筆觸在印象派繪畫(huà)中的研究及影響

梁靚

摘 要：印象派畫(huà)家的繪畫(huà)方式經(jīng)常會(huì)在室外進(jìn)行，從而在畫(huà)作中更好地表現(xiàn)出自然光線影響下的色彩與光源自身的變化，從而結(jié)合獨(dú)特的筆觸方式探索繪畫(huà)價(jià)值與語(yǔ)言，這也作為印象派畫(huà)家的個(gè)性化特點(diǎn)。筆觸作為印象派繪畫(huà)的重要組成部分，不僅可以使畫(huà)作以更加細(xì)膩、精彩地方式呈現(xiàn)給觀者，還可以代表畫(huà)家的情感。因此本文將對(duì)筆觸在印象派繪畫(huà)中的影響進(jìn)行研究，以期對(duì)各位繪畫(huà)者有所幫助。

關(guān)鍵詞：筆觸;印象派;繪畫(huà);影響

0 前言

我們可以將筆觸看作為筆法，其作為畫(huà)作中物象的主要肌理，可以充分凸顯出繪畫(huà)者的個(gè)性、情感。同時(shí)筆觸還作為一種符號(hào)語(yǔ)言，尤其在印象派繪畫(huà)過(guò)程中，當(dāng)繪畫(huà)者落筆發(fā)散靈感的那一刻，運(yùn)用獨(dú)特的筆觸表達(dá)出心中的語(yǔ)言，觀者在欣賞繪畫(huà)時(shí)，仿佛可以與畫(huà)作進(jìn)行交流，讀到繪畫(huà)者的思想、情感。

1 筆觸含有的價(jià)值

在筆觸中主要包含兩種內(nèi)容：第一，客觀事物存在的外在特點(diǎn)。第二，繪畫(huà)者內(nèi)心的精神世界。筆觸作為繪畫(huà)者情感的不經(jīng)意流露方式，也可以將其看作為繪畫(huà)者的個(gè)人語(yǔ)言符號(hào)，具備獨(dú)特的表現(xiàn)方式與不可復(fù)制性。當(dāng)一名繪畫(huà)者在面對(duì)客觀事物的過(guò)程中，他并不會(huì)看到畫(huà)面的原本形體，[1]而是看到經(jīng)過(guò)對(duì)象化之后的產(chǎn)物，之后利用繪畫(huà)的方式表達(dá)出心中的感情與腦海中的思想，因此不同的繪畫(huà)者即使對(duì)相同的地方進(jìn)行繪畫(huà)，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的作品，不同的感情，更不會(huì)采用相同的筆觸，只有這樣，才能利用筆觸表現(xiàn)出繪畫(huà)者的特性與藝術(shù)個(gè)性。

2 筆觸對(duì)印象派繪畫(huà)產(chǎn)生的符號(hào)影響

首先，對(duì)于符號(hào)化的思維與符號(hào)化的行為方面來(lái)說(shuō)，其作為人類(lèi)日常生活中具備最強(qiáng)代表性的特點(diǎn)，也可以將其理解為人類(lèi)若想創(chuàng)造文化必須依靠符號(hào)活動(dòng)，通過(guò)符號(hào)活動(dòng)才能將人與動(dòng)物有效區(qū)別，符號(hào)也是作為人與文化互相結(jié)合的重要媒介。人的本性使然就需要人依靠自身通過(guò)創(chuàng)意持續(xù)創(chuàng)造文化符號(hào)的活動(dòng)，也可以將人類(lèi)文化的整體世界看作為由人類(lèi)建造的符號(hào)宇宙。當(dāng)然藝術(shù)文化也被包含其中，藝術(shù)創(chuàng)造的整個(gè)過(guò)程都可以看作為一種特殊符號(hào)的創(chuàng)作過(guò)程，本質(zhì)與符號(hào)存在很大聯(lián)系，同時(shí)也為藝術(shù)文化體系的構(gòu)建與理論認(rèn)識(shí)奠定重要基礎(chǔ)。鮑列夫就指出：“藝術(shù)價(jià)值主要是通過(guò)語(yǔ)言交際而產(chǎn)生，同時(shí)會(huì)利用語(yǔ)言符號(hào)將真正的價(jià)值進(jìn)行延續(xù)”。鮑列夫就曾將梵高的作品《向日葵》[2]解釋并將其看表達(dá)成繪畫(huà)藝術(shù)中的輝煌語(yǔ)言、符號(hào)本質(zhì)。繪畫(huà)者的每一個(gè)筆觸雖然很小，但可以使色彩被充分利用起來(lái)，經(jīng)過(guò)旋動(dòng)、轉(zhuǎn)彎、跳動(dòng)的線條互相結(jié)合，將原本枯燥、無(wú)味的物與景色融入畫(huà)面中。

