淺談背景中水彩技法的運用

摘要：宮崎駿的動畫里，我們隨時都能看到通透的顏色，藍藍的天空，清澈的流水，它雖然沒有深刻的寓意，但卻給人放松舒服的感覺，回歸自然，回歸生活本態。水彩動畫在其水彩畫的屬性中引入著動畫的概念，使其成為獨特的藝術表現形式。本文以宮崎駿的動畫《借東西的小人阿莉埃蒂》為例，分析水彩動畫背景的藝術形式，探析在動畫中水彩的表現以及運用等方面問題，感受水彩技法與動畫結合獨特的視覺魅力。

關鍵詞：水彩畫;藝術風格;動畫

一、水彩動畫

水彩畫以水作為媒介，以其獨特的技法立足于畫壇，被稱為“水的藝術”。隨著科技的進步，人們對繪畫的追求也不斷提高，水彩藝術創作更賦有創造性。在當代動畫中，不難發現動畫背景借用水彩與之相融，把水彩獨具魅力的特性、表現手法與動畫最大限度的融合，呈現出獨立的審美特性與多元化的藝術表現力，使動畫取得了意想不到的效果。縱觀全球的動畫產業，以美國和日本最為突出。美國的動畫以數字化的電腦制作為主，如迪斯尼、夢工廠等;日本的動畫以噴筆或賽璐璐為主，如東映動畫、吉卜力工作室等。宮崎駿作為日本動畫的代表，可以說是日本動畫界的傳奇人物，在全球動畫界的地位也是無可替代的。在他的動畫中，隨處可見透明流暢的水彩氣息，如《千與千尋》、《龍貓》、《借東西的小人阿莉埃蒂》等。

二、水彩動畫的藝術風格

（一）、水彩動畫中的色彩美

“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”詩句道出了深刻的繪畫理論，它將繪畫中的色彩與美感之間的關系進行了辯證的論述，繪畫中的色彩美，來源于生活，但又不是對現實的模仿，它加入主觀的情感和內容的取舍，更高級的美。在《借》中，宮崎駿很喜歡將鄉村的自然景物帶入到作品中，是宮崎駿對生活的熱愛，在宮崎駿的作品中，他很喜歡將綠色作為主色調，其次為紅色、黃色，在對小矮人阿莉埃蒂的臥室的布置更是將大自然搬了進來，臥室的門也被繪制成綠色，綠色與淡紅色、紫紅色交相呼應，并不突兀，反而將畫面的色彩美展現的淋漓盡致。

（二）、水彩動畫中的意境美

水彩動畫中的意境美是將色彩、色調與人們的感情聯系在一起，比如，藍色會讓人安靜憂郁，紅色使人悅目和欣喜，而紅色的鮮血則使人恐懼不安，宮崎駿的《借》之所以能夠讓大人孩子都喜歡，引起人們對生活的新的展望，首先，宮崎駿作品中多以大量的綠色，春意盎然讓人們獲得一種重生，加上水彩通透的特性，更有一種舒適溫馨的意境美。比如在李白的“寒山一帶傷心碧”與白居易的“半江瑟瑟半江紅”，同是表達碧色，前者則比較凄涼，后者則是欣賞美景的喜悅之情，而畫家和詩人的最大不同就在于，畫家要將這傷心的碧色表現出來，以色動人，以此來產生共鳴。

（三）、水彩動畫中的節奏美

說到節奏，人們最先會將其與音樂舞蹈聯系在一起，音樂中的音階、音調、旋律等時刻孕育出節奏感，實則，繪畫中也存在著節奏美，在新印象主義時期，代表畫家如修拉的點彩派，運用了色彩分割的原理，將高明度、高純度與色彩的明暗冷暖交織在一起，把每一處的色彩進行分割，疏密有致，這些猶如音樂中的高音部分，在修拉的《大碗島的星期日下午》中，畫家也同樣色彩對比，互補色以及明暗冷暖對比，獲得了近似低音貝的深沉渾厚之感，繪畫中也就出現了節奏感，在《借》中，一幀與下一幀的連接便形成了明快的節奏，從翔第一次發現小矮人到第一次看見小矮人，再到與阿莉埃蒂一起救出媽媽，與阿莉埃蒂成為友好關系，這一系列的故事性帶來了非常明確的節奏性，生動別致。

三、如何在背景中運用水彩技法

（一）、不同技法的掌握

1.干畫法

干畫法是一種多層畫法，它對水的要求并不是很高，能夠畫出層次感，可以一次次的著色，在繪制近處物體或者細節部分處理時可以使用干畫法，能夠刻畫出清晰地輪廓，在動畫《借》中，宮崎駿有大量的使用干畫法，比如在處理近處的草地、樹木、房子、家具等，筆觸細膩，顏色通透。

2.濕畫法

濕畫法也是水彩繪畫中最常見的畫法之一，它對水的把控能力需要長時間的練習，從而獲得經驗，因為水的不可控性，也會時常帶來意想不到的驚喜，但有時過于隨心所欲，也很容易破壞了整體畫面。水彩畫不同于水粉、油畫，它具有不可覆蓋性，但水彩可以使色彩變得柔和、通透，能夠展現輕快流暢之感，這也是其他畫種所不及的。濕畫法被經常運用到背景的畫法上，比如遠處的山、樹木、房屋等，濕畫法也很擅長表現煙雨風景，霧氣、水氣等，在《借》中，對河水、游動的魚、以及遠處的樹木都是使用濕畫法，增加其意境美。

（二）根據不同的景別決定技法的使用

在《借》中，會經常出現下雨的景別，雨滴打濕的地面，以及遠處的風景，濕畫法就成了刻畫的主要手段，呈現出朦朧美，干濕畫法結合在每一幀都有體現，比如，在場景小矮人阿莉埃蒂爬上二樓樓頂的時候，雖然都是綠色，但卻采用了不同技法，在靠近鏡頭以及主人公的葉子，可以清晰地看見葉脈和每一根葉莖的走向，以及很細膩的描繪出了葉片的色彩變化，而遠處的樹木叢林則以塊狀形式表達，無細節可言，可就是這種關系，才更符合近實遠虛的透視規律，使畫面更加和諧，所以不同的景別處理的技巧需要與繪畫理論相結合。

結語：

本文通過解析宮崎駿風格的動畫電影《借東西的小人阿莉埃蒂》背景中水彩技法的運用，為水彩和動畫的完美結合創造了一個有力地依據，充分體現水彩動畫背景的藝術價值和審美感受。動畫產業日漸繁榮，宮崎駿在動畫背景中運用水彩技法的創新和發展，為動畫愛好者提供了一個優秀的范例，利用水彩的獨特性創作動畫背景值得所有藝術家和設計師去繼承和發揚。

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項目編號：2018YXJ286

作者簡介：張娜（1994.10-）女，漢族，籍貫：江蘇徐州，江蘇師范大學美術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：水彩、粉畫。