青花瓷元素在文化創意產品設計中的創新應用

李遇忻

摘 要：隨著國家文化自信的提升，中國傳統文化備受關注與重視，在設計領域中也被越來越多地應用。以青花瓷元素在文化創意產品設計中的創新應用為研究內容，從其色彩、紋飾和寓意等方面來進行探索，嘗試分析其在文化創意產品設計中存在的問題，提出創新設計原則，并試圖以青花瓷元素為例，探討中國優秀傳統文化在文化創意產品設計中創新應用的價值意義。

關鍵詞：青花瓷元素;文化創意產品設計;優秀傳統文化

在1300℃左右的高溫下一次燒成，胎體潔白、紋飾精美、色澤淡雅、白底藍花的釉下彩瓷——青花瓷，為景德鎮傳統四大名瓷之首，是中國陶瓷史上的一顆璀璨明珠，更是中國優秀傳統文化的重要組成部分。在歷史不斷發展的進程中，青花瓷形成了自己獨特的表達方式，逐漸演變為眾多表現“中國風”元素里的常用經典元素，展示了優美典雅的中國藍之美，成為名副其實的中國元素的代表，在當下更是成為一種藝術化形式的視覺符號與中國文化的象征。以文化為基礎的文化創意產品設計，涉及種類豐富，形式多彩，是當今的一大熱點話題。青花瓷元素在文化創意產品設計中的應用立足于中國優秀傳統文化，從中尋找、拓展出新的精神與內涵，進行創新設計，拉近了傳統文化與當下社會融合的古今距離。

一、青花瓷元素和文化創意產品概述

所謂“青花瓷元素”，這里指的就是從青花瓷上提煉出來的一種可以代表中國傳統文化的藝術符號，在現代設計中加以呈現[1]。為了更好地理解，我們可以從青花瓷的色彩、紋飾、寓意、器形等方面來闡述青花瓷元素。在漫長的歷史發展中，它產生于人類長期的藝術實踐，以獨特的藝術審美與精神內涵在當下社會各種文化意識、思想理念等錯綜復雜的多元文化沖擊下活躍于世界舞臺，展現出中國獨特的東方魅力。青花瓷元素作為中國優秀傳統文化的一部分，凝聚了中國人民無窮的想象力和創造力，是中華民族對生活的理解和對美的追求，包含著中華民族智慧勤勞與認知向往。它有著深深的中國印記，是中國文化的一種象征，也是中國文化面向世界進行文化溝通交流的一種符號。

文化創意產品簡稱文創產品，是文化創意價值的產品化，以民族、地域等文化資源為基礎，通過人們的智慧靈感，運用現代設計的思維模式和表現方式，對于文化中的人文精神、美學特征、文化元素、符號意義等進行創新解讀和重構，與工藝、科學技術、產業化生產方式等相結合進行文化創意產品設計，既保留獨特文化性，又適用于當代生活。文化創意產品是文化藝術、精神思想的載體，具有強烈的文化性、創意性和教育性，不僅可以附加產品的文化藝術價值和智慧創意價值，更是對優秀傳統文化的創新傳承，架起了與當代文化溝通的橋梁。國務院辦公廳轉發文化部等部門《關于推動文化文物單位文化創意產品開發的若干意見》指出，開發各類文化創意產品，是推動中華文化創造性轉化和創新性發展、使中國夢和社會主義核心價值觀更加深入人心的重要途徑，是推動中華文化走向世界、提升國家文化軟實力的重要渠道，對推動優秀傳統文化與當代文化相適應、與現代社會相協調，推陳出新、以文化人，具有重要意義[2]。

