淺析二胡移植曲《吉普賽之歌》（《流浪者之歌》）技術處理

高夢柳

【摘 要】小提琴獨奏曲《吉普賽之歌》（又名《流浪者之歌》），是西班牙著名的音樂家薩拉薩蒂所創作出來的一首經典的音樂篇章，在此之后該曲也成為多種我國民族樂器的獨奏樂曲所移植的對象，本文對《吉普賽之歌》在二胡演奏中各段技巧以及感情色彩的處理作詳細解析。

【關鍵詞】《吉普賽之歌》;處理方式;感情色彩

中圖分類號：J62? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0066-01

一、作者背景簡介

帕布羅·德·薩拉薩蒂（Pablo de Sarasate，1844-1908），西班牙小提琴家、作曲家。薩拉薩蒂被譽稱為“帕格尼尼再世”，作者還寫了許多后來在小提琴曲中大家耳熟能詳的作品，如《卡門主題幻想曲》，《阿拉貢霍塔》等。

二、樂曲分段解析

（一）A部分處理方式：

《吉普賽之歌》由四部分構成。A部分是一段節奏自由的中板，總體感情色彩可論述為“悲憤的旋律”。由管弦樂隊或是鋼琴用主題強烈干凈的表現來引進悲涼的獨奏。這一段篇幅并不是很長，充當了全曲的引子。這一部分主奏的第1小節必須演奏出力度強，發音干凈的特點。第3小節的32分音符里，筆者在處理它的時候選擇了由慢漸快的方式，這樣的處理方式更能表現出樂曲的色彩性。

從第A部分開始就出現了很多的變化音，西洋樂的特性也開始展現出來了，在演奏這些變化音的時候不能按照演奏傳統曲目變化音的指距來演奏，應當按照十二平均律來展現，變化音的指距就會相對于傳統變化音的指距更窄一點，兩音之間的關系相對更為緊密，這樣就可以很好地避免出現變化音的“左音”現象。

（二）B部分處理方式：

樂曲的B部分是一個緩板，感情色彩可以說成是一種“美麗的憂郁”。這部分的篇幅較長，伴奏樂器的出現并不明顯，始終都是由主奏樂器的演奏為主題。在演奏B部分的時候，可以將這較長的篇幅劃分為4個小的部分作單獨處理，劃分的a小段從第12小節開始;b小段從20小節開始 ;c小段從28小節開始;d小段從36小節開始。a小段和b小段比較類似，c小段和d小段比較類似，在這種情況下，就必須得將色彩的對比演奏的比較鮮明，演奏a小段的時候，開頭的第一小節，筆者用較為平緩的力度來演奏。 但在演奏b小段開頭的第一個小節，將力度加重了很多。在演奏a小段的時候，筆者在右手的處理上做了很多音的“拖長”或是“縮減”，但在演奏b小段的時候，節奏便沒有處理得很自由。第16小節的第一個音，筆者在處理的時候剛好借助它的前一個高音mi的基礎上帶了一點滑音，并加強力度演奏出來的，但在過后力度要逐漸遞減。演奏a小段第19小節和b小段27小節的四個“suo”上可以做頓音處理，可以不局限于四個來處理，但二者演奏方式要有明顯的對比，

筆者在演奏c小段和d小段的第一小節都是用了很強的力度，但c小段的第一小節將演奏速度進行了加快。由于31小節最后撥弦音的力度是比較強，最后一個音結束得也很急促，所以在開始第32小節的時候，速度要緩慢且力度要減弱。這個地方的前后對比對于整段的感情色彩的渲染是起了至關重要的作用的。

樂曲的B段運用了很多不和諧的二度音程，使樂曲的西方獨有調式特性都凸顯了出來，使其西方的韻味也更好地展示了出來，但是由于大量的64分音符都是考驗左右手配合、音準以及快速換把，對演奏這些64分音符，應在練習時盡可能地放慢，分別拉準每一個音。

（三）C部分處理方式：

樂曲的C部分為稍緩的慢板，總體感情色彩可論述為“傷感到極點”，是感情色彩極其豐富的一段。本段并沒有技術層次上的難度，但往往越是要求情感的地方越難表現。

C段開頭由樂隊齊奏或鋼琴獨奏伴奏輕柔緩慢的引入二胡獨奏，演奏時的力度也應當輕緩干凈，感情上的情緒應當是悲傷凄涼。本段出現兩個后附點的小節都應當演奏得有“收縮”的感覺。本段在從55小節開始反復的時候情緒應當有所加強。64小節的32分音符演奏可以使用由慢漸快并由弱漸強漸弱的方式。

（四）D部分處理方式：

樂曲的D部分為活潑的快板，總體感情色彩可論述為“困難中尋求歡樂”。技術較為成熟的演奏者可以將這一段用跳弓來進行演奏，便可以將小提琴所演奏出來的感覺進行充分表現，這部分的中間有一個難點——六個小節并帶有反復的泛音演奏，如果對泛音演奏沒有太大把握的演奏者可以稍將速度放慢，既能有所對比也能夠降低一點技術負擔。

快板段最大的難點就是考驗雙手的配合以及左手的靈活性和準確性，解決這個問題的主要方法還是在練習時放慢速度，保證每個音都具有顆粒性而不是粘連、不清不楚的。演奏本段還有一個需要注意的關鍵點——一定要注意強弱對比，不能將所有音的力度都處理得相同，否則將會讓整段都顯得索然無味。

三、結語

《吉普賽之歌》作為一首二胡曲來演奏還是具有相當的難度，由于此曲是一首小提琴曲，在移植成了二胡曲后，除了調式調性等小部分方面必須迎合二胡自身的可能性而發生一部分改變的情況下，在演奏技巧方面還是必不可少的需要借鑒小提琴的指法以及右手的各種拉弓技巧，演奏前也應做到多聽多唱多看，一定會展現出不一樣的風采！

參考文獻：

[1]夏宏著.20世紀弦樂大師.上海音樂學院出版社，2003.

[2]陳豐.薩拉薩蒂<吉普賽之歌>演奏藝術研究.福建師范大學碩士學位論文，2014.