微型小說《夜色》文本解讀

何奕舒 洪家娜

摘要：《夜色》是一篇優(yōu)秀的微型小說。它的藝術(shù)價值表現(xiàn)為：在選材方面，選取生活中非常“普通”的場景;老胡和乞丐的人物形象則在對比中凸顯;情節(jié)在次角的推動中發(fā)生突轉(zhuǎn);以二胡為線索，拉開它的實(shí)用價值與情感價值。

關(guān)鍵詞：微型小說;文本解讀;人物形象

一、選取生活中的“普通”場景

夏夜，許多老人或下班后的年輕人都會選擇去公園或河邊納涼，有的人會在跑步，有的人會聚在一起跳廣場舞，也有的人會在公園里暢談人生。這是當(dāng)代人最普通不過的場景，然而作者就是選擇了老人們在橋下河邊彈琴說笑這么普通的場景加以展開。不過，小說中的這個場景說普通也普通，說特別也有它特別之處。因?yàn)樵谶@個場景中作者加入了一個特別的人即乞丐。試想想生活中是不是每一次老人們在公園或河邊彈琴，聊天的時候都會加入一個乞丐？顯然不是的。所以這正是作者精心挑選的一個場景，“選取一瞬間發(fā)生的具有典型意義或最有概括力的場面與事件，在人生長河橫斷面上的一點(diǎn)，返照社會人生”[1]。正是因?yàn)槠蜇ぃ惯@個場景顯得普通而又不普通。其次，作者在小說的第一段，不僅交代了人物、地點(diǎn)還有時間，這為下文埋下了伏筆。當(dāng)老胡拉二胡時，人們的反應(yīng)是“聽得人仿佛身上一涼，暑氣頓消”。然而，雖是夏天的夜里，在河邊也很涼爽，人們聽到乞丐拉二胡卻早已落下了汗。可見，作者把場景的時間設(shè)定在夏夜也并不是偶然的。一方面，在文章的開頭為下文埋下了伏筆;另一方面，夏夜這個時間的設(shè)定為人們聽到二胡聲作出的生理反應(yīng)提供了條件，從人們對老胡和乞丐兩人拉的二胡聲的不同生理反應(yīng)中，突出表現(xiàn)了乞丐高超的琴技。

二、在對比中凸顯人物形象

“對比技法使用的目的是為讓人物與人物之間，事件與事件之間，或者一個人物的前期與后期之間，一個事件的開端與結(jié)局之間能夠以更鮮明的色彩，更強(qiáng)烈的表達(dá)效果，突出地展現(xiàn)作品的藝術(shù)變化與反差。”[2]在本篇小說中也有人物與人物之間的對比，即老胡和乞丐。首先是言行。面對眾人的夸獎，老胡可謂自鳴得意，還詳細(xì)解釋琴用了什么材料，為何這么貴。這出現(xiàn)在小說中的第六段，而且在整篇小說中老胡只說過這一句話，就這一句話就已經(jīng)把老胡虛榮的心態(tài)凸顯出來了。乞丐卻是一個直爽的人，他毫不留情地說老胡的琴是廢琴，表面上是說琴廢了實(shí)際上卻嘲諷了老胡琴技不高卻在借琴炫耀自己。當(dāng)旁邊的人勸乞丐彈琴時，他連忙推遲，因?yàn)樗灰蜃约旱那偌几叱园痢Ｆ浯问峭饷病Ｎ闹胁]有描寫老胡的衣著，但是從老胡的二胡、身份——“胡局長”來看，他的衣著必定是光鮮亮麗的。但是乞丐卻是衣衫襤褸、滿面骯臟，還有一股臭味，可以說是其貌不揚(yáng)甚至是讓人厭惡。可誰又能想到如此骯臟不堪的乞丐會拉出絕妙的二胡聲。最后是性格。現(xiàn)代小說理論把人物的性格分為靜態(tài)性格和動態(tài)性格。老胡和乞丐都屬于靜態(tài)性格，在故事情發(fā)展的過程中兩人的性格特征并沒有變，而是在故事情節(jié)的發(fā)展中一步步凸顯人物性格。聽到乞丐拉的二胡聲，在場的人無不為之動容，原本衣衫襤褸、滿身臭味的乞丐在人們眼中儼然變成了一個大音樂家。但是老胡顯然沒有對乞丐改觀。小說最后一段“老胡回到家，找出一塊凈布，把二胡擦了又擦，才鄭重其事地放入琴盒”[3]。注意老胡擦了又擦這個動作。這說明老胡并沒有被乞丐高超的琴技所感染，他嫌棄乞丐把他的二胡弄臟了，所以才把二胡擦了又擦，然后再“鄭重其事地放入琴盒”。人們第一次要求乞丐拉二胡時，他連忙推遲，只不過因?yàn)槎言谑种胁挪缓猛七t;人們第二次叫他再拉一曲時，這時他不想拉，也沒有再拉的理由了，所以就“趿拉拖鞋飄飄而去”了。可見他不為別人的贊賞而洋洋得意，炫耀自己的琴技，他仍然是那個來去瀟灑自如，不慕名與利的藝術(shù)家。所以，本篇小說在言行、外貌、性格方面的對比中成功地塑造了老胡和乞丐這兩個人物形象。