二、青花瓷元素在文化創意產品設計中的創新應用

（一）色彩應用

在設計和藝術領域，色彩是非常重要的造型元素，它在賦予形式一種視覺美感的同時，還具有傳遞信息和表達情感的功能。青花瓷，如果說“花”是其裝飾效果，那么“青”便是其色彩屬性。“青”以鈷料為著色劑，繪制在潔白的瓷胎上來表現“花”。青花白底為色彩裝飾是青花瓷一大特點，它看似單一，但所表達的形象卻是單純而不單調的。青花瓷在不同時期燒制所使用的鈷料并不相同，如國產青料和進口蘇泥麻青發色、濃淡、層次等都有著不同的特征。在描繪青花瓷紋飾時，匠人們運用了中國水墨畫的技巧，一色之中往往蘊含著剛柔濃淡、輕重虛實等無窮變化。白色清麗脫俗，純潔雅逸，反映出人們對素雅、純凈的色彩偏愛和審美趣味。這種青白色彩在文化創意產品設計中傳達出一種古韻幽深、寧靜自然、謙遜溫和的視覺感受，給處于喧囂、充滿壓力社會中的人們一種心靈的釋放，賦予產品儒雅清新且既現代又古樸的風格。

（二）紋飾應用

青花瓷紋飾是一種具有代表性的附屬類裝飾藝術，它是依靠瓷器本身而存在的，賦予瓷器清雅脫俗的特質[3]。青花瓷的一個重要特點便是以紋取勝，在這里我們將“紋飾”理解為繪在青花瓷器物表面上的紋樣、圖案。青花瓷紋飾繁簡并存，主紋輔紋交叉構圖，疏密有致，內容豐富，種類繁多，題材廣泛。花卉紋、山水紋、人物故事紋、瑞獸紋、幾何紋等都是常見的青花瓷紋飾。官窯青花瓷紋飾恬靜清麗、精美華貴，民窯青花瓷紋飾則古拙淳樸、活潑豪放，大部分是普通民眾所喜聞樂見的題材。不管是官窯還是民窯的青花瓷紋飾，都是一定的社會存在的反映。在文化創意產品設計中，對青花瓷紋飾進行創新借鑒、提煉整合等創意性應用較為常見。但創意性并非靈感一現、無章可循。創意的生成有著兩大原則：創意是舊元素的新組合;洞悉事物間的相關性是生成新組合的基礎。[4]因此，在具體的設計中應注重對所用元素的充分解讀。

（三）寓意應用

“寓意”在這里是指青花瓷紋飾背后所寄托蘊含的吉祥寓意。青花瓷紋飾題材眾多，內容豐富，歷經元、明兩代發展成熟，至清代，青花瓷裝飾題材中吉祥圖案成為主流紋飾。有圖必有意，有意必吉祥，富有吉祥寓意的紋樣圖案幾乎成為青花瓷裝飾的唯一內容。不同的吉祥圖案有著其特定的含義，表達著截然不同的吉祥寓意，豐富而生動地展示了中國傳統裝飾圖案中獨特的吉祥寓意藝術。如梅蘭竹菊常被喻為“四君子”，梅花即高潔志士，蘭花乃世上賢達，竹子則謙謙君子，菊花是世外隱士;石榴多籽，意為多福多子;象馱寶瓶，則為太平景象等。不管紋樣題材是抽象的還是具象的，總體而言都表達了人們對美好生活的追求和向往。在文化創意產品設計中，青花瓷吉祥紋飾寓意豐富，所提取的元素和設計形式也不相同，在設計時考慮其寓意與造型等方面的創意結合，將使文化創意產品更具有設計亮點與意蘊。

