中國軍事戰爭題材電影的形成與發展

吳巧燕 周曉叢

【摘 要】本文將以《戰狼》系列與《紅海行動》為例，探討軍事題材電影的展現形式，主旋律與民族主義的合理表達，中國電影工業與其軍事戰爭題材類型化的發展前景，關于軍事題材電影類型化的形成與發展。

【關鍵詞】軍事題材;戰狼;湄公河行動

中圖分類號：J9 ? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0109-02

近年來，在中國的電影市場上，軍事題材大放異彩，與軍事相關的電影品質與數量也逐漸增多，在《紅海行動》上映之前，國內知名的相關電影依照時間線往前推依次是2017年暑假檔《戰狼2》、2016年國慶檔《湄公河行動》，以及2015年四月份上映的《戰狼》。這些電影是目前國內與軍事方面有關、具有一定影響力的軍事題材電影。

軍事戰爭題材影片的大熱可能會為中國電影工業化進程打開一個缺口，但無論是《戰狼2》《紅海行動》，還是其他上映的熱門影片，其電影立意停留在宣傳主旋律的階段，宣傳愛國主義的階段。如果想要真正成為中國電影的一個類型，就必須做出一定的改變。經過三年多部電影的消耗，愛國主義的主旋律可能會被過度消耗，進而成為軍事戰爭題材電影創作的阻力。類型片的創作是中國電影業的未來趨勢，軍事戰爭這類大制作自然會成為對外輸出的主要產品，如何做好主旋律與民族主義的合理表達，平衡英雄主義與集體主義，做中國式英雄等都是大問題，但《戰狼2》《紅海行動》等影片已經開始了積極探索，他們的付出對中國電影業而言是極具價值的。中國的電影工業化之路還有很長很難的一段路要走，軍事戰爭類型電影也還在探索中，開端已經有了，也確認了電影市場對題材的接納性，未來一定還會出現更優秀的軍事戰爭題材影片。

一、影片《戰狼》系列分析

《戰狼2》并不是純粹軍事題材的電影，嚴格來說是與軍事題材相關的武打類型片。《戰狼》系列第一部，敘事情節極其簡單，全片約70%都是“武戲”，也是第一次結合多方軍事科技力量，并使之成為影片重要部分，作為劇情的推動力。這是開創性的，也是中國電影行業所缺乏的。《戰狼2》的成功是各方面有利因素的結合，其故事內核其實是一個復仇與拯救的故事，是典型的個人英雄式電影，而這也是武打類型、軍事題材類型等以場面刻畫與視覺奇觀為要點的類型電影所常用的一種表現形式。在這種表現形式的框架下，可以塑造出一個相對立體的人物，敘事情節上也是根據人物走的，這樣的創作更具“人情味”，而且也更容易形成一個系列作品，具備一定的市場影響力。

《戰狼2》中的冷鋒是一個鐵骨柔情的硬漢形象，這在第一部中就已經有了初步的塑造，而在第二部中，隨著時間線向前發展，冷鋒也隨之成長，第二部中的冷鋒明顯有些滄桑感，這樣的處理保證了情感上的連續性。在《戰狼2》中，存在的缺點有很多，首先敘事上的漏洞有許多，人物設置與劇情的推進有些脫節，還有一些被詬病的不合理現象，劇情無法讓人沉浸其中，觀眾也很難與影片有共同的情感感受，這些問題是存在的，但對這部電影來說，并不是致命的。吳京導演想塑造的就是一個中國式的英雄，不同的是這位英雄不一定需要成為烈士，而是要成為民族主義與愛國主旋律的一個符號。他很聰明地利用了特種兵這一特殊身份，帶些神秘感，同樣也具有兒女情長，將這樣的人物投放到大銀幕上，我們是認可的，而且這一身份也可以與刺激的武打場面、軍事科技等具有視覺奇觀效應的物品場景結合起來。

