淺談豫劇《法海禪師》中塑造許仙的心得體會

馬全國

《白蛇傳》是一部家喻戶曉的神話傳說，也是我國廣大人民群眾所喜聞樂見的四大民間傳說之一，因為傳播廣泛，法海禪師的形象自然家喻戶曉，在這個傳說里，他沒有愛更不懂愛，是個心腸剛硬的狠角色，多少年來始終背負著破壞他人感情的罵名。

據歷史記載，真實的法海是有道高僧，不僅胸懷大愛，更深具大乘菩提心。為了給法海禪師正名，還原真實的歷史，長春電影制片廠與河南鶴壁豫劇牛派藝術研究院合作拍攝了豫劇電影《法海禪師》。通過塑造真實佛門法海形象，批判地表達了白蛇、青蛇、許仙妖與人之間的情與愛、是與非，去偽存真，消除偏見，彰顯情法之理，弘揚生命、人本、人道、法制、尊重、和諧等人類普世價值。通過大家的共同努力，使《法海禪師》煥發出了更多藝術的光彩和人性的光輝。

劇中法海由金不換主演，徐福先飾演白素貞，我有幸在劇中擔當許仙這一角色，通過對許仙的塑造，我的表演藝術有了很大的提升。我對人物的理解更加深刻，通過表演和唱腔，形神兼備地塑造人物，有了更深的心得體會。

通過研讀劇本，對人物進行分析，我對故事內容和許仙這個角色有了深刻的認識。只有充分認識角色，才能正確運用表演手段把人物塑造得更加完美。

豫劇電影《法海禪師》講述是許仙是杭州一家藥鋪的學徒，心地善良、敦厚老實。他與修煉千年幻化成人形的白蛇和青蛇在雨中邂逅，并同船共渡。在白素貞和小青的媚惑下，許仙與白素貞很快結為夫妻，法海禪師善意提醒白素貞姐妹是蛇妖，對人不利，許仙不信。端午節法海禪師安排許仙，勸說白娘子飲下雄黃酒現出原形，許仙被嚇死。而后服下白娘子盜來的靈芝仙草，得以使起死回生。

法海禪師認為，人妖聯姻亂天倫，必定后患無窮，一心要收服白素貞。法海禪師讓許仙藏身在金山寺，白素貞和青蛇索夫不成，一怒之下水漫金山，引來錢塘江大水導致錢塘縣水患，造成死傷無數，犯下天條大罪。許仙病魔纏身，命喪黃泉。法海禪師規勸白素貞認罪伏法。

豫劇電影《法海禪師》中的許仙，這個角色屬于小生行當中的文小生，扮相眉清目秀，唱腔上真假聲結合，假聲比較細銳、高亢，聲音聽起來比較年輕，小生的假聲與旦角的假聲不同，剛勁、寬厚、洪亮，聽起來清脆而不柔媚，剛健而不粗野。表演上舉止端莊儒雅，瀟灑自然。

劇中通過一些細膩入微、神形兼備的人物刻畫，將許仙的藝術形象鮮活生動地呈現給觀眾。

許仙的出場時，邊走邊唱：“鄉鄰病恙去瞧看，診治已畢把家還。許仙我自幼命多舛，父母雙亡倍辛酸。幸而是祖傳藥鋪我打點，衣食無憂只嘆身孤單。”這段唱，表明了自己的身世和生活現狀。

當許仙與白素貞雨中邂逅，共撐一把雨傘時，許仙滿懷激動地唱“萍水相逢共一傘，心跳怦怦難安然。”一句話表達了他內心的喜悅，也唱出了內心緊張的情緒。

第二天許仙去白素貞家中取傘，興沖沖地走在山間小路上，“步履匆匆黑山行，果見修竹掩樓亭，臨軒并立二佳人，如同仙子在畫中。”見到白素貞和小青后說：“見過二位姑娘，我來了！我來了！”在白素貞的魅惑下，許仙春心蕩漾，眼神脈脈含情，說話柔聲細雨，充分表現了許仙感情萌動的內心。

