當代影視美術設計的發展及主要特點

林昱

摘 要：我國影視美術設計隨著我國電影的發展而不斷進步，逐漸確立了其重要地位，形成了當代影視美術設計行業。基于此，文章說明了影視美術設計在電影作品不同的創作階段中的發展歷程，分析了當代影視美術設計的發展成果以及現狀問題，闡述了當代影視美術中造型設計、場景設計、色彩設計等設計領域的主要特點。

關鍵詞：影視作品;美術設計;發展歷程

基金項目：本文系2018年度湖北省教育廳科研項目“數字媒體藝術視閾下荊楚文化的創新性保護研究”（B2018363）研究成果。

對于電影美術來說，其區別于普通的繪畫創作，并不具有獨立創作的特點。電影美術更多的是為影視作品服務，為影視作品的主題、感情渲染、人物形象塑造等環節提供幫助。電影美術是一種在文學劇本的基礎上，對影視作品的可視化形象展開創作的造型藝術，綜合了繪畫、文學、音樂、戲曲等藝術元素，直接決定了影視作品的藝術內涵以及影視表達。可以說，影視美術設計在影視作品中發揮著重要的作用。我國當代影視美術設計與我國電影共同發展，在發展期間也逐漸形成了其獨特的特點。

一、影視美術設計的發展歷程分析

《定軍山》是我國的第一部電影，雖然其僅僅記錄了戲曲舞臺表演，但是卻激發了我國人民對于電影作品的興趣。在此之后，《難夫難妻》《孤兒救祖記》《粉紅骷髏》等電影逐漸產生。在這樣的電影發展初期階段，電影美術設計并沒有成為一種獨立的存在。在電影的制作過程中，相關工作人員更多地結合了戲曲舞臺的布景方式完成拍攝。在該階段中，《難夫難妻》的拍攝初步體現出了脫離戲曲舞臺的方式，嘗試使用了獨立的電影劇本完成拍攝，這是我國電影發展的進步，也是電影美術設計獨立發展的關鍵[1]。在影視美術設計發展的初期階段，其控制權更多地集中于導演、編劇處，并沒有專門負責影視美術設計的工作人員。此時，布景技師承擔了一部分影視美術設計的任務。相比于當前的電影以及影視美術設計來說，其雖然較為粗糙，但是能夠讓人感受到老電影人的創新熱情。

隨著電影藝術的長時間發展，影視美術設計也得到了一定程度發展。在這一發展階段中，劇組中已經形成了獨立的影視美術設計人員，承擔著拍攝場景布置的工作，成為了影視作品拍攝制作中不可或缺的一員。但是，雖然影視美術設計已經獨立出來，但是相關工作人員并沒有得到較高的地位，更多人并沒有將影視美術設計人員視為獨立的藝術創作者，普遍稱其為“美工”。在這一階段的發展中，業界逐漸認識到了影視美術設計的重點意義，影視美術設計也受到了更多的關注，一些大型的電影制片廠紛紛設置了美術部分。在1982年的北京電影創作會議中，電影美術師韓尚義指出，要提升影視美術設計人員的地位。直到20世紀80年代，“中國電影美術學會”成立，將電影片尾署名中的“美工”替換為“美術”，這才確立了影視美術設計人員的重要地位。

經過不斷的探索后，我國電影行業進入了新的發展階段，影視美術設計也迎來了新的發展機遇。數字化技術、網絡技術、新媒體技術等的發展與應用，增加了影視美術設計的手段，也進一步提升了我國影視美術設計的水平。在這一發展階段，我國影視美術設計人員積極吸取國外先進經驗，在美術設計、CG虛擬造型上都有所突破與創新。

二、當代影視美術設計的發展現狀分析

（一）當代影視美術設計的發展成果

現階段，影視美術設計的地位顯著提升，人們更加深刻地認識到了影視美術設計在影視作品中的重要意義。在當代影視美術設計中，相關工作人員更多地吸取了其他藝術門類的創作靈感，包括文學、戲曲、舞蹈、書法、音樂、繪畫、民族學、政治學、社會學、經濟學、哲學等學科領域，將相應的元素融入影視美術設計創作中。

結合當前影視美術設計的發展情況能夠看出，我國影視美術設計的觀念正在向著更加多元化的方向發展。多元化的影視美術設計意識，結合電影導演、攝影、錄音等環節的配合，逐步形成了影視美術設計的獨特性，呈現給了觀眾新的視覺體驗。同時，我國電視事業的迅速發展，也為我國影視美術設計人員的創作開啟了一塊新的領域。在這樣的背景下，更多的影視美術設計人員向著電視劇行業進軍，逐步實現了“電影美術設計”向著“影視美術設計”的轉化，真正形成了影視美術設計。另外，當代影視美術設計在發展中徹底了擺脫了傳統的戲劇式電影模式，更多地體現出了寫意影像美學觀念，相應的作品包括《都市里的村莊》《花樣年華》等。

當前影視美術設計更好地體現出了電影的實際要求，更好地實現了場景的塑造。例如，在《王的盛宴》中，為了體現出帝王的英勇，影視美術設計人員結合劇情的實際需求，將“史記書館”以及“劉邦王宮”等場景設計得更為開闊宏大。為了提升影視作品的票房，一些電影制作加入了更多的華麗的場面，提升觀眾的感官刺激，而這也需要影視美術設計人員的支持。例如，在《滿城盡帶黃金甲》中，各個場景都設計得十分華美。鋪天蓋地的菊花、絢麗的黃金盔甲、氣派的宮殿等等，都體現了夸張的視覺效果，刺激了觀眾的感官。

