淺談北京曲劇的三弦演奏藝術

何佳

【摘 要】文章首先簡單介紹了北京曲劇由單弦牌子曲這種曲藝形式演變為戲曲藝術的來龍去脈，以及三弦這件樂器在北京曲劇中的重要地位。然后通過單弦牌子曲中的三弦伴奏和北京曲劇中的三弦演奏之比較，對北京曲劇中三弦演奏技法和演奏特點的傳承發展進行了梳理。

【關鍵詞】北京曲劇;三弦;單弦牌子曲

中圖分類號：J825? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0045-01

一、北京曲劇的來龍去脈

北京曲劇是以北京流行的曲藝形式單弦牌子曲為基礎發展而成的戲曲劇種。三弦作為北京曲劇的主要伴奏樂器，它的地位相當于京劇中京胡的地位，在北京曲劇中有著不可替代的作用。

單弦牌子曲是流傳在我國北方的，為廣大人民群眾所熱愛的曲藝形式，它的伴奏樂器就是三弦和八角鼓，因最初演唱者大多自彈自唱所以簡稱“單弦”，后又因為演唱者以八角鼓敲打節奏，所以又稱為“八角鼓”。對于單弦的形成有一說是源于清乾隆、嘉慶年間八旗子弟以此自娛自樂，其中的許多人文學水平較高，除演唱外還可以進行創作、編曲、填詞，借互相展示才華之際，產生了大量的岔曲，后逐漸流行而形成的曲種;另有一說是軍中士兵們厭戰思鄉，便以《柳青娘》為題編唱歌曲，以解思鄉之情，演唱者手中持有的八角鼓象征滿族八旗，鼓下垂著的雙穗寓意豐收，久之成為岔曲，經過由簡單到豐富的積累，衍生成為單弦牌子曲。

單弦牌子曲常用的曲牌有一百多個，來自于民歌、戲曲、地方曲種、南北曲類等藝術形式。北京曲劇是1951年，在老舍先生的倡議下，聯合曹寶祿、顧榮甫、魏喜奎等老一輩藝術家共同創立的，以單弦牌子曲音樂風格和特點為基礎的戲曲劇種。同年，隨著第一部戲《柳樹井》的演出，北京曲劇宣告正式誕生。

二、北京曲劇的三弦演奏藝術

（一）北京曲劇三弦演奏技法。北京曲劇的三弦演奏延用并發展了單弦表演中的三弦伴奏技法，在吸收單弦的伴奏技法與特征的同時不斷吸收新的演奏法，增強了北京曲劇的伴奏風格，豐富了音樂對戲劇中人物、事物的歌唱性。

北京曲劇以單弦牌子曲為基礎，融入了當下流行的音樂元素，使曲劇音樂中所要表現的情感更貼切更真實，更加符合時代的潮流。像劉吉典先生創作的《四季相思》就是為了符合當時劇情的需要，根據當時流行的北方小調而獨立創作的。

在曲劇中的三弦伴奏部分除延續了單弦牌子曲的傳統伴奏法外，也發展借鑒了許多新的技法。在傳統單弦伴奏中只使用食指、中指、無名指相互配合，形成了打、粘、劃、揉、扳、捂等多樣的技巧，使伴奏不單調不枯燥，音色上具有豐富的變化。但在北京曲劇音樂中的三弦演奏音域加寬了，便使得在彈奏技巧上有更高的要求，因此加入了左手小指的運用。小指的充分利用更加方便了演奏，避免了頻繁的換把，確保了對音準的把握，充分合理的利用每個手指，手型得以固定，這是在北京曲劇演奏中，演奏技法傳承與發展的重要標記。

另外北京曲劇中的三弦演奏，體現了二弦（中弦）音域的充分利用，使音色發換豐富，當同一音高的音在變換琴弦演奏時，把位不同，在音色上會產生不同的音響效果，演奏者了解這些音色的發化，巧妙對音色進行選擇，并根據音樂風格、意境，在指法的設計和音色選擇上進行精心盡意的安排，使音色豐富多樣化，更有利于體現北京曲劇的音樂表現力。

（二）北京曲劇三弦演奏特點。在單弦的表演中，為了不妨礙演唱和表演，所用的三弦伴奏只彈開頭結尾，以及接尾伴奏。接尾伴奏就是在一句唱腔的最后一個字或最后幾個字時開始接彈伴奏，直至今日曲藝里許多牌子還是運用了這種接尾伴奏。最常見的伴奏還有托腔伴奏，通常來說伴奏部分與唱腔旋律相同，但因演奏曲牌不同，演奏方法也會有所不同，比如一些短小輕快，板眼規律的曲牌，伴奏多一氣呵成，除了與演唱同旋律外其他伴奏的鋪墊相對少一些，伴奏做到干脆利落。

另外曲牌的特點音樂性相對強一些，并且在反復使用時，曲調節奏都會有比較大的變化，其中還有說唱的運用，所以雖然以托腔為主，但也要充分了解其中的規律，根據曲調、節奏的變化對伴奏進行調整并適時運用接尾伴奏等技法。有一些老的藝術家憑借豐富的伴奏經驗對隨腔伴奏的曲牌進行的二度創作，雖然叧是一些小的修改，卻使伴奏音樂生動豐富，不拘一格，更加新穎，使伴奏音樂越來越成熟。

單弦中的三弦伴奏，與一位演員配合為主，每一位演唱者都有相對基本固定的弦師。傳統表演者與伴奏者合作的默契度是經過長時間磨合的成果。簡單說，琴師要非常了解表演者的風格流派、斷詞斷句和習慣的呼吸，以此發展出一套以起、托、扶、補、掃、裹、拿、隨八法為基本的嚴謹全面的伴奏方法。北京曲劇中充分延用了這些傳統方法并將三弦與樂隊巧妙的融合在一起。但是不同于單弦的表演形式，北京曲劇是給一臺戲曲伴奏，而不是某一位演員，這其中包含了各種演唱風格、詮釋多種角色的演員，演奏者除要適應每一個演員與角色以外，還要考慮與樂隊的融洽配合。

曲劇音樂的伴奏種類較豐富，具有多種風格音色，三弦的音色又富有極強的個性，在與樂隊的合作中也是經過探索與研究的，處理中需做到收放自如。在曲劇音樂中會出現許多三弦solo部分，特別突出表現出說唱結合的風格性，這是其他樂器所不能替代的，三弦所特有的特性，也正表明了曲劇音樂的藝術精華所在。