試析古代陶器的修復與保護

唐嘉懷

摘 要：陶器是古人在長期生活實踐中發明的一種具有功能性的用具，是人們智慧的產物，同時也是人類社會發展階段的一個重要象征。作為古代文明發展的里程碑，大多數陶器都是從黏土提煉出原料，在低溫下燒造而成。由于原材料和環境條件的差異，有些陶器在長時間保存中出現了殘損、起翹、龜裂、污漬等病害。為了最大限度地延長古陶器的壽命和還原其本來面貌，使觀眾能夠從中回顧歷史，需要對有病害的古代陶器進行修復和保護。文章通過對古代陶器修復的基本知識、修復意義、修復工序和修復過后的保管的研究，為古代陶器的修復與保護提供一些經驗和建議。

關鍵詞：古代陶器;修復;保護技術

陶器是人類社會發展到一定階段的重要象征，是人類智慧的產物。由于原材料和環境條件的差異，有些陶器在長時間保存中出現了殘損、起翹、龜裂、污漬等病害。為了最大限度地延長古陶器的壽命和還原其本來面貌，使觀眾能夠從中回顧歷史，需要對有病害的古代陶器進行修復和保護。現從古代陶器修復的基本知識、修復意義、修復工序和修復過后的保管四方面展開論述，為古代陶器的修復與保護提供一些經驗和建議。

1 古陶修復的基本知識

中國古代陶器是人類文化和藝術的珍寶。祖先創造了這一寶貴的文化遺產，但迄今為止很少有陶器能夠保存得完好無損，大部分陶器受到一定因素影響被破壞。修復古陶是一項傳統技術，其產生的年代已難以考證。當古代陶器成為收藏家與古董商之間競爭的目標時，古代陶器修復技術隨之產生。20世紀40年代，優秀的陶藝家擁有非常高的古陶修復技術，損壞的器物經他們之手修復后，連收藏者本人也不能自辨其損壞部位。

根據不同修復目的和修復要求，可以把古陶修復工作劃分成三類：研究修復、商品修復和展覽修復。

研究修復的目的是為考古專家和歷史專家的研究工作提供更好的物理信息。因此，對于損壞較小的陶器，如有剝釉、沖口、土蝕、非完全性斷折及少量缺損等情況，通常需要對陶器表面污物進行清除，并重新粘接破碎的陶器，在必要時用石膏填充這些陶器，并進行適當的加固。

商品修復的目的是把修復好的器物作為商品進行交易。為了能使商品取得較好的觀賞效果，并獲得較高的商業利潤，此類修復的技術要求極高。不僅要做到把壞損的器物恢復到原有形狀，還要通過一系列的技術加工，使其表面的色彩、紋飾、質感、自然舊貌等呈現出完好無損的視覺效果。

展覽修復的目的是向博物館展覽提供理想的實際展品。這種修復的技術要求與商品修理的技術要求基本相同，不同之處在于對陶器表面視覺效果的修復要求可能較低，因為普通觀眾不可能把展品拿在手里進行觀察、鑒賞，有時為了保留陶器原貌，還會留下少量無法修復的受損部分。

2 古代陶器修復的意義

對陶器文物進行修復前，應首先收集文物發掘時間、發掘地址和考古遺址等資料。陶器文物長期埋藏在地下，保存環境相對穩定。但是在發掘過程中，環境的突然變化可能會導致陶器文物的巨大變化，在某些情況下，可能會影響到陶器文物今后的保護和修復。由于地下水的酸堿度和環境的溫度、濕度以及氣體的構成等環境因素直接影響到地下陶器文物的保存，因此獲得關于這些原始數據十分重要。陶器文物的背景資料是通過搜尋考古文物、發掘報告、考古遺址樣本等收集的，包括考古遺址位置、序列號、隸屬關系等方面的記錄。此外，需要通過進一步研究陶器文物，了解陶器文物考古發掘遺址位置、遺址編號、隸屬關系、地質土壤、生物環境和現場經歷的應急性保護處理、提取運輸等記錄。

其次，根據陶器文物的修復保護現狀進行科學研究，使用分析工具對陶器文物的病害類型、病害分布和病害機制進行深入和系統的研究。了解器物最基本的信息，包括肉眼可見的器物質地、形態、色澤、殘破情況等，并輔以必要的繪圖、拓片、照片資料，用精密儀器獲取文物樣品的微觀分析報告、定量檢測分析報告、無損探傷及測量數據、量化參數等資料，并做好實驗條件、實驗現象觀察記錄等。探測分析陶器文物的物質構成、生產過程、歷史年份、腐蝕產物等方面的信息，為進行修復做準備。

