劉麟作詞、王志信作曲的創作歌曲《昭君出塞》的情節設計及演唱處理

陳先婭

【摘 要】歌曲《昭君出塞》以歷史故事為題材，用音樂性的語言講述了昭君出塞的故事，用敘事性的手法塑造人物形象。歌曲中人物情感豐富，戲劇沖突強烈。

本文從歌曲的整體出發，以故事發展為線，以具體情節為點，分析人物內心活動及情感變化，從而設定合理的情節，并結合個人的演唱經驗對歌曲進行藝術處理，力求準確無誤地塑造人物形象，忠實地再現作品。

【關鍵詞】昭君出塞;情節設計;演唱處理

中圖分類號：J64 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0069-01

一、昭君出塞的歷史背景

王昭君是中國古代四大美女之一，根據民間傳說和記載，王昭君入宮以后，由于不肯賄賂宮廷畫師毛延壽，因而被其故意丑化，致使昭君無緣面圣，成為一名普通宮女。公元前33年，呼韓邪單于自請為婿，漢元帝下令征集漢人出塞，昭君慷慨應召，自愿出使匈奴。漢元帝將她封為公主，遠嫁呼韓邪單于。她在出塞后為匈奴人帶去了先進的文化和農林業知識，維護了漢朝和匈奴的和平，使漢朝與北方匈奴和平共處。

二、《昭君出塞》的情節設計及演唱處理

這首歌曲表達了昭君為了國家義然遠嫁的偉大胸懷。筆者在處理作品時力求將故事情節化，人物具體化，聲音視覺化。在此把《昭君出塞》設定為三個情節。

情節一：別離家園（18-42小節）

車馬漸行漸遠，故土的風景也越來越模糊。昭君想到此番遠嫁不知何時還能再回到故鄉見到親人，離別之情便涌上了心頭，昭君拿起琵琶彈奏起故鄉的音律，回顧往日的一切，訴說心中的不舍，不知未來的生活會是如何。

從譜面得知歌曲第1小節至第8小節的速度是54，第8小節慢起漸快，到第9小節速度變為88。前奏部分（1-17小節）我們可以把此處設定為馬車的聲音，由慢到快，由遠及近，視覺上從模糊到清晰，直到看到了浩浩蕩蕩出塞的馬車。這時觀眾的注意力從鋼琴伴奏逐漸轉向了演唱者，演唱者要把自己想象為昭君，此時的自己正穿著一身和親的漢服，身披紅色斗篷，與生養自己家園做最后的道別。“別家園，出雄關”這一句要采用自然音色，不要去故作悲傷，要把自己當成昭君，真實地訴說自己的離別之情。第一句“馬上彈”的這個“彈”字是一字多音，長音三拍后有一個換氣記號，在換氣記號的音可以加一點哭腔在里面，不要唱得太滿，在休止處做稍稍的停頓。第二句“馬上彈”要和之前的有對比，可把氣息沉下來，用訴說的語氣來演唱。“女兒情連胡漢，從此長城無烽煙，從此長城無烽煙。”這里賦予了昭君出塞的深刻含義，此時昭君的信念愈發堅定。

情節二：塞上新生（54-86小節）

一路奔波，終于到了匈奴境內，放眼望去蒼天浩渺無邊，草原茫茫無際，美麗的景色和全新的感受使別離家鄉的愁緒逐漸消散。當地人吹著胡笳，跳著長袖舞，阿媽手捧奶茶迎接遠道而來的王后。樸素的人民和熱情的招待讓昭君感受到了家的溫暖。

根據譜面信息，43小節速度變為144的快板，間奏的節奏形也有所變化，此次可看作是匈奴人民在草原上騎著馬來迎接昭君的馬蹄聲，隨著馬蹄聲由急促轉為緩慢，迎新隊伍來到昭君面前。“縱馬塞上行...暖在我心間”這部分的速度還是144的快板，速度變化要很好地體現出來。此處要使用歡快的語氣和舒展的情緒，展現異域的風貌，表現人民熱情迎客的場景。“回首望中原...黎民得平安”速度還是144的快板，但在情緒上要有所對比。可用稍微寬廣的聲音，和大線條的聲音走向，展現出昭君仿佛看到故土人民幸福生活的欣慰。這段中有四個“阿”字，一字多音。第一個“阿”字可以處理的稍強，第二個“阿”字稍強，在換氣記號后面的“阿”字要靈活運用氣息，使其更加流動，最后一個“阿”字要唱的飽滿，運用歌唱技術和氣息支撐，把聲音處理的寬廣大氣，稍慢地將情緒推向高潮。

情節三：歌頌昭君（87-102小節“古來都說...越千年”）

后人看到了昭君的雕像，無不稱贊，敬佩昭君的偉大胸襟。她心懷天下，為了國泰民安而遠嫁，光輝形象永遠留存在人們的心中。

“古來都說昭君怨，誰知紅顏為江山，為江山，一支出塞曲，慷慨越千年，一支出塞曲，慷慨越千年，慷慨越千年。”這一部分的速度和力度作曲家都已寫在譜上了，力度為f，速度58。在演唱時速度和力度應嚴格按照譜面處理。在這部分的演唱中，演唱者心中的角色要有所轉變，表現的是后人對昭君的感嘆和贊頌，因而此時演唱者的心里形象設定是作為后人，或者是旁觀者的形象。“誰知紅顏為江山”“誰”的后面有一個十六分的休止符，歌唱者可以把休止部分處理成聲斷氣不斷，嘆息停頓的感覺，在最后一句“慷慨越千年”中以弱至強，情緒逐漸推進最后強收，營造結束感。

三、結語

本文對劉麟作詞、王志信作曲的創作歌曲《昭君出塞》進行分析，設定了合理的情節和演唱者的內心形象，對音樂和聲音做了基本的藝術處理，在忠于作品的前提下進行二度創作，力求展現出作曲家的創作意圖，忠實地再現作品。

參考文獻：

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