淺析中國明清時期戲曲舞蹈

時佳

【摘 要】為了適應都市生活需要和人民的欣賞要求，戲曲從而得到迅速發展。而且伴隨著舞蹈藝術融入到戲曲當中，很少被獨立表演，很多民間歌舞逐漸轉化成了各種地方戲，這更加速了戲曲藝術的成熟。本文就明清戲曲舞蹈的來源與特點進行淺析。

【關鍵詞】歌舞藝術;明清時期;戲曲舞蹈特點

中圖分類號：J7 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0122-01

一、戲劇舞蹈在古代歌舞的基礎上發展

從《宋雜劇》中唐宋大曲中一些明目的出現可以看出，唐宋大曲對唐宋大曲的繼承和吸收。在出土的古代文物中，有許多歷代舞蹈演員的形象。從這些舞蹈中可以看出，戲曲舞蹈繼承了古代舞蹈。我們可以從一些幾千年的舞蹈形象中看到它們與現在舞蹈的相似之處，這也是中國幾千年來獨特的民族舞蹈風格。例如，在歌劇舞蹈中，袖子的動作豐富多樣，不僅形象優美，而且能清晰地表達不同人物的感情，這也是非常具有表現力的戲劇動作。漢代石頭雕像有很多舞者舞袖形象，這也是傳統戲曲舞蹈在傳承傳統舞蹈方面的一個重要發展。

戲曲中的打斗場面非常精彩。其中，“把子功”的對打是一種決斗，這一方面吸收民間武術有著悠久歷史，另一方面也繼承了遠古的《干戚舞》、周代的《大舞》唐代的《秦王破陣樂》等歌頌武功的“武舞”傳統。還有“翎子功”，演員頭為雙翎，以舞蹈的形式表達人物的思想感情。這種頭插羽的形式，與“羽舞”也是一種傳承關系。漢代百戲的吞刀、吐火也被戲曲所吸收。在江西、廣西、福建、廣東等省，所謂的“南派武戲”是閩粵兩省民間武術與古代戲曲的結合體。在舊社會，許多演員上臺賣藝。從這些例子中，我們可以看到中國傳統戲劇和武術之間的密切關系。當然，這是為了更好地服務于戲劇內容的表演，達到更好的舞臺效果。從以上的例子不難看出，京劇中有著豐富的舞蹈傳統。但是舞蹈只是戲劇表演的一部分，雖然它很重要，但是如果沒有戲劇情節本身，它會被削弱很多。歌劇只根據自己的需要吸收舞蹈。

二、戲劇舞蹈吸收了民間歌舞

明代戲曲還吸收了大量的民間歌舞。唐明皇的游月宮吸收了民間燈會的表現手法，證明明代戲曲不僅繼承了古典歌舞，而且吸收了民間歌舞的營養，豐富了自身的表現手法。明代《目蓮救母》吸收了許多與情節無關的民間舞蹈。它的目的自然是為了吸引觀眾，引起人們的興趣，因為民間舞蹈是人們自己創造的一種流行的舞蹈形式。看來明代戲曲吸收民間歌舞，已經相當普遍了。許多民間舞蹈，如舞龍和舞獅，都穿插在歌劇中。這也說明戲曲藝術與民間歌舞藝術有著非常密切的關系。

其實有很多民間歌舞本身就包含了戲劇的因素，隨后大量的民間歌舞向戲曲方向轉化發展。其一是因為受到了大批專業演出團體和戲曲藝術的影響，再一個就是封建社會末期的明清兩代階級矛盾和民族矛盾極端尖銳，單純的歌舞表達不出來人們對這種痛苦生活的憤恨，所以向戲曲藝術發展。明代戲曲音樂家魏良輔在原昆曲的基礎上加工創作，使昆曲中的舞蹈在戲劇表演中更加嚴密，起到塑造人物和解釋、說明唱詞的作用。嘴里的詞兒什么意思要用行動來告訴觀眾。所以講到'歌舞合一，唱做并重'，昆曲可以當之無愧。到了清代嘉慶年間，各種地方戲也蓬勃發展，地方戲通俗易懂，鄉土氣息濃郁，獲得了廣大觀眾的熱烈歡迎，這些地方戲也大量吸收各地的民間音樂和舞蹈，具有鮮明的地方特色。

三、戲劇舞蹈的特點

首先，歌劇中的舞蹈是用來表達內容的。歌劇表演對人物的動作要求很高，也就是說，所有的舞臺動作都要有舞蹈的美。生活的手勢動作，還是笑的表情動作，或因為劇情的需要，安排一個穿插舞蹈，或激烈的戰斗場景，舞臺行動所需要的舞蹈節奏和美感，戲劇中的舞蹈不是為了跳舞而跳舞，而是服務于戲劇的主題、人物和情節。其次，戲劇舞蹈是生活動作的提煉，是生活動作的夸張、節奏和美化。一切藝術都來自生活，戲劇也不例外。戲劇與舞蹈的應用與設計也從生活中開始。第三，中國傳統戲曲在民族舞蹈中吸收了豐富的營養。戲曲表演的一個重要特點是以歌舞的形式來表達戲劇的內容。舞蹈不僅吸收了古典歌曲和舞蹈，而且融合了大量的民間歌曲和舞蹈，不斷豐富歌劇的表達手段。歷代藝術家通過長期的藝術實踐，廣泛吸收各種藝術表現手法，運用各種服飾道具和化妝來表現人物的不同情感。研究和傳承中國舞蹈藝術的傳統，尤其是具有舞蹈特色的常規動作，具有十分重要的意義。

中國傳統戲曲中的舞蹈極為豐富，技藝高超。中國傳統戲曲雖然在一定程度上繼承和發展了古代舞蹈和民間舞蹈的一些元素或片段，但不可能完全保留古代舞蹈和民間舞蹈的傳統。戲劇中包含的舞蹈和獨立舞蹈藝術還不是一種藝術形式。如果戲劇中的舞蹈脫離了情節和人物感情的發展，歌詞被刪除，那么舞蹈就是一種不完整的表演。因此，對中國戲曲舞蹈的研究，還是離不開傳統舞蹈、民間舞蹈、武術等藝術形式。

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