三、情節(jié)在次角的推動中發(fā)生突轉(zhuǎn)

上文已經(jīng)提到老胡和乞丐的性格都屬于靜態(tài)性格。一個是虛榮的老胡;一個是性格直爽、琴技高超的乞丐。把這兩個人放在一起，也許當(dāng)乞丐說老胡的琴是廢琴時故事就結(jié)束了。但是作者還在小說里安排了一個老頭。如果說老胡和乞丐是小說的主角的話，那么老頭就是次角。老頭是個爽快人，當(dāng)全場的人都鴉雀無聲的時候，他站出來說話了。這也得以引出乞丐說出有關(guān)廢琴、死琴的話，以至于在場的人更加想聽他拉一曲了。乞丐不是愛表現(xiàn)自己的人，所以爽快的老頭又出來了，從老胡手中“搶”了二胡把它塞在乞丐手里。注意這個“搶”字，這表明老胡并不愿把二胡給老頭，如果他愿意就不會用被動的“搶”而是用主動的“給”。可見老頭在小說中的作用并不是可有可無的，他推動著情節(jié)的發(fā)展。亞里士多德在《詩學(xué)》中提出了突轉(zhuǎn)的概念。小說里有一個很重要的突轉(zhuǎn)就是因?yàn)槔项^的作用，這個突轉(zhuǎn)是人們對乞丐的形象的轉(zhuǎn)變。開始，人們對乞丐的印象是衣著是衣衫襤褸，臉上非常骯臟，身上還有臭味的乞丐。聽了乞丐的琴聲后，人們看到的是風(fēng)神氣韻俱佳的音樂大師。也許在人們眼里乞丐的外表仍然是不堪的，但是人們更關(guān)注的不是他的外表而是他的氣質(zhì)與神韻，可見乞丐琴聲的魅力之大。而老胡呢，當(dāng)乞丐說了那句冷嘲熱諷的話“琴是好琴，可惜廢了”之后，他雖然是在場但似乎在小說中“隱形”了，與乞丐沒有任何的交集，與在場的人也沒有說過一句話，唯一一次讓人覺得他的存在是老人從老胡手中搶二胡。從老胡回家后鄭重其事地擦二胡的表現(xiàn)來看，他對乞丐并沒有改觀，但不可否認(rèn)的是在場的人已經(jīng)對乞丐的看法發(fā)生了變化。而這一切的變化都是因?yàn)槔项^催促乞丐拉二胡，可見老頭對情節(jié)發(fā)展的推動作用。

四、二胡的實(shí)用價值與情感價值

“情感價值與實(shí)用價值之間的反差越大，藝術(shù)的感染力就越強(qiáng)”[4]。二胡是貫穿全文的線索，在本文中它在不同人的手中所體現(xiàn)的價值是不一樣的，它的實(shí)用價值和情感價值也被拉開了。二胡在老胡的手中表現(xiàn)出來的是實(shí)用價值。對老胡來說，昂貴的二胡是他向別人炫耀的資本，拉二胡是為了博得別人的贊美與欣賞，所以說二胡在老胡的手中是實(shí)用價值。在乞丐手里二胡表現(xiàn)出來的是審美價值。小說中，“乞丐說：‘二胡這東西屬賤，要越拉越好，不拉就算廢了。三年不拉，便是廢琴;十年不拉，便是死琴了”[5]。這其實(shí)是在嘲諷老胡已經(jīng)三年沒有拉二胡了。但就是這樣一把“廢琴”，在乞丐手中卻能拉出厚重、連綿、凄婉、如怨如訴琴聲，并且每個音符都像利箭一樣射進(jìn)每個人的心里。在乞丐手里，二胡不是向別人炫耀的工具，他是用他高超的琴技把二胡的情感價值發(fā)揮出來，彈出令人為之動容的琴聲供人們欣賞、享受，用優(yōu)美的琴聲射進(jìn)每一個人的心里。二胡的實(shí)用價值與情感價值的拉開，既諷刺了老胡的虛榮心也達(dá)到了表現(xiàn)乞丐高超的琴技和淡泊名利的精神的目的。

綜上所述，《夜色》是一篇選取生活中非常普通的場景加以展開敘述，但是就這一件小事卻達(dá)到了以小見大的效果，影射了社會上的人和事。小說在對比中塑造了老胡和乞丐這兩個個性鮮明的人物形象。故事情節(jié)發(fā)展平淡無奇，不可忽視的是老頭對故事情節(jié)發(fā)展的推動作用。貫穿全文的線索二胡，在老胡和乞丐手中分別表現(xiàn)出的實(shí)用價值和情感價值，兩個價值的拉開使得文章的藝術(shù)感染力增強(qiáng)。可見，《夜色》是一篇優(yōu)秀的微型小說。

參考文獻(xiàn)：

[1]王馥慶.微型小說選材論[J].榆林高等專科學(xué)校學(xué)報，2001，3（第11卷）：55.

[2]楊欣.微型小說的藝術(shù)特點(diǎn)研究[J].湖南郵電職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2015，3（第14卷）：87.

[3][5]一冰.夜色[J].百花園，2000，1：8-9.

[4]孫紹振.名作細(xì)讀：微觀分析個案研究（修訂版）[M].上海，上海教育出版社，2009：292.