探析波斯細密畫與新疆油畫在造型與色彩語言上的同一性

向金霞

摘 要：波斯細密畫與新疆油畫在藝術形式的表達上有著密切的聯系，波斯細密畫在繪畫語言上對于新疆油畫有著一定的可借鑒性，兩者尤其在用線、圖案等造型語言，以及裝飾性與象征性色彩語言的運用上有著同一性。

關鍵詞：波斯細密畫;新疆油畫;造型;色彩;同一性

波斯細密畫由“絲綢之路”進入新疆，在劉建新老師的文章《波斯細密畫對新疆油畫的影響》一文中寫到：“細密畫在本質上與裝飾趣味有著緊密的聯系，這些小而精美的畫幅向來就是以其纖美的線條、優雅的姿態、明快的色調和對比鮮明的色彩而著稱于世。由于細密畫的裝飾特性與伊斯蘭世界的審美風尚暗合，所以，新疆本土油畫家也從某種程度上繼承了一些繪畫觀念及表現手法，并融入了油畫創作中，使新疆油畫獨具特色?！毙陆挠彤嫾覀冊谛陆匀画h境與人文環境的影響下，畫面中常常會出現一些對比強烈的裝飾性色彩，他們注重線條的裝飾性應用，甚至于在構圖方面也有裝飾性的特點。反觀波斯細密畫，畫家們將伊斯蘭文化中精美的裝飾圖案應用在他們畫面中，畫家們在他們裝飾性的構圖、線條的應用中具有十足的節奏感與韻律感，色彩經過他們的主觀處理，表現力更為強烈，這些都表明兩者在造型以及色彩語言的運用上具有同一性。

一、波斯細密畫的簡單概述

波斯細密畫是波斯藝術中的一個重要的門類，古代波斯文化在“絲綢之路”上的傳播使得細密畫在新疆得到了廣泛的傳播。細密畫的主要作用是作為書籍的插圖和封面，以及扉頁上的裝飾作用，繪有精美的裝飾圖案，細密畫的載體有羊皮、紙張等，也有一些是畫在象牙板上或者是木板上。繪制細密畫的顏料多數為礦物質制成，比如有些是把寶石磨制成粉經過加工，然后當顏料用。細密畫在當時被認為是貴族的藝術，在民間流傳得很少，曾經被作為波斯貴族和伊斯蘭哈里發宮廷中的貴族們相互贈送或者賞玩的禮物，大部分的細密畫畫師也是宮廷中的，主要的題材是古代波斯的故事以及傳說，有一些是對文學家以及詩人的作品做圖解。

二、新疆油畫簡單概述

康書增曾經在他的文章中提到：“新疆油畫家在藝術語言和繪畫風格上，既沒有必要與內地畫家求同，也沒必要與內地畫家存異，更沒必要唯內地畫家馬首是瞻。而是應當胸懷世界、立足自我、依托新疆，去努力開創一派具有鮮明地域風格、獨特個性面貌和原創價值的畫風?！?/p>

新疆油畫家的繪畫語言呈現出與內地不同的特點，畫家們從新疆的山山水水中提煉出優美而概括的線條，在造型表現方面具有裝飾性與概括性，新疆的油畫作品中的色彩極具活力與激情，色彩對比強烈，明亮而富有感情的色彩語言，具有裝飾性與象征性。

三、波斯細密畫與新疆油畫造型語言上的同一性

造型是繪畫語言中的重要組成部分，魯道夫·阿恩海姆在所著書《藝術與視知覺》中寫到，“大部分藝術品的目的并不是去真實地再現物體的基本結構，然而，對物體的任何一種再現，如果不能使人一眼就能看出它是由該物體的視覺概念變形而來，就不能算是一種成功的藝術品?！奔毭墚嬛腥宋镌煨途哂袞|方特有的裝飾美，平面化特征明顯，畫面中的人物正臉較少，大部分人物都為側面，動物以及植物圖案裝飾性與圖案性表現強烈。在新疆的油畫作品中更是離不開對形體的塑造，一些畫家對形體進行的自我主觀意識的高度概括，還有一些畫家將形體進行了平面化的概括，這些造型并不是雜亂無章的，而是經過畫家藝術性的處理與加工，畫面中的各種造型形成了相互的呼應，形與形之間是有秩序可言的，波斯細密畫與新疆油畫在造型語言的表現上出現許多的共同點。在線條語言的表現中，波斯細密畫與新疆油畫都表現出裝飾性與主觀表現性，線條在兩者的畫面中占據舉足輕重的地位，在畫面中，兩者還同時運用到裝飾性的圖案。

