基于音樂類選秀節目談我國流行音樂的發展狀況

馮文鸝

摘 要：新媒體時代的到來對我國流行音樂的發展產生了重要的影響，流行音樂在發展過程中探索新的人才選拔和培養路徑，并且流行音樂傳播也和電視綜藝節目有機聯系在一起，成為社會大眾娛樂文化生活的重要組成部分。本文結合音樂選秀類節目《中國好歌曲》對我國流行音樂的發展情況進行了研究，希望能夠把握流行音樂的未來發展趨勢，為流行音樂的發展提供相應的支持。

關鍵詞：音樂選秀類節目 《中國好歌曲》 流行音樂

流行音樂的發展與社會大眾的生產生活存在緊密的聯系，流行音樂作為社會大眾文化的重要組成部分，其良好發展有助于豐富社會大眾的文化生活，對我國音樂藝術領域的全面發展也產生著重要的影響。因此在當前流行音樂的發展受到高度重視，流行音樂群眾基礎相對較為廣泛的社會背景下，應該正確認識流行音樂發展問題，并結合選秀類節目對流行音樂的發展情況進行研究，爭取能夠為流行音樂的未來發展指明方向。

一、新媒體時代流行音樂的基本發展情況

對流行音樂進行分析，發現一般情況下研究者將其看作是內容通俗易懂、結構簡單短小、能夠傳達真摯情感并且整體表現形式相對活潑的音樂藝術形式，在流行音樂的傳播和發展過程中受到社會大眾的廣泛歡迎和喜愛，在群眾中具有廣泛的傳唱度。流行音樂最初是在爵士音樂和搖滾音樂、民謠音樂等基礎上發展起來的特殊音樂形式，20世紀后隨著經濟全球化的發展和世界各國經濟交流日漸頻繁逐漸開始傳入到我國，并且隨之成為我國最重要的大眾化音樂藝術形式。到當今社會，在互聯網信息技術和新媒體技術蓬勃發展的背景下，流行音樂藝術發展過程中受到多種因素的影響發生了極大的變化，流行音樂的發展與網絡和新媒體進行有機結合，其藝術性、娛樂性和商業性都得到了極大的彰顯，并且也創造了巨大的經濟價值①。

從傳播途徑角度對流行音樂的發展基本情況進行分析，能夠看出新媒體時代流行音樂發展受到新媒體的影響愈加顯著，唱片業的發展受到極大的限制，數字音樂成為流行音樂的主流。在這種情況下，部分音樂人出現了創作資金不足的情況，再加上市場需求度相對較小，優秀的流行音樂人逐漸開始喪失對優秀流行音樂進行創作的動力，導致流行音樂的發展速度放緩，嚴重制約了流行音樂的現代化發展進程。而近幾年在電視音樂選秀類節目得到蓬勃發展的基礎上，社會大眾對流行音樂的關注度逐漸提升，雖然無法從根本上改善我國流行音樂的發展態勢，但是卻讓流行音樂人看到了我國流行音樂在未來的新發展突破口，流行音樂領域也日漸加強對選秀類音樂節目的重視，創制了能夠產生較大影響力的音樂節目，如《我是歌手》、《中國好歌曲》、《中國好聲音》等，不僅促進了流行音樂的傳播，培養了大批優秀的流行音樂人才，如吳莫愁和譚維維等，也對我國流行音樂行業的發展產生著重要的影響②。所以在對流行音樂的未來發展方向進行研究的過程中，要結合近年來產生較大影響的選秀類音樂節目進行解讀，爭取能夠結合選秀類節目形成對流行音樂發展情況的全新認識，為流行音樂的未來發展奠定基礎。

二、從《中國好歌曲》看我國流行音樂的未來發展趨勢

《中國好歌曲》是近年來在流行音樂領域產生較大影響的音樂選秀類節目，因此在研究中結合《中國好歌曲》的實際情況對流行音樂的發展趨勢進行分析，爭取可以把握《中國好歌曲》發展特點，明確其未來發展趨勢，為中國流行音樂的未來發展提供相應的支持。結合《中國好歌曲》的實際發展情況，發現中國流行音樂的未來發展趨勢主要從以下方面體現出來：

