惠安縣布袋木偶的藝術管理研究

陳紓

【摘 要】惠安縣布袋木偶戲被稱之為“掌中戲曲”“景戲”“掌上乾坤”，它是典型的傀儡戲劇劇種之一，其中涵蓋了包括木偶表演、音樂、布袋木偶制作、服裝、道具以及布景等多種藝術表現(xiàn)形式，是當?shù)厝讼猜剺芬姷木C合性藝術類目。為了有效傳承、發(fā)揚布袋木偶戲文化，令這一掌上乾坤能在代代人手中傳遞下去，惠安縣還希望加大針對布袋木偶藝術的藝術管理力度，優(yōu)化管理方法策略。本文中就將以當?shù)夭即九嫉乃囆g管理工作創(chuàng)新要點展開深度分析。

【關鍵詞】南派布袋戲;藝術管理;布袋木偶;歷史文化;院團

中圖分類號：J825 ? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0030-02

布袋木偶戲有南北派系之分，其中福建漳州布袋木偶戲為北派，而福建惠安布袋木偶戲則為南派，兩地的布袋戲各具特色，同時都擁有享譽國內(nèi)外的木偶劇團，曾經(jīng)多次為國家領導人獻藝，在福建當?shù)貙耀@殊榮，藝術成就極高。

一、惠安縣南派布袋木偶戲的歷史淵源與藝術特點

（一）布袋木偶

布袋木偶戲的核心就是布袋木偶，它也被稱之為“掌中木偶”或“手偶”，因為木偶的造型類似于裝東西的布袋且中空，所以被稱為“布袋木偶”。藝人在表演布袋木偶過程中用手自上而下套入到木偶身體袋中充當身體，而手指則同時操控木偶的頭部（食指）、左手（大拇指）和右手（其他三個手指）。在單手表演布袋木偶時，則手腿輔助配合，不但可以實現(xiàn)直通表演，也能實現(xiàn)彎通表演。布袋木偶的動作表演性格形象豐富多彩、性格多元且神態(tài)細膩，如果藝人技藝足夠高超，還可實現(xiàn)雙手表演，同時操控兩具性格截然不同的布袋木偶，呈現(xiàn)一人分飾兩角色的高難度戲劇表演。布袋木偶戲所涵蓋的戲劇風格是非常多樣的，它就包括了《矛盾對對打》《伏虎》等武戲，同時也有《浪子回頭》這樣感情細膩、活潑生動的文戲，可滿足不同觀眾的多種藝術欣賞需求。

（二）惠安南派布袋木偶戲的歷史淵源與藝術特征

惠安布袋木偶戲被稱為“南派”，這是因為它創(chuàng)建于清代咸豐年間，流傳于福建省閩南地區(qū)，主要以泉腔進行表演演唱。南派布袋木偶戲是有別于北派的北調(diào)唱腔的，它秉承了閩南地區(qū)頗受歡迎的“說書講古”曲藝形式特色，并在清代嘉慶年間建有名班“金泉安布袋戲”對棚，專門表演對臺戲，其整體表演風格火熱且開放，頗受人們歡迎。由于木偶布袋戲名聲大，喜愛人群多，所以清代的布袋戲均以家族形式建立戲班社，其中頗為有名的就包括了“吳、邱、葉”這三大布袋木偶世家，他們在這一行業(yè)領域的技藝精湛，代代相傳，在閩南甚至是福建省外地區(qū)都名聲顯赫，1954年，惠安縣依托三大木偶世家所遺留技術內(nèi)容與資源建立了惠藝布袋戲劇團和惠藝布袋戲劇團，1958年兩團合并建立了惠安縣布袋戲劇團，1978年正式更名為惠安縣掌中木偶劇團。

（三）惠安南派布袋木偶戲的藝術表演特征

惠安南派布袋戲表演風格獨樹一幟，它擁有獨特的音樂唱腔，且傳統(tǒng)劇目相當豐富，題材五花八門，其中大量劇目抄本至今依然保存完好，整體來看，其劇目可分為傳統(tǒng)劇目與新編劇目兩類。而在1949年解放以后，大量新編劇目也登上舞臺，頗受好評。從音樂唱腔看惠安南派布袋木偶戲，它依附于當?shù)貞蚯暻粍》N，其中不但包含了傳統(tǒng)木偶戲的傀儡調(diào)戲份，還融入了大量的梨園戲音樂，像著名的南音藝術表現(xiàn)形式——泉州弦管就是其中一例。南派布袋木偶戲是擁有相當豐富的角色體制的，它雖然混合了木偶傀儡戲與梨園戲種，傳統(tǒng)角色也多達230種以上，但它的分工卻相當細致，這一點超越了其他任何劇中。縱觀木偶頭雕刻，它具有形神兼?zhèn)洹㈣蜩蛉缟奶攸c，在表演過程中可呈現(xiàn)出細膩逼真一面，動作也相當準確傳神，需要藝人具有較高的木偶操控技巧。當代的惠安南派布袋木偶戲深度繼承了吳、邱、葉三名家藝術傳統(tǒng)特色，博采眾長，在長期的技藝歷練與時間洗禮下形成了自己南派獨特的藝術風格，頗受當?shù)匾约捌渌貐^(qū)廣大觀眾的喜愛與好評。

