作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替的理論建構(gòu)

（寶雞文理學(xué)院 721013）

“作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替”作為文學(xué)地理學(xué)的一個(gè)研究領(lǐng)域，隨著文學(xué)地理學(xué)的興起獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，不僅匯聚了一大批專家、學(xué)者，而且產(chǎn)生了眾多學(xué)術(shù)成果。相關(guān)的理論建構(gòu)也成為了一個(gè)迫在眉睫的問(wèn)題。作家地域遷徙、文學(xué)版圖更替和作家遷徙與文學(xué)版圖更替的理論建構(gòu)不僅對(duì)于本領(lǐng)域的發(fā)展有著重要的價(jià)值，而且對(duì)于文學(xué)研究、文學(xué)地理學(xué)的發(fā)展都有深遠(yuǎn)的意義。

一、作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替的研究背景

“作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替”作為文學(xué)的空間研究，是隨著近年來(lái)文學(xué)地理學(xué)的興起而逐漸熱門起來(lái)的。作為一個(gè)嶄新的研究領(lǐng)域，全新的研究視角、跨學(xué)科的研究方法吸引了一大批專家、學(xué)者，產(chǎn)生了豐碩的研究成果，同時(shí)，理論研究不足、研究領(lǐng)域狹窄等問(wèn)題也逐漸凸顯出來(lái)。從近幾年的研究成果來(lái)看，主要研究領(lǐng)域有兩個(gè)方面：

第一，圍繞“作家地域遷徙”展開(kāi)的研究。第一類，研究作家遷徙與地域文學(xué)之間關(guān)系的，如：王力先生的《清末明初作家遷徙與上海文學(xué)場(chǎng)域的形成》，祝學(xué)劍先生的《論抗戰(zhàn)時(shí)期作家遷徙與四十年代新文學(xué)中心的形成》和《20世紀(jì)40年代作家遷徙與抗戰(zhàn)文學(xué)的繁榮》。第二類，研究作家遷徙與作家或文學(xué)流派關(guān)系的。如：祝學(xué)劍先生的《論作家遷徙與七月派的聚散》，祝學(xué)劍先生和黃文先生的《論20世紀(jì)40年代胡風(fēng)遷徙的生命體驗(yàn)》《論20世紀(jì)40年代蕭紅遷徙的生命體驗(yàn)》，徐洪娓先生的《作家遷徙與文學(xué)圖譜的生成——地域文化視野下的張抗抗小說(shuō)研究》。第三類，研究作家遷徙視野下地域文學(xué)的互動(dòng)情況。比如，祝學(xué)劍先生的《遷徙視域中40年代解放區(qū)文學(xué)與國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)的互動(dòng)》《論二十世紀(jì)四十年代遷徙視閾中解放區(qū)文學(xué)與淪陷區(qū)文學(xué)的互動(dòng)》。第四類，研究某時(shí)段內(nèi)作家的遷徙形態(tài)，比如，祝學(xué)劍先生的《論20世紀(jì)40年代作家遷徙形態(tài)》。

