“國產英雄片”驚喜不斷

本報特約記者　羅曉汀

“國產主旋律”找到了新爆款類型：災難大片。從現實事件改編的救火題材電影《烈火英雄》8月1日公映首日票房超1.7億元，單日票房超《哪吒之魔童降世》，目前貓眼等平臺均預測該片總票房將超10億。在此之前，《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》等電影都在不斷刷新觀眾對于“主旋律”的題材認知，同時贏得市場熱度和觀眾口碑。這類電影從開始找到方向，隨后不斷精進，如今正朝著駕馭更豐富類型和更大體量商業大片的目標邁進。

抓住年輕人的“票房進化”

1999 年有《國歌》《黃河絕戀》，2000年只有一部《生死抉擇》但成為當年票房冠軍，2001年又有兩部—— 《紫日》和《走出西柏坡》。2002 年以后，這類題材的電影在票房占比上發生一定程度的后退，直到2009年《建國大業》在群星助力下拿到4.2億元票房，從此主旋律電影在中國電影市場的占比明顯回升，更“提醒”業界：新一代觀眾絕不排斥主旋律。

《唐山大地震》（2010 年）、《聽風者》（2012年） 等影片的票房成功，再次證明這類題材在中國電影市場上行得通。2016年，由香港導演林超賢執導的《湄公河行動》以11.84 億元票房證明：憑借市場化的制作方式、類型化的生產機制以及批量化的明星和視效，這類電影完全能擊敗同檔期的好萊塢大片。此后，《戰狼2》《紅海行動》分別以56.82億元、36.50億元的票房占據中國電影票房榜單前三名中的兩個位置。

翻新題材的“類型進化”

隨著80后、90后、00后逐漸構成中國電影市場的主力消費人群，青年群體的電影消費喜好開始“倒逼”主旋律電影不斷轉型。這類電影在題材上擴展到戰爭動作、災難類型等全新領域，在內容制作上也開始熟練運用全球商業化大片的制作手法，并成功完成“本土化嫁接”。大量使用明星和“鮮肉”演員僅僅是類型化的基本，更重要的是選擇好角度，進行類型化敘事，從而讓電影更好看。《智取威虎山》是樣板戲的底子，擅長武俠片的導演徐克為該片注入香港武俠片的類型風格和商業元素，又融入戰爭片元素。

近年來的主旋律大片都屬于戲劇沖突強烈、動作場面有張力的“強情節性”作品：《湄公河行動》講的是跨國緝毒，《戰狼2》和《紅海行動》聚焦撤僑，《烈火英雄》則是根據真實事件改編的救火故事。這些影片都是將類型化的敘事、傳奇性的人物和巧妙的切入點結合起來，完成敘事和主題表達。

過往也出現過《救火英雄》《十萬火急》這樣的港產消防員題材影片，但稱不上災難片。災難片的主體必須是對人類造成巨大災難的天災人禍，一步步積壓緊張感——從無到有（一顆石子投入），從小到大（漣漪迅速擴開）。《烈火英雄》顯然符合一部災難大片的類型要素。而將于明年初上映、林超賢執導的《緊急救援》同樣是取材自真實事件，講述中國特勤隊員完成海上救援任務的災難大片。

今年下半年，中國電影市場上還有不少主旋律大片，如“中國驕傲三部曲”繼《烈火英雄》后的另兩部《決勝時刻》《中國機長》，以及吳京、章子怡、胡歌主演的《攀登者》——這場主旋律電影的進化在持續提高商業元素的娛樂性同時，英雄形象的塑造和故事講述將成為新關鍵。▲