最后，建立文物修復檔案，其中包括該陶器的基本資料，如歷史價值、照片、保存狀況說明、保存狀態描述、手繪線圖標識病變情況等。

3 古代陶器修復工序

古代陶器在發掘出土時，受本身特性、埋葬環境的影響，大多數呈現不同程度的損壞。這些古代陶器的損傷有的是由于常年深埋低下，地層的壓力緩慢對其進行擠壓造成的破裂;還有一些陶器是在埋葬之前或是在出土的時候，由于操作不當造成的損壞。不過，出土的陶器雖然出現不同程度的破損、土銹（斷裂），但是只要掌握正確的修復方法，按照正常的工序流程對其修復，便可對古代陶器進行完美的修復。

3.1 清洗陶器表面附著雜質

對古代陶器進行修復的初步工作是清洗工作，但是在進行此項工作前應對陶器進行詳細的觀察與分析，詳細記錄陶器的胎質的致密情況、材料的吸水情況等，并根據其特性選擇正確的清潔藥劑和方法。對于陶器表面較為容易清洗的雜質，如泥土、灰塵等，可使用蒸餾水對其進行清洗;對于附著力較強的雜質，如污垢、銹跡等，可使用專業的化學藥劑對其進行清洗。

清洗方法目前主要有機械清洗和化學清洗兩種：機械清洗也可以理解為物理清洗，即借助工具，如刷子、竹簽、專業刀具，或是專業的清洗設備，對陶器表面的雜質進行清理。化學清洗則是依靠化學藥劑與陶器表面雜質發生反應，達到清除雜質的目的。通常陶器上的雜質主要由碳酸鈣鎂鹽等構成，可以使用5%～10%濃度的鹽酸或者甲酸進行中和清理。在進行具體的操作前，應先選用相同材質的實驗品進行測試，如無任何損害且可以達到清除的效果便可以正式操作。清除雜質時，使用棉球蘸取試劑在陶器表面附著雜質的區域進行反復擦拭，直至雜質大面積溶解脫落，再使用毛筆等工具蘸取酒精或蒸餾水清洗，使清除雜質部位達到中性為止。需要注意的是，由于陶器大多質地較為堅硬而且吸水率較低，上面介紹的清洗方式均可使用，不過對于具有彩釉的陶器進行清洗時，需要格外注意化學藥劑對其的腐蝕。

3.2 陶器碎片的粘接及加固

對破損的陶器清理后便可以對陶器進行粘接處理，當陶器的破損程度不太嚴重時，粘接工作相對簡單一些，反之，對于破損碎片較多的陶器，在粘接工作前應細致觀察各個碎片的形狀、顏色、紋路等，初步判斷碎片的位置并對其進行分類。在對碎片進行拼接時應格外小心，不可出現碎片切口相撞，以避免造成掉茬的情況。對于可以進行順利拼接的碎片進行標記，方便后續的粘接工作。

粘接工序一般可分為兩種，即直接粘接法和灌注粘接法。直接粘接法是目前較為常用的粘接方法，具體的做法是將粘合劑涂抹在碎片斷面的中間位置，將兩個碎片按照碎裂的反方向進行接觸并用力壓合。當破損陶片粘接后，使用棉球蘸取溶劑將從斷裂處擠壓出的多余粘合劑擦除。當陶器的粘接部位較長時，則需要進行輔助加固粘接，具體方法是在裂紋處使用熱熔膠進行多點定位，再將熱熔膠注入裂縫內并固化。除了直接粘接法外，修復時針對縫隙較寬或有缺失的破損陶器可使用灌注粘接法。具體的做法是，首先固定好需要粘接的部位，使用打樣膏或是油泥將陶器縫隙的兩端以及背面封實，然后將粘合劑灌注到縫隙之中，等到粘合劑凝固以后便可以將輔助物體去除。在進行灌注時應注意灌注的方法，應從較高的一端進行灌注，并及時排出空氣，如果縫隙內存在空氣，將會影響粘接的強度。目前進行灌注粘接時較多使用的粘合劑是環氧樹脂，其具有粘接強度高、收縮膨脹率較低等特點，是文物粘接修復中不可或缺的工具。

