戲劇演員的發展與進步：從“業余”到“專業”再到“業余”

蒯思遠

【摘 要】演員是戲劇藝術發展過程中出現最早的人，是以自己的聲音、肢體、情感為工具塑造人物形象，展示戲劇文本的人。自古希臘誕生戲劇藝術這一類文化活動開始，演員的發展歷經了二千六百多年的歷史，經歷著“業余”到“專業”再到“業余”的過程，本文即從時代背景下，梳理演員的發展歷程，探討戲劇演員的發展與進步。

【關鍵詞】戲劇演員;業余;專業

中圖分類號：J82? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0025-01

演員是戲劇藝術發展過程中出現最早的人，是以自己的聲音、肢體、情感為工具塑造人物形象，展示戲劇文本的人。自古希臘誕生戲劇藝術這一類文化活動開始，演員的發展歷經了二千六百多年的歷史，自人類開始慢慢從摸索中學會模仿扮演，到古希臘演員的誕生，再到斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等人將表演藝術系統化，理論化，直到進入到后現代，格羅托夫斯基將演員提高到戲劇藝術的“中心”位置。最后到今天，社會表演學概念的提出，表演不僅僅局限于鏡頭與舞臺，每個人都在社會中“扮演”角色。演員的發展經歷著“業余”到“專業”再到“業余”的過程，本文即從時代背景下，演員的發展歷程入手，探討戲劇演員的發展與進步。

一、“業余”演員的產生

演員的出現與戲劇的起源幾乎同時發生。悲劇演員產生于古希臘時期酒神狄奧尼索斯的祭祀儀式，這種原始的巫術儀式每年都盛大舉行。最初的演員沒有受過表演方面專業的訓練，往往就是悲劇詩人，詩人既要完成創作，還要兼顧表演。世界上的第一位演員，被譽為“開創了戲劇紀元”的忒斯庇斯開創了悲劇，并在自己的劇中親自擔任角色，正是有了演員扮演角色，戲劇藝術才開始真正地開始脫離神圣的祭祀活動。①隨著悲劇的發展，演員數量開始增加，直至開始出現第二個演員，第三個演員，最后穩定在一場演出，三個演員的固定模式中，有一些演員甚至還要扮演多個角色，并且這些演員一般都有著其他的職業，在節慶演出時才會聚在一起。在演出過程中，演員在舞臺上的表情和情感也不是最重要的，美妙的聲音和優美的肢體語言才是衡量演員是否優秀的標準。

二、“專業”演員的出現

斯坦尼斯拉夫斯基首先創立了系統的現實主義表演體系，而表演理論體系的出現使演員們開始走上“專業化”的道路，戲劇演員在布萊希特、格洛托夫斯基的戲劇理念中也被賦予了新的含義。

（一）“真實”與“體驗”

“真實”是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的核心。斯坦尼斯拉夫斯基很好地繼承了亞里士多德在《詩學》中現實主義的美學思想，他相信現實生活是真實的，那么戲劇藝術同樣也能通過逼真的模仿成為現實世界真實的反映。所以斯坦尼斯拉夫斯基要求表演要融入角色，要求演員在表演創作過程中全身心地投入，徹底地丟掉自我，達到與角色高度吻合的體驗的一致性，最終成為角色。

（二）“敘事”與“間離”

區別于亞里士多德和斯坦尼斯拉夫斯基對“真實”的渴求，布萊希特建立了一套新的敘事劇理論。“陌生化”就是整個敘事劇理論的核心，它涵蓋了有關戲劇的所有方面，“陌生化”效果既是指一種獨特的戲劇創作方法和導演方法，又是指運用這種方法制造全新的觀演關系，他認為演員在演出過程中應當保持理智，不能完全化身為角色，從而讓觀眾冷靜地思考并達到間離的目的。

（三）“殘酷”與“質樸”

隨著時代的進步與發展，職業演員在戲劇活動中的作用越來越大，甚至在一些理論家的眼里，演員能掙脫劇作家的控制，成為戲劇藝術的“中心”。波蘭戲劇理論家格洛托夫斯基繼承了安托南·阿爾托關于“殘酷戲劇”的理論遺產，否認傳統西方戲劇所提倡的戲劇只是文學的一個分枝，是語言的一種有聲的變種這種說法。在格洛托夫斯基的眼中，“神圣的演員”是戲劇的核心，他認為將所有可以免掉的都要免掉，唯一只有演員和觀眾不能免掉。

三、人人都是“業余”演員

社會表演學承認“人生就是個大舞臺”。在這樣一個媒體時代、市場環境、都市生活里，每個人都與社會發生著至多至少的聯系，除了人們一直所理解的傳統意義上的舞臺之上的“表演”之外，生活中的“表演”同樣無處不在，人們需要在社會中“扮演”好自己的社會角色。

在日常生活中，每個人的一生甚至要“扮演”好幾個不同的社會角色，面對領導、面前父母、面對朋友等等，就像戲劇演員一樣，一天之內要在好幾個角色中跳進跳出。尤其“生活”在大眾視野中的公眾人物，為了打造青少年們喜愛的偶像，造星公司們通常會給明星的個性、行為舉止編制好腳本，設置好粉絲喜愛的個人形象，也就是“人物設定”，比如“清純”形象、“老干部”形象等等，以滿足粉絲們追星的心理需求。除了公眾人物職業的特殊性，在日常生活中，大部分與人群打交道的職業每天也在進行著良好的社會表演。例如銀行柜員、服務員、老師、交警等等，都是社會表演的專家。

回顧演員的發展歷程，從古希臘演員的產生，到職業化演員的出現，再到表演理論的系統化、完整化，戲劇演員的發展呈現著“業余”到“專業”再到“業余”的趨勢，戲劇藝術也越來越深入人們的日常生活并在社會中發揮著越來越重要的作用。

注釋：

①明世界戲劇史.第四頁，李松林譯，中國戲劇出版社，1986.

參考文獻：

[1]社會表演學 [M].孫惠柱，商務印書館，2009.

[2]現代歐美戲劇史 [M].陳世雄，文化藝術出版社，2010.