但當白素貞向他表明心意時，許仙慌忙說：“小姐貌似天仙，貧生豈敢奢望！我該走了！我該走了！”接著唱出“愿意二字難出口，鳳凰家雀怎聚頭？”唱出了許仙既喜歡、又自卑的矛盾心理。

“端陽節風和暖，夫唱婦隨忙不閑。新婚之后醫術特靈驗……”這段對唱，唱出了許仙和白素貞的和諧生活。“娘子她怕飲雄黃是何由？猛想起禪師言，我背后冷颼颼。”唱出了許仙心中的叢叢疑竇。許仙聽從法海禪師的安排，勸說白素貞喝下雄黃酒。白素貞酒后現原形，許仙被驚嚇得摔倒在地。許仙來到金山寺避難，白素貞和小青索要許仙水漫金山，與法海禪師斗法，戰敗后遇到許仙，小青舉劍刺殺許仙，許仙四處躲閃，“跪步”后退，最后跌坐在地，表現出許仙的驚恐萬狀。當許仙被白素貞攙扶起來后，聽了白素貞的一番傾述后，許仙深感愧疚，用一段念白表達了內心：“為夫明白了，娘子本是天仙，那法海才是真正的惡妖，我再也不離開娘子了。”法海禪師勸說許仙，許仙堅定地說：“不管她是人還是妖，法海你再不要管閑事了，哪怕今天死，我也愿意！我家娘子身懷有孕，我不離不棄……”這段念白，既表達了許仙心地善良、重情重義的一面，也表現了許仙愚鈍、倔強的一面。

“小嬌兒降生一月滿，天倫之樂滿家園，數月來法海他再也沒添亂，還不時派人送吃穿。”此時，許仙頭扎著額帶，拄著棍子，步履蹣跚，病入膏肓，咳嗽不止。“小公子長大后定能當上狀元！哈哈……”話音剛落，倒到地上，氣絕身亡。許仙的英年早逝，驗證了法海禪師“人妖聯姻必成禍患”的預言。

通過豫劇《法海禪師》中許仙的塑造，我深刻地認識到戲曲演員要想得到觀眾的稱道和認可，務必要掌握好“四功五法”，并能嫻熟地駕馭它，恰如其分地運用到人物塑造上，盡可能完美地使它在舞臺上得以展現。僅僅如此是不夠的，還必須要有“形神兼備”的表演能力。如何在舞臺上塑造成功的藝術形象，賦予角色強大的生命力，關鍵是需要從“神”和“形”兩個重要方面去進行著力刻畫。演員演戲，不僅需要從外形上像所飾演的角色，更重要的是對角色注入鮮活的思想、情感、精神等，才能使人物“活”起來。我認為，通過適合劇情、符合人物的表演來塑造人物、表達人物情感，是豫劇《法海禪師》成功原因之一。

我還深深體會到，演員不僅要有一副好嗓子，更要通過自己的聲腔表現出極富韻味的真實情感。這就是說，只有具備有情有味、悅耳動聽、扣人心弦的聲腔，才能聲情并茂地塑造人物形象，給觀眾藝術美的享受，也只有這樣，才能刻畫出你所飾演人物的性格，抒發出人物的內在情感，使人物栩栩如生，感人肺腑。豫劇《法海禪師》成功的關鍵就是準確地把握好了一個“情”字，以聲情并茂的聲腔去塑造人物，是該劇成功的原因之二。

戲曲演員要運用合情合理、符合劇情的身段、唱腔等藝術手段來刻畫人物形象，深入地找準劇本所提供的規定情境，挖掘人物的潛在心境，把握準人物的內心意念和人物的行為邏輯，從中產生表演激情，才能使自己的表演“形神兼備”塑造出生動感人的人物形象。實踐證明：運用技能和情感創作角色，一切表演能夠自然流露，才能算得上是好演員。