現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作思考

不覺間，我創(chuàng)作的工筆畫風(fēng)格有了些變化，早些年我的《麗水·紋沙》《平江路A座》記錄了剛出校門不久、初入社會時從容下的迷茫；“飛花誤”系列肖像是回歸內(nèi)心，在生病中的反省人生；“芳香之旅”系列選取古今中外八位女作家作品的意象造境，圖像描繪自己成長的軌跡和情感片段，這是在自己成家立業(yè)、為人父后對自己青春年歲的回憶。《三毛的遠(yuǎn)方》我試圖創(chuàng)造出一個屬于70、80年代人集體記憶的追夢者形象。而在《驚鴻·澎湃狂想》中我努力呈現(xiàn)不同于以往的動感：飛霞流紅、斑斕幻影，各種文化表意的符號拼接置于一個雜亂無章的空間中，暗示文化的沖突和復(fù)雜性。《霧都記·一個人的北京》所描繪的是大城市繁華背后，個體生命感受到的孤寂。畫中清晨，建筑工地還未開工，殘留廢棄的碎石、樹枝和泥土，遠(yuǎn)處樓房隱在霧霾之中，我第一次把霧霾和廢棄物收進(jìn)工筆畫的表現(xiàn)內(nèi)容，營造獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。《我把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》用代表高度城市文明的披肩和荒蕪的野草形成對比，暗示出城市人對自然和自由的向往。這些年我的工筆畫題材雖大都以女性為主，但實(shí)際反映的是我們這一代知識人群的成長經(jīng)歷和心路歷程。接下來我鼓勵自己畫得更大膽些。工筆畫表現(xiàn)的深度、情感的強(qiáng)度不就是在體味人生過程中，通過一筆一墨的經(jīng)營不斷拓展的嗎？

當(dāng)下工筆人物畫發(fā)展，不但包括精神內(nèi)涵的升華和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，還要涉及到藝術(shù)家文化心態(tài)的調(diào)整。我想無非從“人物”和“工筆”兩方面追問。

從“人物”方面追問，可以觀照選材立意、切入視角、情感表達(dá)和精神指向。第一是塑造血肉豐滿、“立得住”的人物形象，為今人的神采氣質(zhì)“傳神寫照”。第二是作品應(yīng)該是畫家本身作為現(xiàn)代人的思維、情感的呈現(xiàn)。當(dāng)下社會的多元文化圖景雖然帶有不確定性，但也提供了豐富的表現(xiàn)思路，好的人物畫，應(yīng)該能一定程度提示現(xiàn)代社會問題。第三是作品應(yīng)突出“人”的情感價值。人物畫反映出的一定是人物形象和畫家自身關(guān)系，或者說畫面內(nèi)容和畫家自身生活體驗(yàn)的關(guān)系，繪畫作為畫家情感觀念不吐不快的載體，要求畫家本身有豐富的情感、敏銳的洞察力和表現(xiàn)欲望。人物畫應(yīng)以尊重人、關(guān)注人、傳遞真善美力量為方向。

從“工筆”方面追問，則可以談材料特性、審美意蘊(yùn)、傳統(tǒng)傳承和格調(diào)高低。我認(rèn)為，工筆畫的傳統(tǒng)就是基于畫材的材質(zhì)特性，經(jīng)過長期實(shí)踐積累而形成的，流傳至今的獨(dú)特審美屬性和精神氣質(zhì)，這種屬性和氣質(zhì)滲透在具體技法、視覺效果上，熔鑄工筆畫獨(dú)特的“味兒”。這種“味兒”不能科學(xué)量化，所以工筆畫都是需要學(xué)習(xí)者大量臨摹、創(chuàng)作實(shí)踐去邊體會邊領(lǐng)悟。影響工筆畫品質(zhì)的還有格調(diào)，我認(rèn)為控制好畫面格調(diào)應(yīng)注意三點(diǎn)：一是造型選擇，人物形象、動態(tài)、表情的處理，能透露出畫家的追求。二是色彩處理，應(yīng)以飽滿響亮又協(xié)調(diào)溫潤為原則，追求含蓄蘊(yùn)藉的色彩效應(yīng)。三是虛實(shí)關(guān)系，要制造視覺節(jié)奏層次，用力不能平均。當(dāng)下好多工筆人物畫家不太敢畫背景，往往留白或用一些圖案化的裝飾，這固然回避了背景的三度空間和偏平面化的人物之間的矛盾，但也使畫面“平”了，缺乏了虛實(shí)也就缺乏了深度和悠遠(yuǎn)的意境。古代中國畫在空間上以“三遠(yuǎn)”為則，為的就是讓畫面通“遠(yuǎn)”，有無盡的視覺空間和精神空間。

工筆畫以薄涂平罩、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)為特征，這是一個緩慢、收效甚微的勞作過程，與之相對應(yīng)需要畫家平靜的心態(tài)、持久的激情和高投入的精力，與社會生活是一種“慢互動”。這種特性也可看做是畫家個人生命體驗(yàn)一種緩慢的釋放。它杜絕草率，這在圖像化、快餐化的今天，給觀者緩慢的賞讀空間和舒適平衡的體量感。我喜歡工筆畫這種消磨光陰般的描繪，它經(jīng)年累月，日積月累，讓我在慌亂緊張的生活中能找到一個使內(nèi)心充實(shí)的營生。我感激平和的時代和平穩(wěn)的日常生活，我最向往的是拋下負(fù)擔(dān)后躲進(jìn)小樓，盡力捕捉感受到的時代巨變下被人忽略的艱難和溫暖。工筆畫，細(xì)微入理，可抒發(fā)畫家個體生命體驗(yàn)；工筆畫，磅礴通達(dá)，可觸碰時代脈絡(luò)，為生民造像，為家國立傳。工筆畫家應(yīng)該有自信和決心，細(xì)水長流、靜水深流，盡力創(chuàng)作出經(jīng)典持久，深刻反映社會，傳遞真善美的力量，不失時代風(fēng)采和民族精神的作品。

1981年生。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、藝術(shù)學(xué)博士。中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京美術(shù)家協(xié)會理事、北京文藝評論家協(xié)會美術(shù)書法攝影委員會委員、中國工筆畫學(xué)會會員、北京工筆重彩畫會會員。入選“首都優(yōu)秀中青年文藝人才庫”。

主持國家藝術(shù)基金青年創(chuàng)作人才項(xiàng)目、國家社科基金后期資助項(xiàng)目、教育部人文社科項(xiàng)目、北京市哲學(xué)社會科學(xué)基金項(xiàng)目等。出版有《中國繪畫流派識別圖鑒》《重彩人物畫法》《芳香之旅：王鵬工筆人物畫輯》等7部專著。作品參加第十一屆全國美展，第四屆全國青年美展，第三、七屆北京國際雙年展，第六屆全國工筆畫大展等國家級大型畫展20余次。作品多次在《美術(shù)研究》《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《文藝研究》《中國書畫》等刊物發(fā)表。