《戰狼2》將大量的資金投入到拍攝、取景、技術、道具、后期等電影制作上，沒有大量投入在演員片酬上，走軍事重工業路線，良好地借鑒了好萊塢的軍事題材類型片，事實也證明了這條路線和這種展現形式是正確的，除去一些過度的民族熱，以及國產保護月等因素，這部電影還是能夠取得不俗的票房成績的。

關于個人英雄式的電影，在我們國家的接受程度還是不夠的，我們經歷的集體主義教育是從小就開始的。中國式的英雄是應該存在的，這并不是在反抗集體主義，而是不在集體中迷失自我，就如《戰狼2》，沒有炒IP，沒有被資本綁架，沒有流量明星，對于中國電影業來說是帶有警醒作用的。感性地分析《戰狼2》，它是一部不錯的電影，其中的軍艦、坦克漂移、火箭炮、無人機攻擊和槍械攻擊等元素的加入，有效展現了工業水準，使觀眾獲得了一定的滿足。但理性分析，在諸多方面還存在不足，在鏡頭掌控、場面調度、音效、敘事節奏等方面更多的也許是吳京導演功力不夠的原因，而在敘事、人物設置、故事推進的部分，還是過于簡單化處理，將大部分精力用在塑造冷鋒個人身上導致人物與敘事脫節，敘事過于理想化。

二、影片《紅海行動》分析

《紅海行動》對林超賢導演來說，也是一次突破，他的前一部作品《湄公河行動》還是屬于他擅長的警匪片領域，雖有不足但也不是毫無可取之處。《紅海行動》是在中國大銀幕上看到的第一部最“像”美國大片的大片。在有了與軍方合作的《湄公河行動》之后，這一次林超賢也將視線放在了國外，放到了非洲撤僑事件上，而且是依據真實事件改編的，與《戰狼2》一樣走“軍事重工業”路線，飛機、坦克、大炮、軍艦等軍事題材元素在這部電影中都呈現出一種非常好的調和狀態，在導演精妙安排下持續“發酵”。

《紅海行動》不同于《戰狼2》的團隊題材，首先在主要刻畫的人物上，《紅海行動》中蛟龍突擊隊的八位成員都有著不同程度的刻畫，而且在比重上大致相同，用豐富的細節展現出每個人物不同的性格，在他們的身上我們看到的就是普通人與軍人以及軍人之間的愛情與情愫，少了些《戰狼2》中“英雄式”的愛情。其次在軍事力量的參與程度上，《戰狼2》的坦克追逐戲在電影中有了更好的展現，軍艦在面對侵襲時也主動出擊，并利用無人機精確指導，各式各樣的槍械與迫擊炮等軍事力量的參與程度也比《戰狼2》高出了太多。最后，在對戰爭的展現上，更殘酷，更專業，也更真實。團隊中的兵種分配相當全面，各式各樣的戰爭進攻防守類型，狙擊手之間的對戰，入城救援，孤軍深入，將死亡與犧牲真實展現出來。這也是它不同于《戰狼2》卻更優于《戰狼2》的原因。

個人題材是特指一個英雄式的個人，但團隊題材并不是特指一個團隊，這里的團隊其實更多意義上是區別于個人戲的群戲，在這個群戲里包含的不只有正義的一方，還有不正義的一方與夾雜其中的平民，這三者才是“軍事題材”的主體。《紅海行動》在著力刻畫蛟龍突擊隊成員的同時也很好地刻畫了反派形象，運用記者夏楠成功引出反派，逐漸改變敘事情節點與未來走向，平民在這部電影中也呈現了多種形象，有的成為叛軍，有的被當作人肉炸彈，但更多都是被用來展現戰爭的殘酷。

