清代宮廷戲樓建筑與觀看方式研究

朱碧薇

摘 要：清代宮廷戲臺是宮廷戲曲發(fā)展的產(chǎn)物，它起源于民間神廟戲臺，借鑒了當(dāng)時城市戲臺的結(jié)構(gòu)，結(jié)合皇家演出需要，不斷發(fā)展演變，戲臺建筑的使用功能和建筑造型都達到了頂峰，同時也標(biāo)志著戲曲藝術(shù)的頂峰。同時它也見證了那個時期政治、經(jīng)濟、文化的變遷，是珍貴的文化財富。

關(guān)鍵詞：清代;宮廷;戲樓;建筑;觀看;方式

一、建筑布局和戲劇空間

在清代之前，宮廷演劇場所一直停留在漢代廳堂庭院式的狀態(tài)。清代開始，在傳統(tǒng)戲臺的基礎(chǔ)上，借鑒當(dāng)時城市中的戲臺并結(jié)合皇家演出的形式，興建了大量戲臺，主要建造在紫禁城及周邊行宮內(nèi)，通過對清代皇家建筑相關(guān)文獻資料的整理與分析，初步統(tǒng)計北京故宮11座，目前留下的戲臺有5處，分別是暢音閣戲臺、漱芳齋院內(nèi)戲臺（重華宮戲臺）、漱芳齋內(nèi)“風(fēng)雅存”戲臺、倦勤齋戲臺和長春宮戲臺，多為乾隆年間所建。可以說清代的皇家戲臺，不論在數(shù)量上還是在建造工藝上都達到了中國傳統(tǒng)戲臺建筑的巔峰。所有的宮廷戲樓都各有特色且建構(gòu)精美，但這些戲樓在建筑布局、結(jié)構(gòu)空間上都各有不同，有專門性的戲樓戲臺，也有隨機進行的亭臺、庭院表演，這些戲樓大多數(shù)在八國聯(lián)軍侵華及之后的戰(zhàn)爭中被損毀，通過對文獻記載及現(xiàn)有戲樓的分析整理，大致可以分為三大類：一是院落式戲臺，二是室內(nèi)戲臺，三是其他形式的戲臺。

院落式戲臺屬于室外戲臺。一般是四面圍合的封閉式院落，戲臺對面一般為看殿，兩側(cè)為觀戲游廊。院落式戲臺其演出空間和戲臺樓層各有不同，有單層、二層和三層三種。

室內(nèi)戲臺是直接建于建筑的內(nèi)部，大多以室外戲臺的建筑形式為基礎(chǔ)，來滿足在室內(nèi)觀賞表演的需要。在清宮中，室內(nèi)戲臺多為小戲臺，由于場地大小的原因，不適合大型戲曲演出，只適合花唱、清唱和演雜耍、戲法、說唱之類的小型演出。

除上述院落式戲臺、室外戲臺還有兩種特殊形式的戲臺，一種是亭式戲臺，其表演空間的建筑形式是亭式的，例如北京故宮寧壽宮如亭戲臺;另一種是臨時戲臺，為了典禮及帝后觀賞的需要，在宮內(nèi)搭建臨時演戲的戲臺，常為慶典烘托氣氛所建。

二、建筑空間與觀眾席位布局

（一）建筑布局與觀眾席位

明末清初，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和各種社會思潮的沖擊，戲曲形式和內(nèi)容有了進一步的發(fā)展。戲曲后期的表演規(guī)模越來越大，例如，出現(xiàn)了表現(xiàn)兩軍對打的場景，所以戲臺也不斷擴大，前后臺開始出現(xiàn)明確的區(qū)分。此時的戲臺在不同地區(qū)衍變出適合當(dāng)?shù)靥厣慕ㄖ问剑ㄖ?guī)模有的豪華，有的簡單，舞臺裝置也各有不同，但是總的特征都是以三面觀的形式呈現(xiàn)。清代開始，宮廷中興建了大量固定戲臺，用于滿足平時帝后嬪妃宴飲娛樂和重大節(jié)慶的演出活動需要。

淑芳齋二層院落戲臺，臺基高0.85米，寬13米，進深10米，天花板上設(shè)有天井，可以安置井架轆轤等機械設(shè)備，供演出升天入地的神佛劇時使用。臺板下面有一口大井，起到加強音響效果。庭院四周圍以敞廊，形成一個封閉空間，有助于演唱的回音和共鳴效果。又因為戲臺和廳堂隔有數(shù)米的庭院空間，臺上演奏鑼鼓等樂器不致于過分震耳。這座戲臺是供皇上太后宴處時看戲娛樂用的，屆時可以坐在廳堂里往外看戲。