（二）當代影視美術設計的發展問題

1.影視美術設計人員的培養周期相對較長

對于影視美術創作來說，其必須要經過長時間的積累與歷練。影視美術設計人員想要更好地完成場景、造型、色彩等的設計，就必須要在多次影視作品拍攝中積累經驗，逐步提升個人專業修養[2]。這樣的過程需要的時間相對較長。而由于影視美術設計行業的工作強度較大，節奏也更快，涉及的領域較廣，優秀的影視美術設計人才缺乏。

2.影視美術設計行業開放程度不足

目前，我國的部分影視美術設計人員的專業水平較高，已經達到了國外的影視美術設計水準，甚至在一些方面已經處于國際領先位置。但是，就現階段我國美術設計行業的發展來說，由于并沒有形成一條較為完善的產業鏈，一些影視美術設計人員無法發揮出其應有的水準。同時，相比于國外來說，我國的影視美術設計行業開放程度有所不足，在專業技能的傳授方面還局限于傳統的一對一教學，并沒有形成大范圍的經驗交流，這也限制了我國影視美術設計人員專業水平的提升。

三、當代影視美術設計的主要特點分析

（一）當代影視美術中造型設計的特點分析

在當代影視美術中的造型設計中，主要有著以下三種特點：真實性、運動性以及綜合性。這些特點奠定了影視美術造型設計在電影藝術中的重要地位。電影是一種聲像合一的藝術形式，對于真實性，也就是各種元素的逼真程度有著極為嚴格的要求。特別是對于一些紀錄性質的影視作品來說，其中包含的所有元素都必須有著較高的真實性，能夠達到“以假亂真”的程度，所以，在當代影視美術造型設計中，要為影視作品營造出更加逼真的生活環境，使得觀眾有“身臨其境”的感受，而這也是影視作品制作的初衷。

對于當代影視美術造型設計的運動性來說，其主要體現在美術設計與運動形式相結合的方面[3]。對于美術設計來說，當其一旦融入影視作品中，就必須要擺脫靜態的限制，在表現特征方面要有質的變化。此時，單一靜止的畫面將轉變為多幅連續的運動畫面[4]。因此，影視美術設計人員要為影視作品提供更加多變的、活動的情境，利用符合影視內容角色的服裝、化妝、道具等，豐富影視作品的內容。為了對影視作品的主題進行突出，在拍攝的過程中攝影師往往會利用攝像機的移動完成特殊效果，所以，在影視美術造型設計中，道具、擺設等等都要結合攝像機的移動來完成，為其攝影師的創作提供更加便利的條件。

綜合性也是當代影視美術造型設計的特點，其主要體現在影視美術造型設計必須要服從于影視作品中的綜合藝術要求，協同影視作品創作的其他環節完成生活的表達與再現。

（二）當代影視美術中場景設計的特點分析

當代影視美術中場景設計的特點主要有兩點：藝術性以及技術性。在場景設計中，影視美術設計人員必須要結合相關影視作品的主要內容完成，并對影視作品的內涵進行強化。利用場景的獨特的藝術性，更好地渲染影視作品的氛圍，能夠激發觀眾的情感共鳴。技術性也是當代影視美術中場景設計的重要特點。現階段，科幻題材、玄幻題材等的影視作品受到了更多的關注，也占據了較大的市場份額。在相應題材的影視作品制作中，影視美術設計人員需要完成幻境等的制作，有著較高的技術性。例如，在動畫《秦時明月》中，影視美術設計師利用了光影的調整塑造了荊天明躲避秦皇追殺的情境，營造出了神秘的幻境，更好地吸引了觀眾的目光。

（三）當代影視美術中色彩設計的特點分析

在當代影視美術中色彩設計中，體現人物形象是其包含的一項重要特點。影視美術設計人員在色彩的設計中，要結合影視作品中人物的性格、人物心態的轉變來實現，更好地突出影視作品的主題。例如，在《末代皇帝》中，影視美術設計人員利用了灰暗色調體現了溥儀在關押初期的頹廢;利用綠色、粉色、白色等色彩的添加，體現出了溥儀在改造中心情的釋然;在溥儀離開拘禁所后，利用以綠色為主的色彩，體現了溥儀獲得了新生。

服務于劇情渲染也是當代影視美術色彩設計的另一項特征，通過色彩設計，能夠傳遞出影視作品的意境，也提升了觀眾的視覺審美。例如，《紅高粱》使用了暖色調表現了高粱地、高粱酒、花轎等，用冷色調表現了爺爺的皮膚，產生了強烈的色調對比，實現了劇情的渲染。

四、結語

綜上所述，影視美術設計在影視作品的創作中有著極為重要的地位，在我國影視行業長時間的發展中，其重要地位被逐步確立，相關從業人員的地位也明顯提升。現階段，我國的影視美術設計已經得到了較好的發展，也取得了較大的成績，當代影視美術設計的特點也逐漸形成。雖然我國的影視美術設計行業還存在著一些問題，但是在后續的發展中，能夠取得更好的進步。相關從業人員必須要齊心協力，探究一條符合我國國情、充分發揮影視美術設計人員潛能的道路。

參考文獻：

[1]楊智敏.影視作品中的美術設計研究[J].電影文學，2013（16）：148-149.

[2]朱啟智.影視動畫中的美術設計[J].赤峰學院學報（自然科學版），2013（7）：71-73.

[3]劉珈吟.基于人物造型視角下的影視美術設計方法研究[J].電腦知識與技術，2017（21）：181-182.

[4]劉春陽.淺析影視美術設計對作品的影響：淺析電影《孔雀》[J].大眾文藝，2015（1）：91-92.

作者單位：

武漢設計工程學院