德彪西前奏曲

張振

【摘要】印象派音樂19世紀(jì)末萌生的一種藝術(shù)風(fēng)格。音樂上的印象主義一詞是由印象主義繪畫而來。印象派音樂最典型的的代表人物是法國作曲家德彪西。印象派音樂是19世紀(jì)最后一種音樂風(fēng)格，是連接兩個(gè)世紀(jì)的橋梁。印象派音樂的特點(diǎn)是模糊的輪廓、朦朧的色彩、不易分辨色調(diào)的變化及精致而優(yōu)美的音樂語言等。《德彪西前奏曲》是德彪西晚期最具代表的作品之一。《德爾菲舞女》這首作品是德彪西去盧浮宮看展出，展出的雕塑、攝影或雕版作品中，有一種由三名崇拜酒神的女子的儀式舞蹈，她們跳舞時(shí)有長袍隨風(fēng)波動的畫面，德彪西看到這個(gè)畫面有感而發(fā)，創(chuàng)作出了這首《德爾菲舞女》。

【關(guān)鍵詞】德彪西前奏曲；德爾菲舞女；印象派音樂

【中圖分類號】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

從結(jié)構(gòu)上看，這首作品大致可以分成五個(gè)段落加尾聲（A、A1、B插、C、D、尾聲）（如表1所示）。

作品是由三種織體音型即核心細(xì)胞構(gòu)成（如圖-02所示）。第一種核心細(xì)胞（a）是大二度上行的柱式和弦；第二種核心細(xì)胞（b）是小二度加大三度、橫向旋律下行的八度音程；第三種核心細(xì)胞（c）是隱藏在a、b之中的半音上行的旋律。細(xì)胞（c）含有特有的附點(diǎn)節(jié)奏型。

A段是整首作品的呈示部分，充分展示出整首作品的風(fēng)格和形態(tài)。在此詳細(xì)分析A段每一個(gè)小節(jié)的發(fā)展變化。第一小節(jié)（圖1）就已經(jīng)包含了a、b、c三種形態(tài)的核心細(xì)胞；第二小節(jié)是第一小節(jié)的變化重復(fù)。其中的變化只是C細(xì)胞在結(jié)束時(shí)增加了（#C-F）上行的減四度不協(xié)和音程，為音樂的發(fā)展增加了新的音樂材料；第三小節(jié)到第四小節(jié)中，低音b細(xì)胞的旋律走向（bB、#B、C、#C、D）半音級進(jìn)上行，可以看做b小包融入了C細(xì)胞的旋律走向，也可以看做b細(xì)胞的元素倒影而來，與b細(xì)胞的改變相呼應(yīng)的c細(xì)胞保持不變；第四小節(jié)后兩拍和第五小節(jié)是a、b細(xì)胞的加厚加長。

整首作品從調(diào)式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行分析，A段在bB調(diào)上開始，結(jié)束于FM（F、A、C）和弦，終止于屬和弦上，即半終止的感覺，A1段和A段相同，結(jié)尾處看作轉(zhuǎn)調(diào)到F調(diào)的完滿終止更為合理。B插段保持在F調(diào)上，起到A1與C段的過渡作用。C段在C調(diào)上轉(zhuǎn)到F調(diào)上結(jié)束，最后D段呼應(yīng)A段，首尾一致相呼應(yīng)、相統(tǒng)一。最后尾聲固定終止式，以鞏固調(diào)性，更是起到情緒的抒發(fā)作用。如下圖（圖2所示）：

在音高結(jié)構(gòu)上，A段由a、c、b三種核心細(xì)胞自上到下排列而成，A1段是在A段的基礎(chǔ)之上，a細(xì)胞高八度構(gòu)成。B段中c細(xì)胞的高度超過了原本高音位置的a細(xì)胞，C段中各組成細(xì)胞的音高位置與A1段的一致。D段時(shí)a細(xì)胞處于低音處，b細(xì)胞高于a細(xì)胞，之后c細(xì)胞出現(xiàn)于高旋律位置結(jié)束。c細(xì)胞出現(xiàn)時(shí)是被a細(xì)胞、b細(xì)胞所包圍在中間最不明顯的聲部，而逐步最后結(jié)束發(fā)展到最高位置上。如下圖（表2所示）：

整首作品在厚度上分析來看，A段中a細(xì)胞是由3個(gè)音符構(gòu)成，b細(xì)胞是由八度雙音構(gòu)成，c細(xì)胞是最為薄弱的單音構(gòu)成。A1段中，a細(xì)胞加厚，b細(xì)胞保持八度雙音不變，c細(xì)胞加厚為與b相同的雙音。B段中的三種核心細(xì)胞的構(gòu)成與A1段相同。C段a細(xì)胞減少為3個(gè)音符，b細(xì)胞繼續(xù)保持不變，而c細(xì)胞繼續(xù)增厚到3個(gè)音符八度疊置，加強(qiáng)突出了c細(xì)胞的旋律音。D段中，c細(xì)胞的厚度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過a、b細(xì)胞。如表3所示：

全曲在織體結(jié)構(gòu)上來看，A段中a、b、c重疊在強(qiáng)拍上，A1段中b、c強(qiáng)拍不變，只有a細(xì)胞的位置發(fā)生了變化，在弱拍上出現(xiàn)。在之后的B段、C段、D段中a細(xì)胞都出現(xiàn)在弱位上，使其一開始在A段中的旋律位置慢慢削弱。

結(jié)合音高位置、厚度變化、織體形態(tài)來看，c細(xì)胞在樂曲的發(fā)展上，由隱藏的單音不斷擴(kuò)展成與a細(xì)胞相抗衡，甚至超越a細(xì)胞的主體。而一開始在主導(dǎo)地位的a細(xì)胞被越來越削弱，最后只用來襯托、輔助b、c細(xì)胞，這種發(fā)展是樂曲進(jìn)行的一種內(nèi)部動力。

b、c三種核心細(xì)胞構(gòu)成全曲，從原始狀態(tài)不斷用各種作曲技法進(jìn)行變化與擴(kuò)展，使其與最初形態(tài)差距越來越大，充分彰顯了作曲者超高的作曲技術(shù)與邏輯思維。a、b、c三種核心細(xì)胞在各個(gè)段落是以離心狀態(tài)進(jìn)行發(fā)展，也是此曲發(fā)展的另一種動力來源。

在聽覺上的感受，附點(diǎn)的旋律一直很清晰地貫穿始終，感覺像女舞者隨著音樂翩翩起舞，時(shí)而婀娜多姿、輕盈優(yōu)雅，時(shí)而剛勁有力、灑脫自然。而成塊的和弦一直伴隨始終，像是舞者的裙擺衣袖隨舞者的動作而擺動，也像光下舞者和裙擺的影像，隨著舞者的優(yōu)美舞姿變化出各種各樣的形態(tài)，把一副動態(tài)的圖像展現(xiàn)在聽眾的心中。這就是音樂的美好和它的帶給每個(gè)人獨(dú)特的感受，讓人們可以沉浸在音樂中，盡情地去遐想……