三、青花瓷元素在文化創意產品設計中的

創新設計原則

藝術不斷發展，其形式也豐富多彩。青花瓷元素不再局限于傳統的瓷器之上，它被廣泛應用到不同的設計領域之中，如平面設計、服裝設計、建筑設計等。青花瓷元素作為優秀的傳統文化資源，在文化創意產品設計中得到了一定的開發探索，為我國文創產業注入豐富養分。但現有的文化創意產品設計也存在著一些問題，如開發程度有待加強、文化與審美有待提高、同質化嚴重、缺乏地域性特征、實用性不高、奢華之風盛行等。因此，在實際的文化創意產品設計中，我們應當注重其創新設計原則。以青花瓷元素文化創意產品設計為例，嘗試總結出三條傳統文化元素在文化創意產品設計中的創新設計原則。第一，文化創意性原則。對于文化的普及和宣傳是文化創意產品設計的最初目的之一，其背后蘊含的文化是最核心的本質，如果沒有文化性，文化創意產品也就沒有了內涵。而對于文化元素的設計并非簡單的照搬復制，要深入理解文化內涵，通過創意設計進行轉化，以獨特的創意性提升文化創意產品的附加值。第二，審美體驗性原則。隨著時代語境的變化，優秀傳統文化的生命力必然是在吐故納新與兼容并蓄的過程中不斷延續。只有符合當下大眾審美體驗及情感需求，文化創意產品設計所承載的文化元素和內涵才能更好地融入生活之中，得到社會和消費群體的認同。第三，實用目的性。在消費經濟時代，文化創意產品在注重審美藝術性的同時，也應注重與日常生活結合的實用功能性以及傳播文化信息、以文化帶動經濟效益等目的性。這樣文化創意產品所承載的優秀傳統文化才能更貼近于生活，實現活態傳承和商業價值最大化。

四、青花瓷元素在文化創意產品設計中創新應用的

價值意義

青花瓷元素是中華民族文化認同的重要載體，具有深刻的文化內涵，有著自身豐厚的文化資源，值得深入挖掘，對探索如何發揚本民族的優秀文化也十分重要。悠久豐富的中國傳統文化歷史是青花瓷元素發展的良好基礎，而諸如青花瓷元素這樣的傳統藝術文化背后巨大的傳統魅力與藝術體系生動而鮮明地展示了中國傳統文化的博大精深和光輝歷程，成為中華民族的符號象征，是當下中國文化創意產品設計取之不竭，用之不盡的思想源泉。文化創意產品作為一種載體，使青花瓷元素所代表的中國優秀傳統文化以新的形式出現在人們的視野，融入到人們的生活之中，拉近古今文化距離，使人們更好地認識中國優秀傳統文化，探索其在當下傳播傳承的創新方式及新的發展空間，擴大社會影響力，彰顯中國文化特征。

五、結語

傳統并不是一成不變的，它總是處于一個動態的發展變化之中，傳統是現在的“傳統”，“現在”又構成了下一個時代的新傳統[5]。藝術的表現形式在符合當下大眾審美意識與理念下才具有時代性，具有生命力，但這并非意味著完全摒棄傳統藝術文化的工藝技法、審美內涵等。它們都是時光歲月和生活的沉淀與表現，是智慧的結晶與財富。作為中國設計師，應在對優秀傳統文化的理解的基礎上，重視對中國優秀傳統文化的研究，從其獨特的藝術魅力和精神內涵中取其精華，創造自身的表現語言，在主流文化的背景下進行創新設計。在世界文化交融的今天，追求“和而不同”，應賦予像青花瓷元素所代表的中國優秀傳統文化更多時代文化精神與藝術性的表現形式，尋找國人共通的文化契合點和文化回歸感。從傳統中進行創新設計，真正植根于中國優秀傳統文化的肥沃土壤，從中汲取源源不斷的生命力，向世界展現中國文化與中國魅力。

參考文獻：

[1]邵賢，楊如家，周楠.青花瓷的“中國夢”——青花元素在現代設計中的運用[J].美與時代（中），2015（4）：92-93.

[2]國務院辦公廳.關于推動文化文物單位文化創意產品開發的若干意見[EB/OL].（2016-05-11）[2019-02-19].http：//www.mof.gov.cn/zhengwuxinxi/zhengcefabu/201605/t20160517_1993251.htm.

[3]肖明杰.論青花瓷紋樣藝術在二維動畫領域中的應用與探索[D].四川師范大學，2016.

[4]詹姆斯·韋伯·揚.創意的生成[M].北京：中國人民大學出版社，2014.

[5]余勇，高相坤.“延續文脈，延展可能”——現代青花對傳統青花的傳承與發展[J].陶瓷科學與藝術，2017（9）：14-17.

作者單位：

西華大學