舞蹈《小城雨巷》中的音樂運用探析

【摘要】在2007年的春晚之后，《小城雨巷》就已經呈現在大眾的視野內，也正是因為這次驚艷的亮相，使其備受大眾熱議。身姿窈窕的南方姑娘，巧用手中的油紙傘，將江南的獨特風韻展現得淋漓盡致。舞蹈本身帶來了一種令人難以訴說的意境，在視覺上給人留下了很大的想象空間。不過，在一定程度上，除了舞蹈本身，燈光、服飾和音樂也起著至關重要的作用。本文作者就以音樂這個角度為切入點，積極探索音樂在《小城雨巷》中的運用。

【關鍵詞】舞蹈；小城雨巷；音樂運用

【中圖分類號】J712 【文獻標識碼】A

一、文化的意境與風韻

《小城雨巷》的整體舞蹈風格就是圍繞古典文化開展的，充斥著江南意境，抓住江南文化的意境與風韻，加以舞者的自我理解進行充分的展現。舞者的身姿令人投去羨慕的目光，當從舞臺的一方緩緩走向舞臺另一方的時候，就已經博得了一大片眼球。舞者的舞姿，在音樂氛圍的襯托下，無時無刻不彰顯著民族風情，仿佛讓人一瞬間就置身于甜美且柔和的江南水鄉中。

一般來說，每一部分舞蹈作品，都會從根本上體現出一個地域的文化特征和民族風情。《小城雨巷》這個舞蹈作品背后，承載著的是積累與沉淀了許久的江蘇地區的文化。眾所周知，江蘇地區的氣候比較濕潤，降雨量尤為充沛，自然條件相對于其他地區來說，也要優越上好多倍，時常被人譽為“魚米之鄉”。在《小城雨巷》中，第一部分以細雨霏霏作為場景，經過專業人員的設計，所呈現的舞臺是以藍色混合青色作為基本色調的，有朦朧之感。這一部分場景，其實也是為了著重體現江南徽派建筑的結構與風情，以便于讓觀眾更好地了解與觸及江南意蘊。如果說藝術來源于生活，那么在一定程度上藝術往往都還是會更加高于生活。經濟與文化都較為發達的江南地區，景色向來都是秀麗怡人，獨到天成的優越風景，帶動了當地人文藝術的發展。就像《小城雨巷》恰恰就是抓住了當地的生活習俗以及人文情懷，并且把其應用到音樂和舞蹈中，才會使整體作品更加深入人心。《小城雨巷》的每一個舞者手中都持有一把油紙傘，油紙傘似乎是江南的典型代表，撐一把油紙傘就仿佛是抱著琵琶隱隱約約的遮蓋住半張面目一樣，配合煙雨蒙蒙的舞臺背景，讓人看過一眼便就流連忘返，甚至想要扎根于這個舞蹈作品所呈現的環境中。

二、音樂的具體形象

不得不說，《小城雨巷》這個作品的成功之處就在于它塑造出了眾多音樂形象，或優柔曼妙或靈動多俏，都從根本上向觀眾傳遞著前所未有的豐富情感，拉近了與觀眾之間的距離，從而使其備受觀眾青睞與喜愛。音樂形象往往都會為舞蹈作品注入更多的人文氣息，也可以說是能夠為舞蹈作品增添一絲靈魂。運用不同的音樂，會給舞蹈作品增添不同的想象空間。在《小城雨巷》中，音樂大多都是來自江蘇地區的小調，舒緩的旋律十分符合江南氣息，同時也將江南風韻最大程度地表現出來。

在音樂的映襯下，舞者所展現出來的畫面與江南姑娘極為相似，或許在別人看來，她們就是最為典型的江南姑娘。旋轉，跳躍，每一個舞姿的變幻，都帶給人不同的視覺享受，在陶醉于江南風情的同時，也會讓人對其心生向往。油紙傘的應用，在一定程度上也是配合了音樂小調，在音樂節奏變化下的油紙傘，在空中不停地飛舞，靈活的姿勢變幻，每一次的翻轉在舞者的控制下都顯得收放自如。隨著音樂節奏的不斷變化，《小城雨巷》的整體舞蹈背景也發生了不同層次的變幻，有時是明亮輕快的色調，有時是朦朧縹緲的色調，有時是水墨一般的深藍，有時是極具優雅色彩的淡藍。每一次音樂的變化，都會帶動舞臺背景的變化，每一次的舞臺變化，都會讓觀眾感受到不同音樂帶來的不同力量。說是像詩情畫意一般美妙也好，說是獨享江南情操也罷，反正是將江南情懷以最佳的方式傳遞給人們了。在《小城雨巷》整個作品中，音樂既是舞蹈部分的最佳伴侶又可以拿出來做單獨的藝術。

