先鋒動畫：藝術形式與風格探析

王杰

【摘 要】先鋒動畫是受到先鋒派運動思潮的影響，區別于傳統動畫的一種藝術形式。在世界動畫史上，先鋒動畫以其獨特的精神氣質留下了濃墨重彩的一筆，但對于先鋒動畫我們并不太熟悉。本文從“先鋒”的概念入手，分析先鋒動畫的美學特征，探討先鋒動畫的藝術形式與風格，希望能夠使更多的人了解先鋒動畫。

【關鍵詞】先鋒動畫;藝術形式;風格;美學特征

中圖分類號：J91 ? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0135-02

從動畫的發展歷史來看，這門新的藝術在不斷試驗，探索中歷經變革，曾經作為電影放映前開胃小菜的動畫已經成為一門獨立的藝術形式。自歐洲先鋒派運動以來，與先鋒繪畫、先鋒文學、先鋒電影等先鋒藝術相比，先鋒動畫是一門新生的藝術形式，所以先鋒動畫概念并未被清晰的界定。既然被稱作先鋒動畫，那么必定與傳統動畫有所不同。可以從“先鋒”一詞中探尋其區別于傳統動畫源頭。

一、“先鋒”的意識

先鋒不僅預示著前進的方向，它還是一種區別于大眾文化的意識。“先鋒”這個術語是舶來品，最早出現在西方的軍事領域。荒誕派戲劇鼻祖尤奈斯庫在《論先鋒派》中提到“先鋒”是指“一支武裝力量——陸軍、海軍或空軍——的先頭部隊，其任務是為（這支武裝力量）進入行動做準備”。在19世紀末20年代初，原本繁榮的歐洲遭受著戰爭的洗禮，這場災難史無前例的戰爭破壞了人類既定的社會倫理和規則，以往被吹噓的資產階級政治、經濟、文化遭受先進分子質疑，曾經輝煌的文明大廈變成了一片廢墟，與此同時文化精神上支柱隨之傾倒。受到烏托邦主義的影響，先鋒藝術成了人類文明廢墟上的避難所。此時的學者與藝術家們開始對原有的藝術提出了質疑，以“后現代主義之父”的杜尚為代表先鋒藝術家們開始進一步地探索。杜尚與其代表的達達主義不管是其政治文化性質，還是藝術創作流派上都徹底顛覆了傳統藝術的固有概念和既定標準，打通了“藝術”和“非藝術”的界限，將西方藝術引領到了“現代”主義的道路上 。于是“先鋒”一詞開始從軍事領域蔓延至藝術領域，此時的“先鋒”不再只是披荊斬棘的先鋒部隊，更是一種代表藝術和文化前進方向的意識。這種意識是孤傲的、前衛的，是先鋒藝術家們背離傳統的藝術體制，對傳統的學院藝術進行反抗，顛覆藝術自律的意識。20世紀下半葉最重要的藝術批評家之一的格林伯格寫道：“在我看來，現代主義的本質實在運用一個門類的特殊方式來批判門類自身——不是為了否定它，而是為了在競爭的環境中更堅定的確定它。由此可見，“先鋒”的意識不只是對以往庸俗藝術的批判和否定，亦是在探索中保持藝術文化進步的方向。

二、先鋒動畫內在表現

先鋒動畫是一種求變求新的動畫藝術，試圖打破主流的美學形態，構建新的藝術形式。傳統藝術在歷史的發展中逐漸形成了獨具特色的美學追求和基本的審美范疇。先鋒藝術從其誕生之日起就具有強烈的革命性，是藝術領域的一種激進表達形式，是一種帶有強烈反叛精神和超前意識的藝術形式，是急于打破過去的美學原則，同時創造新的審美理念的藝術形式。與其他藝術形式一樣，受到先鋒派運動影響的動畫亦是如此。①動畫界的先鋒運動最早可以追溯1910年意大利阿爾那多金納和布魯諾科拉兩兄弟的膠片作畫實驗和未來主義宣言，1910年到1914年他們創作的四部抽象電影，不僅是世界上的第一批抽象動畫，更是標志著整個先鋒電影派運動的開始，他們的創意和理念甚至為早期的電腦動畫奠定了理論基礎，并成為數字時代成百上千的抽象電影風格的靈感源泉。今天的先鋒和前衛，也許明天就會融入主流，這種現象在藝術文化中已經司空見慣，曾經代表前衛的CG動畫現在已經成為現在主流動畫藝術中必不可缺的一部分，這不正是先鋒動畫超前意識的具體表現。作為先鋒動畫歷史發端的未來主義，意大利作家馬里奈蒂的《未來主義宣言》提出為了與現代機器時代相適應，必須對傳統藝術活動進行革新，這種創新涉及文學、繪畫、雕塑、音樂、建筑等領域。于是先鋒動畫作為未來主義運動的產物，在誕生之初便顯示出其對傳統藝術的反叛意識。先鋒動畫不僅僅是對傳統動畫形式的顛覆，先鋒的意識造就它對動畫藝術創新的需求，于是先鋒動畫家們不再滿足以往的傳統固有模式，開始尋找動畫藝術的邊界，試圖探索新的動畫表現形式。

三、風格與美學特征

（一）內容形式的抽象化

19世紀20年代的歐洲，現代主義思潮紛至沓來，許多電影大師開始投入動畫的制作之中，極大地促進了先鋒動畫的發展。動畫隸屬于電影，電影的發展很大程度影響著動畫，例如蒙太奇這種手法最終也成為動畫的一種表現手段，所以當討論動畫發展問題的時候 ，繞不開討論電影這種藝術形式。攝影的美學特性在于揭露真實。傳統電影的特性在揭露真實性這同時也區別了動畫，而先鋒電影則不同，反傳統敘事結構和純視覺性是它的重要特征。先鋒動畫在繼承先鋒電影弱敘事的特點上，甚至拋棄傳統的敘事性，將重心轉移到了視覺畫面上。先鋒動畫在內容和形式上，竭力地追求形式感，畫面表現延續了先鋒繪畫的特點。先鋒動畫強調形式等于內容 ，甚至形式超過內容 ，這幾乎是所有先鋒藝術的共同點，而在先鋒繪畫里則達到極致，鳥可以抽象為一根羽毛， 人成為立體的塊狀。在先鋒動畫中，具有象征意義的符號或者一團色彩、線條替換了傳統動畫中的藝術形象及其動作、甚至場景，整部影片中都看不見有具體造型的藝術形象。先鋒動畫的反敘事結構也能夠被看成先鋒動畫區別于傳統動畫的重要特征，對于傳統動畫來說敘事就是靈魂，甚至一個好的故事甚至可以決定一部動畫的成功與否。先鋒動畫卻顛覆了傳統的敘事結構，沒有故事線的推進和跌宕起伏的情節，主張用抽象視覺來引導觀眾沉迷其中，用視覺的藝術來展現自身魅力。動畫敘事性的脫落與視覺的抽象化使之與先鋒繪畫、先鋒電影等先鋒藝術產生聯系，從而成為一種新的動畫藝術形式。