（一）畫面中線的運用

波斯細密畫講究細致而繁密的線條，同時也受到了阿拉伯書法的影響，細密畫中的線條的長短、粗細等的特點與其畫面中的裝飾性的圖案結合，產生了一種獨特的美感與韻味。一些細密畫的畫幅極其小，即使是畫幅如此之小，畫面中的線條的韻律感與節奏感卻絲毫不減。

在新疆的油畫作品中畫家們將線條的節奏感、流暢性、飽滿性、起伏性等的特點與油畫顏料表現在他們的畫面之中。對于線條的運用他們具有獨特的審美觀在其中，在新疆的油畫家中，王光新便是將線條運用得較好的畫家，在他的油畫作品中可以看到，對于線條的運用，他并不是將線條作為單純的形體輪廓線，也不是單一地表現線條，他繪畫作品中的線是經過自己主觀加工而成，這些線有表現物體結構的，也有表現事物明暗關系的，由于自身主觀的處理方式，線條在畫面中有疏密節奏感。在他的作品《刀郎舞》中便可發現，畫家對于線條在畫面中的處理十分重視，同細密畫相同，線條在畫面中的表現上占據重要的地位。

新疆本土的畫家阿布都·克里木·納斯爾丁在他的作品中也形成了獨特的裝飾性語言的繪畫風格，用其獨具個性的線條造型，畫面極具概括性，同時還帶有一定的浪漫主義。在其作品中，線條的表現手法是多樣的，畫家注重畫面中線條的寫意性，與中國畫中的線條的運用是相通的，細密畫中的線條同樣受到中國繪畫的影響，線條在對于事物輪廓的造型方面具有寫意的意識。他的作品圖1《哈密麥西來甫》便是最好的體現，在這幅作品中，畫家運用裝飾性的線條對形體進行繪制，畫面中線條流暢有規律可循，線條上有敏感的色調，并且，線條的抑揚頓挫與中國書法是一致的。細密畫大師畢扎德的作品也是對中國線條的最好借鑒。線條在波斯細密畫與新疆油畫中同樣具有裝飾性的意義。

（二）畫面中裝飾性圖案的應用

“與現實的脫離，是通過把藝術形象所表現的現實局限在現實的少數幾個相貌特征而得到的?！边@是阿恩海姆所說的裝飾性的特點，裝飾性的圖案也經常被運用在波斯細密畫與新疆油畫中。

波斯細密畫有著濃密的東方藝術氣息，畫面的構圖常常是對稱的，一些波斯細密畫的作 ? ? ? ?者往往采用自己的方式去對一些戰爭、宮廷生活等的場景進行主觀性的創作，畫面中舍棄西方的透視法的運用，沒有透視關系。圖2《卡爾迪蘭之戰》表現的是戰爭的場面，畫面中的人物受中國繪畫的影響，人物形態形象，裝飾意味強烈，尤其在畫面中馬匹的描繪中還采用了裝飾性圖案。

當我們觀察新疆的油畫作品時，裝飾性圖案的運用也是無處不在的，新疆著名的畫家咍孜·艾買提老師在談到他的油畫作品深受波斯細密畫的影響。在哈薩克族畫家吐斯甫汗·吾勒甫汗先生的作品中可以看到圖案化的運用，他從傳統民間圖案中吸取營養，畫面受到民間工藝品或者傳統民間圖案的影響。在他的作品圖3《金色的搖籃中》，畫面中的服飾上分布著哈薩克族本民族的圖案，使觀者對于哈薩克族民間藝術的欣賞一目了然。在畫面中 ?的圖案的排列組合，以及圖案的造型與細密畫中的圖案都表現出一定的象征性。部分油畫家們在進行創作時，將伊斯蘭傳統的圖案直接或者間接地運用到畫面中，經過畫家們的概括與總結，形成了具有自我獨特風格的裝飾語言。阿布都·克里木納斯爾丁老師的作品《古道集市》中的背景大量運用裝飾性的圖案，新疆本土畫家哈孜·艾買提曾經提到，他的作品受到了波斯細密畫的影響。他的油畫作品《木卡姆》不僅在題材上是新疆傳統文化的體現，在畫面的表現中也極具民族性，畫面中人物的服飾經過畫家概括性總結，具有裝飾性。