3 筆觸的延續(xù)方式與對(duì)后世形成的影響

蒙克作為表現(xiàn)主義的主要代表人物之一，同時(shí)也作為橋派畫(huà)家的精神領(lǐng)袖。蒙克的一生中，經(jīng)歷了眾多苦難，但這些苦難被他轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的靈感。就像他的代表作《吶喊》[3]一樣，他用十分夸張的筆觸在畫(huà)中描繪了一個(gè)十分恐慌同時(shí)伴有尖叫的人物形象，在欣賞畫(huà)作過(guò)程中，可以感受到人物的絕望、孤獨(dú)、痛苦、崩潰。20世紀(jì)50年代中，畫(huà)家威廉的庫(kù)寧作為一名抽象表現(xiàn)主義的畫(huà)家，他在繪畫(huà)過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用傳統(tǒng)女性裸體的藝術(shù)題材，在畫(huà)作中經(jīng)常會(huì)采用濃烈、粗獷的筆觸，充分展示中一種接近歇斯底里、瘋狂的情感，形成一種任務(wù)背景互相融合同時(shí)混亂的繪畫(huà)空間，讓人感受到筆觸下的時(shí)空與境界。

目前在我國(guó)的眾多畫(huà)家中，部分青年繪畫(huà)者在持續(xù)探索個(gè)性、筆觸之間的關(guān)系，同時(shí)還包含筆觸與情感之間的關(guān)系。例如女畫(huà)家申玲的繪畫(huà)作品中，造型十分稚拙，筆觸具備很強(qiáng)的表現(xiàn)性，同時(shí)具有印象派強(qiáng)烈的色彩視覺(jué)沖擊特點(diǎn)，在畫(huà)中可以感受到畫(huà)家的率真與感情。

4 筆觸對(duì)繪畫(huà)者的影響

繪畫(huà)者可以利用筆觸將內(nèi)心的情感、腦中的思想凸顯在繪畫(huà)作品中，觀者在欣賞畫(huà)作的過(guò)程中可以感受到繪畫(huà)者生平閱歷，掌握繪畫(huà)者的繪畫(huà)風(fēng)格，但無(wú)法真實(shí)地體驗(yàn)到繪畫(huà)者個(gè)性卻又十分復(fù)雜的內(nèi)心世界與腦海中的想法。因?yàn)槔L畫(huà)者的筆觸幾乎都會(huì)含有自身的生命與思想痕跡，例如個(gè)人的性格、生活閱歷、審美等。筆觸作為繪畫(huà)者作品靈感的基礎(chǔ)，生命的源泉，也可以將其認(rèn)為是無(wú)法重現(xiàn)并模仿的。因此在印象派繪畫(huà)過(guò)程中，不能將別人的風(fēng)格當(dāng)成自己的，也不能可以模仿，否則只會(huì)讓作品十分空洞，缺乏那一份情感與藝術(shù)熱忱。現(xiàn)代社會(huì)作為一個(gè)多元文化的社會(huì)，繪畫(huà)者應(yīng)積極學(xué)習(xí)各種文化，才能使自身的文化底蘊(yùn)更加豐富，尤其要進(jìn)行中西文化之間的交流，才能持續(xù)豐富自己的內(nèi)心世界，對(duì)事物形成獨(dú)特的感悟與見(jiàn)解，才能拓寬自身的藝術(shù)道路，使繪畫(huà)創(chuàng)作具備更大的發(fā)展空間，獲得更多的創(chuàng)作靈感。

5 結(jié)語(yǔ)

時(shí)代的變化速度不斷加快，使繪畫(huà)類(lèi)型更加豐富。尤其對(duì)于印象派繪畫(huà)中，筆觸產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。不同畫(huà)家都會(huì)采用不同的筆觸，同時(shí)在筆觸中發(fā)揮自身的情感與思想，使繪畫(huà)作品成為一個(gè)詮釋自己的語(yǔ)言符號(hào)。因此作為一名新時(shí)代的繪畫(huà)者，只有不斷更新自身的知識(shí)與技術(shù)，才能使筆觸更加細(xì)膩、獨(dú)特，賦予畫(huà)作新的靈魂，使自身的畫(huà)風(fēng)更加完整、個(gè)性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張慶歡.印象派繪畫(huà)藝術(shù)研究[J].戲劇之家，2018?（06）：135.

[2] 何鑫.德彪西的音樂(lè)與印象派繪畫(huà)藝術(shù)之間的共性探析[J].黃河之聲，2018（02）：40-42.

[3] 喬國(guó)鋒.論印象派繪畫(huà)中的動(dòng)感形式[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2015，13（01）：57-59.