系列或組章

藝術技巧

編者按：這是龍彼德先生主筆《散文詩藝術技巧》這一欄目的收官之作。杖朝之年的龍老因年齡和身體的緣故，將不再續寫這一專欄文章。1995年，龍老始在《散文詩》開設此專欄，迄今已整整24個年頭，寒來暑往，從無間斷。如此披肝瀝膽，皓首窮經，數十年傾心主持一個詩論欄目，這在整個期刊業中都是鮮有的。先生獨具慧眼，選篇準確，析句幽微，闡旨神妙，廣大詩愛者無不受其惠澤而心生欽敬。散文詩壇之所以有今天的發展和繁榮，是與龍老等老一輩詩者長期不吝賜教、提攜后輩分不開的。在此，編輯部同仁謹向龍老及前輩致以由衷的謝忱與崇高的敬意！

系列散文詩是由小組合的大，是散文詩這一文體發展到一定程度的必然產物。單篇未免單薄，一個系列或一組章就不同了，可以多方位多層次地表達，幫助作家建立屬于自己的領地，成就獨特的個性，發揮更大的能量。如：愛斐兒的《非處方用藥》、語傘的“外灘系列”、堆雪的《醉里挑燈看劍》、陳計會的《海邊的修辭》、崔國發的《語詞札記》等。本篇推介的是卜寸丹的《頌唱：萬物書》，由《眾水》《眾鳥》《眾生》《萬物》四章組成，掃描自然與人類，探究生態與心靈，引發關注與思考，不僅是形式的更新，更是內存的擴容。其中，《眾生》又分十小章，分別題“父”“娘”“戲子”“陌生人”“精神病患者”“催眠者”“盲者”“手藝人”“祭師”“先驅”，呈現了十種生態，也提出了十個問題。比較而言，以“手藝人”與“祭師”兩小章寫得最好。尤其是后者這一句——

啊，贊歌傳來，

看哪，那黑色的大地，萬物生，

就像我不能卸下的遼闊。

讓筆者眼前一亮，不由得拍案叫好：素有秀氣的女詩人，正在走向大氣！