1.突出原創性

好的電視節目要想在發展過程中形成自身優勢，在激烈的市場競爭中獲得社會大眾的廣泛認同，就應該逐步構建自己獨特的風格，對節目進行明確的定位。《中國好歌曲》作為重要的音樂選秀類節目，之所以能夠取得成功，主要就在于對音樂藝術的原創方面。在《中國好歌曲》節目創編過程中，其摒棄了傳統選秀類節目翻唱的思想，而是要求參賽者獨立創作，節目定位高度重視音樂的原創性，在一定程度上彰顯了《中國好歌曲》在流行音樂領域的價值③。同時，《中國好歌曲》也是我國第一個在海外出售版權的真人節目，在世界范圍內得到了極大的認可，對我國流行音樂的發展起到一定的促進作用。而從音樂產業角度進行研究，只有保證原創性，才能夠增強音樂產業發展的持續性，如果無法從根源上保證音樂的原創性，節目必然難以長久的運行下去，也會對我國流行音樂的發展造成阻礙。同時，從《中國好歌曲》的實際發展情況進行研究，能夠看出節目不僅本身具有較強的商業性和娛樂性，并且還能夠把握大眾對流行音樂創作的認同心理，在節目播放過程中引發了社會大眾的廣泛共鳴，極大促進了節目的良好發展。

在《中國好歌曲》節目中，節目的創編人員引入全新的創作理念，所表演的作品要求是參賽者原創的作品，整個節目都能夠讓人產生耳目一新的感受，并且通過節目平臺，讓更多優秀的流行音樂創作者和演唱者進入到大眾視野中，為流行音樂人提供了展示才華的舞臺④。如霍尊的《卷珠簾》、蘇運瑩《野子》等都是在此基礎上廣泛傳播的音樂藝術形式，將中國流行音樂領域優秀唱作人的才華展現出來，給我國流行樂壇注入了新的生機和活力，也讓社會大眾有一次感受到音樂藝術的魅力。換言之，《中國好歌曲》的成功已經讓人們認識到流行音樂發展過程中原創性的重要性，只有高質量的原創作品才能夠真正推動流行音樂藝術的發展，形成華語樂壇流行音樂藝術的獨特風格，為我國流行音樂藝術在未來的蓬勃發展提供良好的支持。

2.彰顯多樣性

《中國好歌曲》節目中所展現的流行音樂表現出一定的多樣性特征，如音樂藝術類型的多樣性和編曲風格的多樣性，因此能夠看出，多樣性也是未來流行音樂藝術的主要發展方向。在《中國好歌曲》節目初期創編過程中征集曲目時，節目的創編者并沒有針對曲目的風格和類型等進行限定，因此在最后呈現時人們能夠感受到多種音樂藝術類型曲目的魅力，節目給觀眾帶來了極強的視聽享受。

以霍尊的《卷珠簾》作為案例進行解析，《卷珠簾》是一首帶有明顯中國風特色的流行音樂作品，并且在中國風曲目創作中，創作者也嘗試融入一些流行音樂的元素，真正將中國優秀的傳統文化和流行音樂藝術進行有機結合，在繼承傳統的同時也顯現出一定的時尚韻味，再加上演唱者在演唱方面選擇使用辨識度較強的音色，給觀眾帶來全新的視聽體驗，也讓社會大眾對中國風流行音樂形成了全新的認識。

對謝帝所創作的《老子明天不上班》進行研究，則能夠看出其實質上是一首受到hip-hop music影響而創作的說唱音樂，雖然說唱音樂在中國的發展空間相對較小，但是音樂人仍然堅持創作。謝帝在創作中使用饒舌的方式將當代中國年輕人工作壓力問題展現出來，并且融入了四川方言，既能夠產生新鮮感，也具有較強的趣味性，極易獲得觀眾的肯定⑤。《中國好歌曲》為謝帝的創作提供了展示的平臺，讓更多的人欣賞和認同說唱音樂，對中國流行音樂藝術發展過程中音樂藝術類型的豐富起到一定的促進作用。

