德彪西前奏曲

張振

【摘要】印象派音樂19世紀末萌生的一種藝術風格。音樂上的印象主義一詞是由印象主義繪畫而來。印象派音樂最典型的的代表人物是法國作曲家德彪西。印象派音樂是19世紀最后一種音樂風格，是連接兩個世紀的橋梁。印象派音樂的特點是模糊的輪廓、朦朧的色彩、不易分辨色調的變化及精致而優美的音樂語言等。《德彪西前奏曲》是德彪西晚期最具代表的作品之一。《德爾菲舞女》這首作品是德彪西去盧浮宮看展出，展出的雕塑、攝影或雕版作品中，有一種由三名崇拜酒神的女子的儀式舞蹈，她們跳舞時有長袍隨風波動的畫面，德彪西看到這個畫面有感而發，創作出了這首《德爾菲舞女》。

【關鍵詞】德彪西前奏曲；德爾菲舞女；印象派音樂

【中圖分類號】J676 【文獻標識碼】A

從結構上看，這首作品大致可以分成五個段落加尾聲（A、A1、B插、C、D、尾聲）（如表1所示）。

作品是由三種織體音型即核心細胞構成（如圖-02所示）。第一種核心細胞（a）是大二度上行的柱式和弦；第二種核心細胞（b）是小二度加大三度、橫向旋律下行的八度音程；第三種核心細胞（c）是隱藏在a、b之中的半音上行的旋律。細胞（c）含有特有的附點節奏型。

A段是整首作品的呈示部分，充分展示出整首作品的風格和形態。在此詳細分析A段每一個小節的發展變化。第一小節（圖1）就已經包含了a、b、c三種形態的核心細胞；第二小節是第一小節的變化重復。其中的變化只是C細胞在結束時增加了（#C-F）上行的減四度不協和音程，為音樂的發展增加了新的音樂材料；第三小節到第四小節中，低音b細胞的旋律走向（bB、#B、C、#C、D）半音級進上行，可以看做b小包融入了C細胞的旋律走向，也可以看做b細胞的元素倒影而來，與b細胞的改變相呼應的c細胞保持不變；第四小節后兩拍和第五小節是a、b細胞的加厚加長。

整首作品從調式結構上進行分析，A段在bB調上開始，結束于FM（F、A、C）和弦，終止于屬和弦上，即半終止的感覺，A1段和A段相同，結尾處看作轉調到F調的完滿終止更為合理。B插段保持在F調上，起到A1與C段的過渡作用。C段在C調上轉到F調上結束，最后D段呼應A段，首尾一致相呼應、相統一。最后尾聲固定終止式，以鞏固調性，更是起到情緒的抒發作用。如下圖（圖2所示）：

在音高結構上，A段由a、c、b三種核心細胞自上到下排列而成，A1段是在A段的基礎之上，a細胞高八度構成。B段中c細胞的高度超過了原本高音位置的a細胞，C段中各組成細胞的音高位置與A1段的一致。D段時a細胞處于低音處，b細胞高于a細胞，之后c細胞出現于高旋律位置結束。c細胞出現時是被a細胞、b細胞所包圍在中間最不明顯的聲部，而逐步最后結束發展到最高位置上。如下圖（表2所示）：

整首作品在厚度上分析來看，A段中a細胞是由3個音符構成，b細胞是由八度雙音構成，c細胞是最為薄弱的單音構成。A1段中，a細胞加厚，b細胞保持八度雙音不變，c細胞加厚為與b相同的雙音。B段中的三種核心細胞的構成與A1段相同。C段a細胞減少為3個音符，b細胞繼續保持不變，而c細胞繼續增厚到3個音符八度疊置，加強突出了c細胞的旋律音。D段中，c細胞的厚度已經遠遠超過a、b細胞。如表3所示：

全曲在織體結構上來看，A段中a、b、c重疊在強拍上，A1段中b、c強拍不變，只有a細胞的位置發生了變化，在弱拍上出現。在之后的B段、C段、D段中a細胞都出現在弱位上，使其一開始在A段中的旋律位置慢慢削弱。

結合音高位置、厚度變化、織體形態來看，c細胞在樂曲的發展上，由隱藏的單音不斷擴展成與a細胞相抗衡，甚至超越a細胞的主體。而一開始在主導地位的a細胞被越來越削弱，最后只用來襯托、輔助b、c細胞，這種發展是樂曲進行的一種內部動力。

b、c三種核心細胞構成全曲，從原始狀態不斷用各種作曲技法進行變化與擴展，使其與最初形態差距越來越大，充分彰顯了作曲者超高的作曲技術與邏輯思維。a、b、c三種核心細胞在各個段落是以離心狀態進行發展，也是此曲發展的另一種動力來源。

在聽覺上的感受，附點的旋律一直很清晰地貫穿始終，感覺像女舞者隨著音樂翩翩起舞，時而婀娜多姿、輕盈優雅，時而剛勁有力、灑脫自然。而成塊的和弦一直伴隨始終，像是舞者的裙擺衣袖隨舞者的動作而擺動，也像光下舞者和裙擺的影像，隨著舞者的優美舞姿變化出各種各樣的形態，把一副動態的圖像展現在聽眾的心中。這就是音樂的美好和它的帶給每個人獨特的感受，讓人們可以沉浸在音樂中，盡情地去遐想……