3.3 殘缺陶器的補配與打底

目前陶器修補所使用的材料較多，有較為單一物質的修補材料，也有多種物質混合而成的修補材料，因構成物質不同，其表現的特性也就各不相同，而且不同的補配材料在進行補配工作時的操作方法也不一樣。在修補陶器時，應根據修復對象的具體要求進行選擇，對用于研究目的的陶器通常使用石膏粉作為主要的補配材料，而對于商用的陶器則使用復合材料對其進行補配。但是對于陶器的補配而言，我們首選環氧樹脂，其能較大程度保持文物的原貌，補配的痕跡幾乎觀察不到，并且使用環氧樹脂進行補配較為便捷。目前，對陶器進行補配時較多將AAA膠水作為主要的補配材料，另外在其中添加固化劑作為輔料，配比比例為2∶1。但是這種配比的缺點是，固化劑的添加將會導致補配部位黃變的速度加快。有時為了下一道打底工序的方便，還可以在其中添加一些與陶器顏色相近的礦物顏料，不過也可以在陶器補配工作后直接使用礦物顏料對其進行做色、做舊處理。

對陶瓷進行補配工作后，便可以使用膩子粉對拼接處的接縫進行補平，這個工作被稱為打底。通常在調合膩子時會在其中加入附著力較好的粘合劑，如有需要還可以在其中添加與陶器顏色相近的礦物顏料，并將其調合成為填補劑。進行打底時可使用刮刀將填補劑涂抹在陶器的接縫處，待其干燥后使用細砂紙對此區域打磨，待打磨光滑再使用刮刀涂抹填補劑，然后循環此工序，直至接縫處觸摸時光滑無任何阻擋感。

3.4 陶器的作色及仿釉

將陶器的顏色恢復到百分之百是不太現實的，一般作色工作是在不斷的調試中進行的，以達到與文物原色較為相近的顏色。首先，我們可以從文物顏色的遮蓋力、著色程度、粒度、顏色的比重、紋路的分散程度，以及從光、溫度、酸堿度等方面進行分析研究，制訂較為可行的方案。陶器修復時不使用染料，主要使用稀釋劑調合后的顏料，將顏料的顏色調制成和陶器一致后用工具進行上色，然后再進行做舊處理。依據顏料的屬性可將顏料分為以礦物質為主的無機顏料以及以植物作為原料的有機顏料，此外還有一種人工合成的丙烯顏料，其是由顏料粉和丙烯乳液按一定比例制成。

由于無機顏料是由純天然的礦物制作而成的，其中含有較多的礦物元素，其化學性質較為穩定，不受光、溫度、濕度等影響，不易變色。有機顏料主要是依靠添加的膠黏劑或者成膜物質將顏料附著在物體的表面，有些則是混合在物體之中使物體進行著色，其在受光、溫度、濕度影響等方面不如無機顏料。丙烯顏料可被水稀釋，且干燥快，當顏料干燥后著色層便不再具有可溶性，而且具有一定的韌性，并會形成隔水膜，且無任何的吸污現象。所以在理論上來說，丙烯顏料具有不易變色、不易發生黃變等特性，是陶器作色修復的首要選擇。

完成對陶器的作色工作后，雖然陶器表面具有和原來一致的顏色、紋飾，但是一些陶器修復后的區域表面缺少釉質感，此時則需要對陶器進行上釉罩光。修復時釉色的配制和作色中的調色方式基本相同。對于色澤較好、釉質感較強的調料應增加基料的配比，反之則應該減少基料的配比，增加顏料的比重。在進行釉面的仿制工作時，是以陶器的上釉層最薄、亮度最高區域作為基準點，在打底后的區域將涂料的亮度降低、彩色度提升。進行修復仿釉工作時，針對修復陶器的不同類型可使用筆涂或噴槍進行上釉。陶器上釉過后需要對修復部位進行做舊處理，具體做法根據不同部位的要求有所區別，主要目的是使其外觀達到與原陶器一致。

4 陶器的保管

對修復后的陶器進行陳列保管時，保存環境溫度保持在18～25攝氏度，相對濕度保持在50%～60%，燈光的照度保持在300勒克斯以內。在特殊環境下出土的陶器還應進行單獨的儲存，比如常年浸泡在水里的陶器，由于其本身的含水率較大，因此儲存環境的濕度應高于60%。此外，儲存環境的溫度變化較大也會對陶器帶來極大的損傷，特別是經過修復處理后的陶器，修復材料很可能受溫濕度、光照的影響，發生黃變、粘接力降低現象。所以，修復后的陶器的儲存條件應該比未進行修復的陶器更加嚴格。

5 小結

總之，從對每件陶器的觀察分析，到通過多個工作流程對陶器進行修復和保護，不能忽略其中每一個必要環節。整個過程中隨時會遇到各種不同的問題，需要多年工作中積累起來的經驗和靈感才能解決。修復和保護的陶器不僅是一項簡單的操作任務，而且涉及到知識的結合，以及歷史、藝術、繪畫、化學等方面的基礎，絕非一朝一夕之功，必須在長期的實踐中探索、體會。

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