淺析二胡曲《紅梅隨想》左手演奏的技巧性與藝術性的統一

湯小丹（北部灣大學，廣西 欽州 535000）

二胡曲《紅梅隨想》，側重按弦、換把、伸展手指、揉弦、顫音這五種技法，本文就其音樂表現特點來進行闡述。

一、按弦、換把及其應用

按弦的方法和應用，是左手演奏技法中的重要基礎技術和重要組成部分。按弦時，食指、中指、無名指用指尖肌肉較為豐富處按弦為好，小指按弦用小指的指肚偏側肌肉豐滿處為好。按弦時，手指不要緊張用力，動作要在自然放松的條件下，掌關節的動作要靈活有彈性，按弦和抬指節奏感要強，發音清晰、明亮，手指尖有敲擊琴弦彈性的感覺。如，樂曲的第二段，見例一：

這里的按弦靈活、干脆、有彈性，音樂出來的效果才會更好。這一段為活潑的小快板，在協奏部分如流水般的過渡樂句之后，熱烈歡快的節奏型引出了獨奏部分歡快喜悅的副部主題，為突出朝氣蓬勃的音樂情緒。

整首樂曲的按弦音色都要求輕快、飽滿、明亮、清晰，那么就要做到以下三點：

（1）按弦的力度要恰到好處。演奏時手指按琴弦按的太松會使音色發虛和失真，逐漸增加手指按弦的力量，到一定程度就會獲得飽滿、明亮的聲音，如再繼續增加手指按弦的力量則會使手指緊張并使二胡的發音質量變差。這樣不但影響二胡的發音，而且還會給左手的換把、揉弦等左手技術的發揮帶來困難。演奏者應當力求用能獲得飽滿、明亮聲音的最小限度的手指壓力來按弦，只有這樣才能保證在二胡上演奏出好聽的聲音來；

（2）發揮指根關節的作用。要使我們的手指尖在觸弦時既自然靈巧而又富有彈性，那么我們不能采用靠手指本身用力壓弦的方法，因為手指尖是我們全身最弱的部位，負擔不起這強加給它們的任務。這個任務應由指根關節來承擔。當我們在按弦時，應先由指根關節將手指抬起，然后靠指根關節的動作將手指輕松自然地落在琴弦上，這時指尖與琴弦的接觸是輕松的、靈活的和富有彈性的。采用這種方法按弦，我們就能在演奏時很容易地獲得由琴弦充分自如振動而產生的樂音；

（3）注意手指尖觸弦的部位。為了讓手指尖非常有彈性地按到琴弦上，要求手指斜按在弦上，指尖與琴弦的接觸點在指尖肚偏上部位。這樣，手指骨不直接對準琴弦，更能使指尖觸弦輕松、靈活而富有彈性，更有利于在演奏中使琴弦充分自如地振動。

換把是二胡演奏中演奏者根據音樂表現的需要，使左手虎口沿著琴桿在二胡的各個不同把位上上下移動、變換把位的一種演奏方法。它是提高二胡表現力的重要步驟之一。換把的好壞直接影響到所演奏的聲音的音準和音色，因此要演奏好二胡必須很好地掌握換把的方法和技術。換把的特征是左手虎口在琴桿上位置的移動。只要虎口在琴桿上移動了位置，即使按弦手指只移動了一個小三度，也算是換把；如虎口在琴桿的位置不變，即使按弦的手指移動了一個小三度，也不能算是換把，而只屬于伸指。

換把動作是以上臂帶動前臂，前臂帶動手腕和手指的放松而協調的整體動作。這里著重講解異指換把。

異指換把是換把前后用不同的手指按弦的方法。即換把過程中必定要有一個手指在弦上滑行，在換把完成前手指不能離開琴弦，如，樂曲第一段，見例二：

例中第一拍，是從二把位的二指換把滑行到三把位的三指；第二拍則反過來，從一指換到上一把位的二指。

這一段的技術難點之一表現在左手大幅度換把，換把之前手腕先做一個準備動作：即手腕先向下一把位，再運動手指去換把，這樣會使換把過程中音與音之間的關系從容自然，避免了可能產生破壞旋律線條的痕跡。為了使旋律進行得干凈、利索，在換把的過程中應盡量少帶滑音，這樣換把的準確性就成了一個演奏技術上的一個難關，需要演奏者通過大量練習來解決。

二、揉弦及其應用

揉弦是利用左手的動作使弦的長度（一長一短）或張力（一緊一松）持續不斷地發生變化，從而發出近似于人聲顫動的音波。它不但能夠使二胡的旋律委婉、動聽，而且能夠賦予音樂以生命力，增強樂曲感染力。常用的有滾揉、壓揉、遲到揉等。

滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下擺動帶動手指第一關節作屈伸運動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長、產生音波的一種揉弦方法。此外，還可以根據樂曲不同的情感需要，對滾揉的應用進行細微的變化處理。如揉弦的頻率、幅度、輕重等變化，以及遲到揉、終止揉、中間揉前后不揉等等。見例三：

上例為第一部分的結尾部分，這一部分是獨奏二胡的旋律以支聲的形式與樂隊（或鋼琴）的旋律交織進行，使音樂的情緒更加莊重和富有激情。因此第二小節的長音最好用一上來就揉弦并加大揉弦力度的方式演奏，這樣旋律會更加悠揚，以體現情緒的高漲、莊重。

比滾揉更為緊張的不對稱音波叫壓揉，其以手腕為軸，在手掌上下擺動的同時，強調手指對琴弦的壓力，從而改變琴弦的張力（主要的）及長度（次要的）。如例四：

上例是整首樂曲的開始部分，這一部分旋律氣勢磅礴、情緒激越悲壯，譜例處的演奏如沖鋒號般的節奏型奏出主調動機，特別是2小節中的三個sol更是此樂句中的重點，因此，最后長音sol采用壓揉奏法，體現出在強大爆發力演奏后的沉淀及為下句作準備的鋪墊作用。

遲到揉，顧名思義，是在時值較長的音上，先不揉而逐漸加入揉弦。樂曲中，樣式多姿的揉弦與不揉弦及遲到揉弦大多是綜合運用的。

三、滑音及其應用

從本音滑弦到比本音高或低音的奏法叫滑音。因滑弦指運行方法不同，音距長短不一，力度有強有弱，其滑音大致分為五種：上滑音、下滑音、回轉滑音、墊指滑音、連線滑音。這里主要展現下滑音，如例五：

四、裝飾音的應用

樂曲第二部分的最后，右手運弓的同時左手一指按住琴弦，相鄰二指往弦上富有彈性地一起一落。

在二胡的演奏藝術中，左手演奏技法不僅具有獨特的風格特色和藝術規律，也有著很強的應用性和即興性。左手演奏技法種類頗多，故而要達到左手演奏的技巧性與藝術性的統一。