淑芳齋室內(nèi)戲臺，是位于后廳西室里面的一座小型戲臺，名之曰“風(fēng)雅存”。其建筑樣式小巧玲瓏，呈方形亭子式，三面伸出，周圍有欄桿，上面有攢尖頂，全部為木質(zhì)。臺基高0.5米，面寬3.9米，進深3.5米，頂高2.2米，是一座具體而微的小戲臺，僅僅能容下個別演員揚袖。臺西邊有耳房，用作后臺。這座戲臺是專門為皇帝或太后進膳時演出15分鐘的承應(yīng)小戲而設(shè)的，是戲臺中精致型的代表。

故宮戲臺里最值得注意的當(dāng)然是寧壽宮里的暢音閣大戲臺。暢音閣大戲臺始建于乾隆三十六年（1771），完成于乾隆四十一年（1776）。臺基高1.2米，總高度達20.71米，總面積685.9平方米，其下層壽臺有柱子12根，壽臺天花板上有天井3個，地井5個，地井通后臺，中有水井一口，既可供演出時制造噴水效果用，又可以“借水音”增加演唱的共鳴效果，使聲音的音色更美。南面為閱是樓，上下兩層，通常皇帝和后妃坐在下層堂屋里觀看演出，上層有陽臺也可看戲。東西北三面都用兩層圈樓圍繞，宮女內(nèi)侍或外臣賜宴就都在兩側(cè)樓的廊下看戲。

清代更為普遍的是在吉慶之時搭建臨時劇場，以烘染喜慶氣氛。這種臨時的搭建數(shù)目眾多，耗資甚巨，同時也因便于搭建和拆除，所以并無實物遺存，于是清代宮廷紀(jì)實性長卷繪畫中的信息便成為研究這一方向的重要參照。《康熙萬壽圖卷》描繪了康熙六十壽辰之時的慶壽盛況，畫卷從神武門開始一直沿西四牌樓、新街口、西直門直到暢春園，沿途共搭建49座形式各異的戲臺，蔚為壯觀。

（二）禮儀規(guī)則對觀眾席位的影響

宮廷演戲有兩個主要功能：一是禮儀功能，二是娛樂功能。其中禮儀功能是宮廷禮樂文化的一部分。清代把戲曲演出列入朝廷儀典，重要節(jié)令如元旦、元宵、端午、中秋、除夕等等，戲曲表演活動相對固定。宮內(nèi)廷的慶祝活動，如皇子出生等，也應(yīng)舉行慶祝儀式。

看戲不僅是清宮廷禮樂文化的重要組成部分，也是官場的重要社交禮儀。“奉旨聽?wèi)颉睂τ谶@些王公大臣既象征著榮寵，也是義務(wù)，因為觀眾都是宗親重臣，所以聽?wèi)驎r的座次也就也就成了身份的標(biāo)志，并且參加“賞聽?wèi)颉钡淖谟H、大臣在著裝上也要根據(jù)不同的演戲活動進行更改。

翁同龢在光緒十六年（1890）六月二十五日作了詳細記錄：

是日起三日賜聽?wèi)蚺c西苑之純一齋，齋在豐澤園之西，有門日“靜谷”，歷三層殿座始至水座也。兩廊十一間，以七間為王大臣等座，列氈墊兩層，每間約六七人，余在第五間也，較寧壽宮為逼仄，且系地座，無高凳，終日盤膝，不能去帽，每入座必一叩首，禮節(jié)亦繁矣。辰正入座，先在戲臺下立候已久，甫入即出脫袿，巳初早飯，午初果席，未正二晚飯，極豐腆精美，聞皆系慈圣指麾，蓋從來未有也。果食、奶茶照舊。飯所在靜谷門外，臨河支帳子。列坐凡十余桌，甚敞，微嫌熱耳。自辰正至申正一刻，凡三十三刻。歸后乏極。

由翁同龢對座次的記載可以看出，清宮演戲時“賞聽?wèi)颉币彩浅⒄蔚姆从场m中戲臺坐南朝北，帝后妃嬪在戲臺對面坐北朝南的正殿，皇族宗親、朝廷重臣等在東西廂廊。如，光緒九年記第一間為親王，第二間為親王、郡王、貝勒、貝子等近支王公，第三間為軍機大臣，第四間為各部尚書，第五間為南上書房，以此類推。當(dāng)然座次也會根據(jù)演戲地點、戲樓位置做出相應(yīng)的調(diào)整。