總體來說，惠安南派布袋木偶戲傳承脈絡相當清晰，結合它悠久的歷史本源實現(xiàn)了發(fā)展中的兼收并蓄與博采眾長，它細膩的表演體現(xiàn)了閩南地區(qū)人們心思纖細縝密的一面，而傳神的動作與突出的藝術風格則凸顯了閩南地區(qū)地域文化特征的鮮明一面。作為我國古老稀有劇種之一，它的歷史文化藝術研究價值相當之高。目前它已經(jīng)廣泛流傳到我國港澳及東南亞地區(qū)，為促進海峽兩岸文化交流、增進兩岸文化認同感做出了巨大貢獻[1]。

二、惠安縣布袋木偶的藝術管理策略

惠安縣南派布袋木偶戲藝術表現(xiàn)形式如此深受歡迎，且承載著極為重要的文化交流溝通歷史使命，所以針對其核心布袋木偶本身的日常管理是意義重大且深遠的。

（一）藝術管理

藝術管理是指在特定的環(huán)境中，由藝術管理者對其所擁有的人力資源、財力物力資源、知識儲備等等進行有計劃的、有效的、有組織、有領導且有控制的目標對象管理。藝術管理的服務范圍相當之廣，它就包括了管理體制、藝術供求與藝術銷售。藝術管理旨在為藝術家、藝術管理者以及藝術受眾群體之間搭設一條隱形的橋梁，通過優(yōu)化管理形式體現(xiàn)藝術管理的藝術和諧性。

當前在惠安縣針對布袋木偶戲中的布袋木偶就實現(xiàn)了藝術管理，其中最主要的管理團體與管理形式就是院團藝術管理。院團本身屬于專業(yè)布袋木偶藝術表演團體，他們平時不但參與布袋木偶戲曲目的訓練和表演，同時也兼顧對布袋木偶的管理工作。由于藝術團體組織的半營利性特質(zhì)，所以院團針對布袋木偶的管理也是公益性管理，由國家承擔一部分財政補貼，其余部分則依靠院團平時表演經(jīng)營填補。在本文看來，針對布袋木偶的悉心管理也是創(chuàng)造藝術、延續(xù)藝術生命的一個重要過程，為了滿足觀眾的藝術取向，需要結合當前的藝術發(fā)展動態(tài)對布袋木偶進行藝術管理優(yōu)化，為觀眾負責，也為自己以及布袋木偶戲的藝術生命延續(xù)負責。所以在實踐工作中，惠安縣當?shù)氐牟即九紤虮硌菰簣F應該多從觀眾的角度出發(fā)，多下功夫，將針對布袋木偶的藝術管理工作做好，體現(xiàn)藝術管理工作意義與價值[2]。

（二）惠安縣布袋木偶藝術管理的具體操作方法

惠安縣針對布袋木偶的藝術管理操作方法包括兩個方面：硬性管理與柔性管理，前者更強調(diào)管理措施與所選擇管理委托方，屬于“藝術+經(jīng)營”的綜合化管理模式，后者則強調(diào)純粹的藝術化管理。下文主要圍繞這兩種藝術管理操作方法展開分析。

1.硬性藝術管理

惠安縣布袋木偶藝術院團可以面向社會外界尋找專業(yè)藝術管理公司對自身表演用布袋木偶進行硬性委托藝術管理。這種管理模式可有效緩解院團壓力，且管理工作更加細致。因為所雇傭指認的管理公司是專業(yè)的，善于對布袋木偶這樣的戲曲道具進行精細化、專業(yè)化管理，必要時還能夠院團實現(xiàn)合作經(jīng)營，由專業(yè)管理公司提供專門的演出資源與劇目表演相關安排，而院團本身則只負責表演與協(xié)助管理布袋木偶。

2.柔性藝術管理

柔性藝術管理則是布袋木偶管理工作中的重要遺憾，它包括了對藝術創(chuàng)作的劇本創(chuàng)作與改變，是深入到布袋木偶戲表演藝術體系中的管理工作過程。所以它的管理任務內(nèi)容還包括了組織排練管理、協(xié)調(diào)工作管理、舞臺設計管理、演出物資調(diào)度以及舞臺監(jiān)督管理等等。

另一方面，柔性藝術管理還包含了演員培養(yǎng)方面、演出制作方面以及市場運營一體化方面。演員是布袋木偶戲表演的靈魂，所以在院團管理中應該制定布袋木偶基于市場的藝術管理戰(zhàn)略，明確藝術管理定位，實現(xiàn)從演員到布袋木偶再到布袋木偶戲的三位一體協(xié)調(diào)管理。例如院團內(nèi)部的演員人才日常訓練管理、院團日常演出管理等等，始終保持院團的布袋木偶藝術管理保持活躍狀態(tài)，使得院團在藝術管理的引導幫助下始終處于良性競爭發(fā)展狀態(tài)[3]。

三、總結

藝術管理是衡量院團綜合素質(zhì)的關鍵之一，在惠安縣布袋木偶的藝術管理過程中，應該合理調(diào)配藝術管理工作，將柔性藝術管理與硬性藝術管理區(qū)分開來，運作好院團內(nèi)外的各項工作及相關細節(jié)，確保惠安南派布袋木偶戲始終在人們心中擁有較高的藝術地位。

參考文獻：

[1]劉海潮.布袋木偶戲藝術形態(tài)與審美取向[J].長江師范學院學報，2016，0（6）.

[2]管婧.福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計劃履約實踐調(diào)研報告——漳州布袋木偶戲的保護與傳承[J].遺產(chǎn)與保護研究，2018，3（9）：98-102.

[3]鄭少春.掌上乾坤——布袋木偶的藝術管理[J].戲劇之家，2017，0（18）.