趙照的《當你老了》是一首民謠歌曲，歌曲是在學習和借鑒《When you are old》基礎上進行創作的，將原有對愛情主題的表達轉變為表達母愛親情的歌曲，在創新的基礎上也將詩歌藝術和流行音樂藝術進行結合，音樂作品的整體格調和情感感染力明顯的提升，歌曲藝術價值也得到了極大的彰顯，并且歌曲也產生了較大的影響力。在春晚舞臺上被莫文蔚翻唱，其后在《我是歌手》舞臺上被李健改編翻唱，促使歌曲從民謠領域走向大眾化的舞臺，成為流行音樂藝術體系中的重要組成部分，在推動我國流行音樂藝術發展方面產生著重要的影響。

除了這些影響力較大的作品外，還有一些作品也能夠體現出音樂的多樣化和曲風的多樣化，如張嶺所創作的《喝酒blues》就體現出一定的爵士音樂韻味;胡莎莎創作的《唱念愛》等將流行音樂藝術創作和我國戲曲唱腔等進行有機結合，將流行音樂藝術的魅力充分展現出來⑥。

此外，從編曲方面研究流行音樂藝術發展的多樣性，能夠看出在曲式、復調、配、和聲、節奏等方面體現出來。流行音樂創作互動中編曲復雜程度高，并且能體現出較強的可塑性，借助編曲能讓同一首歌曲看起來像是完全不同的歌曲。因此編曲的多樣化也是流行音樂的未來發展趨勢，在發展流行音樂藝術的過程中要認識到編曲多樣化的重要性，并在這方面進行深入的探索和研究。

在《中國好歌曲》節目中流行音樂領域不同類型的音樂得到了集中的展現，并且也涌現出一些優秀的流行音樂藝術創作者，對流行音樂藝術的發展起到一定的促進作用⑦。新時期在全面探索我國流行音樂藝術未來發展方向的過程中，應該正確認識音樂類型多樣性和曲風多樣性對流行音樂的影響，進而積極探索相應的發展策略，爭取能夠在當前浮躁、充滿商業氣息的流行音樂創作領域中發現流行音樂發展方向，讓流行音樂藝術能夠重回音樂本身，在社會上形成良好的發展風氣，培養高水平的唱作人，為我國流行音樂的國際化發展提供相應的人才支撐。

結語

流行音樂是一種應用相對較為廣泛的藝術形式，流行音樂的發展能夠借助文化影響和熏陶對社會大眾的思想情感和價值觀念從產生聲影響，對我國社會主流文化的構建也發揮著相應的作用。因此在當前社會背景下，基于流行音樂的發展和電視選秀類綜藝節目進行有機結合的現實情況，應該重新認識流行音樂的未來發展方向，增強流行音樂在未來發展過程中的影響力，保證流行音樂的基本發展成效。

注釋：

①史歌. 探究我國流行音樂的發展狀況——以音樂類選秀節目《中國好歌曲》為例[J]. 淮南職業技術學院學報， 2017， 17（1）：128-130.

②彭依伊. 論中國歌唱類選秀節目對我國當代流行音樂發展的影響──以《中國好聲音》、《我是歌手》及《中國好歌曲》為例[D]. 江西師范大學， 2016.

③張偉. 打破翻唱 重歸原創——從《中國好歌曲》看流行歌曲創作的多元化[J]. 歌唱世界， 2016（7）：23-26.

④李娜. 以《中國好歌曲》為例淺析中國真人秀節目[J]. 中國地市報人， 2015（7）：97-98.

⑤吳極巧. 觀《中國好歌曲》所引發的思考[J]. 音樂時空， 2014（17）：146-147.

⑥李艷昆. 淺析本土原創節目《中國好歌曲》的傳播模式[J]. 當代電視， 2016（3）：41-42.

⑦鄒小玲. 原創音樂真人秀節目《中國好歌曲》的文化特色分析[D]. 暨南大學， 2015.