氪髮W(xué)開始學(xué)習(xí)電影拍攝，周圣崴就有了為媽媽拍一部電影的心愿，特別是在課堂上接觸到了“當(dāng)代花木蘭困境”的命題，偽裝成男性在外打拼的花木蘭讓他想到了媽媽。

周圣崴的媽媽是一家基建公司的項(xiàng)目經(jīng)理，為了工作常常早出晚歸。一次，為了基建項(xiàng)目的順利交工，媽媽不惜冒著瓢潑大雨與包工頭一起背著沙包防洪，保護(hù)已建成的地基。后來周圣崴以此為素材寫了篇作文，題目是《馬不停蹄的媽媽》，作文里第一句是“我的媽媽是個(gè)男人”，媽媽看到后默默哭了很久，這讓他意識(shí)到媽媽因?yàn)樗牟焕斫舛械诫y過，他也因此看見媽媽感性的另一面。

“我認(rèn)為過于強(qiáng)調(diào)‘為母則剛是對(duì)女性另一種身份綁架。女性作為母親應(yīng)該有她的獨(dú)立選擇，這個(gè)選擇也包括想要成為一個(gè)怎樣的母親，而不是違背自己的意愿強(qiáng)迫自己變成一個(gè)符合大眾期望的母親。”回憶起兒時(shí)媽媽的形象，周圣崴更加堅(jiān)定要為她拍一部影片，而《女他》的種子就此埋下了。

為了加緊影片的拍攝進(jìn)度，大學(xué)畢業(yè)后，周圣崴整天“宅”在工作坊進(jìn)行創(chuàng)作，開玩笑地形容自己為“封閉的手藝人”。

由于《女他》動(dòng)畫片中所有的角色、道具和場景，都是用日常生活垃圾和廢品制作的，他便在朋友圈發(fā)起垃圾募集活動(dòng)。大家把要扔掉的衣服、鞋子、襪子統(tǒng)統(tǒng)丟給他，都好奇他能拿這些“破爛”怎么辦，可在周圣崴眼里，所有的物品都擁有靈性，當(dāng)不同材質(zhì)的物品和他的奇思妙想碰撞在一起，產(chǎn)生出新的靈感，就重組出一個(gè)個(gè)有性格的實(shí)物。

破舊的衣服成了影片里的“監(jiān)獄”，香水瓶螃蟹、手套衛(wèi)兵、舊報(bào)紙石陣、快遞盒魔窟……這些生活中常見的物品共同構(gòu)建出一個(gè)奇異有趣的世界。

賦予定格動(dòng)畫更多新的元素

影片前期籌備結(jié)束后，真正進(jìn)入耗時(shí)漫長的影片制作階段。定格動(dòng)畫的拍攝，要求逐幀拍攝微小位移后的畫面，再連續(xù)放映以構(gòu)成影像。這種創(chuàng)作模式需要極大的耐心。為保證呈現(xiàn)出來的影像具有連貫性，每兩幀之間物體只能進(jìn)行幾毫米的移動(dòng)，有時(shí)畫面中一分鐘的鏡頭可能需要拍攝上千張照片。

這種工作模式對(duì)體力是巨大挑戰(zhàn)，而更大的挑戰(zhàn)來自精神層面，一點(diǎn)微小的失誤就可能造成不可挽回的后果——同一個(gè)物體的成千上萬次位移都需要重新拍攝，一次次重復(fù)工作讓周圣崴心力交瘁。

周圣崴沒有想到，《女他》會(huì)拍成一個(gè)長片，耗時(shí)2000多個(gè)日夜，使用了286個(gè)純手工模型。2018年6月3日，上海國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)公布金爵獎(jiǎng)入圍名單，《女他》是其中唯一一部國產(chǎn)動(dòng)畫長片。

2019年3月，影片《女他》在杭州、南京、長沙、武漢等城市上映，場場爆滿，觀眾好評(píng)如潮，并入圍第九屆北京國際電影節(jié)。隨后，《女他》又相繼入圍法國、巴西、加拿大三大世界頂尖奇幻電影節(jié)。

《女他》的成功令周圣崴改變了人生規(guī)劃，他表示：“曾經(jīng)想過回高校做老師，過安穩(wěn)的生活，但現(xiàn)在我決定繼續(xù)用動(dòng)畫電影講述故事。”

目前，周圣崴的第二部劇本已創(chuàng)作完成，他想把這個(gè)劇本制作成定格動(dòng)畫與真人表演、二維動(dòng)畫等元素結(jié)合起來的影片，從而賦予國產(chǎn)定格動(dòng)畫電影更豐富的內(nèi)容以及更新的未來。

編輯 劉雪薇 1240076122@qq.com