三、視聽結(jié)構(gòu)分析

（一）觀看的視角

故宮中的室外戲臺，多數(shù)為三面開放、三面看戲形式，戲臺突出，回廊與看臺相連接。淑芳齋室外的二層戲臺和寧壽宮里的暢音閣大戲臺都是三面觀戲臺，通常皇帝和后妃坐在戲臺對面的看殿看戲，宮女內(nèi)侍或外臣賜宴就都在兩側(cè)樓的廊下看戲。

以現(xiàn)代的角度，按照戲臺不同的形式對故宮內(nèi)戲臺進行視距視角的分析，從觀眾眼睛到舞臺的水平距離最大極限在38米，而最佳視距為15到22米，水平視角一般在30至60度之間，垂直視角在15至30度之間。淑芳齋室外的二層戲臺以看殿為中心視距為41尺，水平視角46度，垂直視角17度，寧壽宮里的暢音閣大戲臺以看殿為中心視距為72.15尺，水平視角51度，垂直視角11度。正對戲臺的看殿作為帝后觀看戲曲表演的區(qū)域，視距和視角都符合現(xiàn)代劇場觀眾席的最佳觀演體驗，而舞臺兩邊的回廊，王公大臣需按照品級于看戲廊就座觀戲，不論在視距還是視角上都不在舒適范圍，有的可能甚至看不到演出，這種觀演關(guān)系更多是為了體現(xiàn)多傳統(tǒng)禮儀的尊崇。因此，在大多數(shù)情況下，視線設(shè)計以滿足正殿為主，在可以兼顧的情況下考慮看戲廊的觀賞視線。

宮內(nèi)的室內(nèi)小戲臺，建筑結(jié)構(gòu)上以一面觀為主，觀看距離較近，視角舒適，側(cè)重貼近欣賞，更加注重氣氛的營造，作為皇家日常娛樂所用，觀戲者或坐或靠，邊聽?wèi)蜻咃嫴杈筒停匀浑S意，更多體現(xiàn)了娛樂性。例如，在沈宗疇《便佳簃雜抄》中說：“閱是樓在養(yǎng)心殿右，距慈禧寢宮約數(shù)十步。……廳前有廊，不甚廣，凡福晉、命婦蒙特召者，均坐于是間。……戲臺方式，不甚大，而極華麗，是為宮內(nèi)之小戲臺。”可見寧壽宮養(yǎng)心殿右側(cè)的閱是樓小戲臺，是慈禧經(jīng)常與福晉和命婦們看戲的地方。

（二）演員與觀眾的互動

在古代娛樂設(shè)施匱乏的情況下，戲劇無疑是一種當(dāng)時最受歡迎的取樂方式，不管是民間還是皇宮中的帝王，都對這一種娛樂方式情有獨鐘。

乾隆時期，紫禁城大興土木，將乾西二所改建為重華宮，并在宮內(nèi)建漱芳齋戲臺。乾隆常駐重華宮，飯前飯后喜歡看點小戲，便在后殿修一座小戲臺，竹木結(jié)構(gòu)，方形亭子樣式，臺后開小門與西耳房相通，為的是邊吃飯邊看戲，有時趁著辦公閑暇，溜出養(yǎng)心殿，來這里看戲班排演，時不時指點一二，甚至登臺與戲曲演員對唱兩句。

不僅乾隆，歷代皇帝都可以稱得上是戲迷，只是程度或深或淺。據(jù)歷史記載，嘉慶皇帝剛剛登基就一連看了十八天的戲，嘉慶帝不僅聽?wèi)颍麑ε叛菪聭颉⒎峙浣巧⑽枧_調(diào)度等都一一過問。同樣咸豐帝愛看戲，也愛唱戲，有時還指導(dǎo)太監(jiān)演戲，是個十足的戲劇迷，他有時自己改編劇本，然后讓宮廷劇團和聘請來的民間劇團表演。另外不得不提慈禧太后，京劇進入宮廷和慈禧喜好聽京劇有非常大的關(guān)系。她不但看戲，還帶著一幫太監(jiān)穿上戲服，粉墨登場，不僅如此，慈禧太后還親自編寫劇本，親自監(jiān)督排演，對于舞臺設(shè)置，慈禧太后也有自己的見解。

四、結(jié)語

清代宮廷戲臺是宮廷戲曲發(fā)展的產(chǎn)物，它起源于民間神廟戲臺，借鑒了當(dāng)時城市戲臺的結(jié)構(gòu)，結(jié)合皇家演出需要，不斷發(fā)展演變，戲臺建筑的使用功能和建筑造型都達到了頂峰，同時也標(biāo)志著戲曲藝術(shù)的頂峰。同時它也見證了那個時期政治、經(jīng)濟、文化的變遷，是珍貴的文化財富。

作者單位：

中國戲曲學(xué)院