如果僅僅分析電影本身的話，《紅海行動》并不是上乘之作，是一部比較優秀的電影。影片開場運用了約20分鐘的一場打擊海盜的戲對蛟龍突擊隊進行了刻畫與每個人物的介紹，并引入記者夏楠的情節線，緊接著用10分鐘完成了故事的戲劇性前提，即救援被困的中國人質。接下來都是戰爭場面的刻畫穿插著小的場景，對人物進行更深一步塑造，合并兩條情節線進行延展，最終救出人質，俘獲了危險的核材料，完成所有戲劇情境。故事結構上沒有問題，應有的起承轉合都具備，人物塑造上用一塊糖就將隊員之間的情誼展現了出來，狙擊手的小支線也拓展了小的“成長”，隊長與記者之間的多次對手戲等小的支線情節在統一情節線下展現出了獨特的魅力。場面的刻畫上足見導演功力深厚，沙塵暴中的坦克追逐戲視覺感極強，一層又一層逐漸升級的戰爭場面極大調動著觀眾的觀影情緒。子彈瞬時射出的慢鏡頭在3D的觀感體驗上異常精彩，冷靜克制的低角度敘事鏡頭將戰爭的殘酷與平民的慘狀如實反映出來，變焦鏡頭將視點進行短暫轉移，保證觀眾的注意力與片中人物心理所發生的轉變，沒有過多的音樂修飾，呈現出盡可能真實的戰爭場面與戰爭環境，剪輯上將人物情緒帶入鏡頭組接中，在人物性格的細節刻畫上運用固定的長鏡頭場景，留足了人物情緒與細節的展現空間。

從林超賢導演之前的影片中可見他對文戲的駕馭能力，在這部電影中這點優勢被放大，同時在武戲方面，林超賢導演超常發揮，場面調度、鏡頭處理都是相當高的水準。在這部電影中，再英勇的隊員還是會犧牲，戰爭中隨時可能會被子彈擊中，也會有各方各面的威脅，這也是這部電影脫穎而出的原因，相對于《戰狼2》，《紅海行動》更“真”，觀眾能夠沉浸其中，與片中人物“共情”。

三、結語

軍事戰爭題材電影在宣傳上是為了展現強大的軍事實力，而具有強大的軍事實力并不是為了欺負弱者或是炫耀自身的實力，而是為了保衛國家不受侵犯，避免戰爭的發生。這就涉及到如何在影片中進行主旋律與民族主義的合理表達。

《戰狼2》上映后有許多人評論影片過分夸大民族主義，濫用愛國主義，其實《戰狼2》并沒有過分的主旋律，反而是維持在了一個可控的合理范圍內。《戰狼2》中的情節線其實是復仇與救援并行的，這就使得影片在愛國主旋律以及民族主義的表達上并沒有那么濃烈，會被片中“冷鋒”的個人情感與個人經歷沖淡一些，使得主旋律表達很好地維持在一個類型片的框架中，并沒有與之產生沖突，而且片中的主人公冷鋒是厭惡戰爭的，含蓄表達了一定的反戰情緒與戰爭對平民帶來的迫害。

相較而言，如果《紅海行動》刪掉核材料的情節線會或多或少阻礙情節發展，但是一切都還在一個合理的范圍內，主旋律表達也足夠鮮明，其反戰情緒在片中也有所提及，以及戰爭帶來的殘酷都在傳達一種反戰思想，但這樣也許會與《戰狼2》有些類似，區別在于將一個人換成了一個團隊。但是加了這一條線就恰恰有些越界了，最后甚至可以說是在“引戰”了，如果只是救援的話，蛟龍突擊隊的成員們就是屬于主旋律范疇下的集體主義式的英雄，但是加了最后那一部分，這個英雄的概念就從集體主義式英雄變成了“個人英雄主義”式的英雄，兩種其實是有些沖突的。

軍事戰爭題材是需要塑造英雄的，不過與表現形式一樣，所需要塑造的應該是個人或團隊英雄中的一種，放大些說就是在個人英雄主義與集體主義中選擇一個，這兩者都可以很好地作為載體承接主旋律與愛國主義的表達，但是一定不能將兩者模糊混淆，愛國主旋律與民族主義也是應該建立在反戰的基礎之上的，不要像庫布里克導演在《光榮之路》里所表達的那樣，不要將愛國主義當作一種借口，我們拍攝軍事戰爭題材的目的是為了保衛自己，反對戰爭。