音樂的運用，為《小城雨巷》成功地塑造了一種無法用言語描繪出來的江南意境，對于環境氛圍的烘托是極為有利的，可以讓觀眾最為直觀地感受到江南意蘊。優美的江南小調讓整個舞蹈作品更具感染力，在享受江南意境及風土人情之后，更會懷著一顆熾熱的心去了解這風土人情背后的文化和精神。

三、音樂的豐富內涵

舞蹈與音樂是不分家的，換句話說，有舞蹈的地方就會有音樂。然而，有音樂的地方不一定會有舞蹈，但是舞蹈對音樂的作用，不僅僅是能夠豐富其感染力這一方面，更多的是會為舞蹈注入豐富的情感以及內涵。對于《小城雨巷》這個作品來說，音樂的正確運用，生動形象地刻畫了作品中每一個人物的心理，也就是把舞者的情緒刻畫的極為具體極為鮮明。舞者的每一個姿勢都要附和著音樂的節拍，每一個動作的變化與音樂都是緊密相連的，沒有音樂的加入，舞者就很難能夠將一個動作表現地那么生動，更不可能傳遞出令人共鳴的情懷。在舞蹈剛剛開場的時候，舞臺的聚光燈照向角落里的一個舞者，看到這個信號，其他舞者們才開始徐徐前行，無論是上橋的動作，還是下橋的動作，都要在音樂里進行。舞者們心中有音樂，要隨著音樂的律動，才能夠在音樂中翩翩起舞。

在舞臺上，舞者們無需說上只言半語，每一種心理情緒，每一種自我獨白，都要依靠肢體語言進行展現。而在展現肢體語言的時候，是離不開音樂的。音樂的融入，可以將舞者或憂傷或明朗的心情勾畫的惟妙惟肖。在三步一嘆中，舞者所呈現的就是一種淡淡哀傷的情緒，而在前奏音樂結束后，尤其是絲竹音樂慢慢展開的時候，舞者的情緒便就逐漸豐富了起來。在絲竹音樂進行中，舞者們相對而行，而她們手中的油紙傘也在有規律的旋轉。為了避免碰撞，舞者的每一個姿勢都很重要，在巧妙避開過后，還是會不停的旋轉，仿佛就像是在江南雨巷中行走的姑娘，這個姑娘有時是動態的有時是靜態的，一整套的舞蹈動作下來，舞者的情感變得愈加豐富。在音樂高潮部分中，舞者們的動作格外的一致，這種一致不僅毫無生硬之感可言，反而多了一份協調。手中的油紙傘也是一樣，上下有規律的擺動，鮮明的視覺沖擊，無非就是想要帶領觀眾感受到什么叫做雨過天晴，這種情感變化全部都是要依靠音樂才能進行下去的。不留任何哀傷的音樂，轉瞬間就進入到輕松的舞臺情景中，給觀眾帶來輕快的視覺體驗，整個人的情緒也都跟著升高了起來。

最后音樂開始慢慢的消失，這個時候舞者們也都有順序的走下臺。在舞者離去的時候，舞臺變得空蕩蕩，但那份江南意境卻依舊停留在觀眾的心中，這份美好終將不會被遺忘。

情境，人物，加上情感的完美碰撞，成就了《小城雨巷》，音樂與其高度融合，更是將江南之景展現的完美無遺。精心搭配的舞臺背景，給舞者們提供了豐富的展現空間，配合音服飾和其他道具，則可以將內心的情緒用肢體語言全部表現出來。音樂的使用，為《小城雨巷》帶來經典詩歌《雨巷》之感，兩者的意境極為相似。只不過前者沒有丁香姑娘，也沒有滿腹愁怨的詩人，不過卻多了一份對江南之美的描摹。《小城雨巷》的情感拿捏得當，在舞者的表現下變得松緊有馳。

總的來說，音樂的合理運用，對整個作品有著強大的輔助作用。為整個作品，增添了許多生命力和感染力，詩性化這一詞正因為有音樂的存在，而顯得極為鮮明。《小城雨巷》中的音樂，其實就是整個作品的靈魂，有了音樂，舞者才能進一步展現情感。在音樂里，觀眾能夠在舞者的帶領下去享受江南的美，這種美是復古典雅的古道，是油紙傘的美妙，更是內在的江南文化意蘊和人文情操。

參考文獻

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作者簡介：盧嘉倩（1982—），女，漢族，廣東高州，本科，音樂小學高級教師，廣東茂名幼兒師范專科學校，舞蹈教學。