四、波斯細密畫與新疆油畫在色彩語言上的同一性

（一）裝飾性色彩的運用

波斯細密畫往往采用裝飾性色彩，細密畫在色彩上常常運用純色和補色，使得畫面的裝飾效果更強，在波斯細密畫的作品中有一些被畫家畫上了豐富的裝飾圖案，在這些裝飾圖案的底色上還鋪上了加強裝飾效果的金粉。細密畫對于裝飾性色彩的運用與新疆當地豐富多彩的自然景觀還有人們的審美有重要的關系，補色與純色的裝飾性色彩的運用，符合人們的審美標準。作品圖4《行會對游行：賣藝人》中主體人物的大部分用紅色，與背景中的綠色形成了補色的對比關系。

在新疆的油畫作品中，裝飾性色彩的運用也是無處不在的，一些油畫作品中采用對比強烈的補色，還有視覺效果明顯的純色，使新疆油畫的裝飾性效果更加明顯。談及到裝飾性色彩的運用就不得不提新疆本土的畫家阿布都·克里木·納斯爾丁先生，他的作品中裝飾性色彩的運用便是淋漓盡致的。他的作品《古道集市》不僅構圖完整，在色彩的運用方面也有明顯的裝飾性，這幅作品的背景采用了黑白花、紅白花、藍白花的裝飾性圖案，畫面的主體維吾爾族女性則采用了色彩明艷、對比強烈的補色與純色，具有明顯的民族審美特色與裝飾性。新疆油畫中色彩的對比運用是其與新疆細密畫色彩運用的又一相同之處，在畫家趙培智的作品圖5“無花果”系列的作品中，畫面中用綠色的背景與身穿紅色服飾的主體人物形成鮮明的對比，背景中的綠色并不是單一的，而是具有變化的活潑的綠色背景，這種處理方式與主體人物形成了鮮明的對比，使得畫面更加靈動有趣。

（二）象征性色彩的運用

在波斯細密畫中，色彩的運用不只簡簡單單地具有裝飾性，還有著象征性的意義，不同事物中的不同色彩有著不同的象征意義。有的象征智慧，有的象征仁愛，細密畫的畫家們常常使用間接性的畫法，用隱喻的象征手法表達畫面。有學者曾經寫到：“在細密畫中色彩本就不是一個單純的裝飾性色彩。在色彩的背后，它必然是人性的揭露，文化的雜糅，宗教的無聲控訴?！?/p>

相比較波斯細密畫，新疆油畫家常常用絢爛的色彩和濃烈的筆觸直抒胸臆，在長期的實踐過程中逐漸形成了自己獨特的色彩表達方式，油畫家們在他們的油畫作品中也是非常講究的，例如白色的使用就代表了人們對于純潔與平安的向往，還有畫家的畫面中大量用到了黃色，這也許與沙漠有關系。再如新疆畫家卓然木·亞森尤其偏愛藍色的運用，畫面中的藍色象征著人們對美好生活的向往，由于新疆氣候干燥，因此藍色是人們對于水的渴望，也是人們對于藍天的向往。在她的作品《于田人》中，背景中有大量的藍色的處理，是畫家自身審美意識的象征性表達。

五、結語

波斯細密畫是一個古老的畫種，新疆油畫在造型、色彩等繪畫語言上都對波斯細密畫有一定的借鑒。細密畫對于新疆油畫的影響是毋庸置疑的，細密畫在繪畫語言上追求一種裝飾性的美，新疆的一些油畫作品運用到了裝飾性的構圖以及裝飾性的色彩，新疆部分油畫作品中人物安排的生動而且錯落有致，這種主觀的裝飾性的構圖與細密畫畫家主觀性構圖有著相通之處，還有一些油畫作品中的補色和純色的運用也都與細密畫的色彩運用關系是相同的。

參考文獻：

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作者單位：

新疆藝術學院