第二，圍繞“文學(xué)版圖更替”展開(kāi)的研究。第一類，研究具體時(shí)段的文學(xué)版圖，如：周琴先生的《地域分布與中心建構(gòu)：五代十國(guó)文學(xué)版圖研究》，洪文鶯先生和梅新林先生的《東晉時(shí)期東-西“文學(xué)走廊”的形成及其文學(xué)史意義》，岳凱華先生的《20世紀(jì)30年代的中國(guó)文學(xué)格局》。第二類，研究文學(xué)版圖及其演變過(guò)程的。如：梅興林先生的《貫通中國(guó)文學(xué)版圖的四大動(dòng)脈》《中國(guó)古代文學(xué)地理形態(tài)與演變》，孫妙凝先生的《以編年史方式重構(gòu)文學(xué)版圖》，林建法先生的《重繪文學(xué)版圖 重建文化生態(tài)》，張瀅瑩先生的《共繪“大江南”文學(xué)版圖》，張燕玲先生的《構(gòu)建日益豐富闊達(dá)的文學(xué)格局》。第三類，研究作家及作家群文學(xué)版圖的，如：陳興先生的《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)版圖軌跡》，劉欣玥先生的《徐則臣文學(xué)版圖的合并再生——從長(zhǎng)篇小說(shuō)＜耶路撒冷＞談起》。第四類，研究文學(xué)版圖整體與部分之間關(guān)系的。如：孫向陽(yáng)先生的《貴州文學(xué)版圖中的黔東作家群》，仇春先生的《歐洲文學(xué)版圖的更新》，周曉風(fēng)先生的《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)版圖中的重慶文學(xué)》，卓蘭花先生的《黎族文學(xué)是海南文學(xué)版圖中的重要板塊》，王列生先生的《世界文學(xué)格局中的中國(guó)文學(xué)選擇》，劉佳先生的《世界文學(xué)格局中的中國(guó)文學(xué)》。第五類，研究文學(xué)外部要素對(duì)文學(xué)版圖的影響，如：海曉紅先生的《論叢書(shū)出版與20世紀(jì)30年代以來(lái)文學(xué)格局的共生關(guān)系》，戴誠(chéng)誠(chéng)先生的《文學(xué)刊物的載體的越界與文學(xué)版圖的重構(gòu)》，常新先生的《明清關(guān)中經(jīng)濟(jì)與文學(xué)版圖》。第六類，研究少數(shù)民族文學(xué)版圖的，如：袁向東先生的《“讓我們共同想象吧！”——＜人民文學(xué)＞（1949-1966）中國(guó)多民族文學(xué)版圖建設(shè)論》，饒翔先生的《文化戍邊繪少數(shù)民族文學(xué)版圖》，劉達(dá)科先生的《金朝多民族文學(xué)格局析論》。

綜上，從“作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替”的研究現(xiàn)狀來(lái)看，呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)。第一，學(xué)科起步較晚，但發(fā)展迅速。從現(xiàn)有資料來(lái)看，國(guó)內(nèi)關(guān)于作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替的研究雖然起源于世紀(jì)之交，但卻在短時(shí)間內(nèi)近迎來(lái)了快速的發(fā)展，特別是近5年來(lái)（2015年來(lái)至今）進(jìn)入了持續(xù)的高速發(fā)展期。研究人員和研究成果逐漸遞增，發(fā)展非常迅速；第二，學(xué)術(shù)成果眾多，但理論不足。研究成果多關(guān)于具體的文學(xué)現(xiàn)象研究，缺乏相關(guān)的理論建構(gòu)與應(yīng)用。第三，人才濟(jì)濟(jì)，但缺乏權(quán)威。從研究人員的組成狀況來(lái)看，多中、年輕學(xué)者，而老學(xué)者較少。這就導(dǎo)致了年輕學(xué)者缺乏學(xué)術(shù)權(quán)威，很難引起學(xué)術(shù)界的足夠重視。總之，“作家遷徙與文學(xué)版圖”雖方興未艾，但任重而道遠(yuǎn)。

二、作家遷徙與文學(xué)版圖的基本理論

經(jīng)過(guò)對(duì)上述研究成果的梳理發(fā)現(xiàn)，作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替這個(gè)研究領(lǐng)域要想獲得長(zhǎng)足的發(fā)展，我們必須要對(duì)作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替的基本理論進(jìn)行建構(gòu)。可以從這三個(gè)方面入手，即作家地域遷徙論、文學(xué)版圖更替論和作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替論。

作家地域遷徙論。作家地域遷徙，通俗來(lái)講就是作家的流動(dòng)，在文學(xué)地理學(xué)專家曾大興的著作《文學(xué)地理學(xué)概論》中，區(qū)別于“流寓”，他將“遷徙”概括為長(zhǎng)期的動(dòng)態(tài)分布，也就是說(shuō)作家遷徙即為作家因各種需要，進(jìn)行長(zhǎng)期的轉(zhuǎn)移而至客居之地。由于生活環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷等方面的變化，從而對(duì)作家個(gè)人以及流入地的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生相應(yīng)的影響。古今中外，產(chǎn)生作家遷徙的原因不勝枚舉，特別是我國(guó)歷史悠久，經(jīng)歷了滄桑巨變，不論是朝代更替形成的政治中心轉(zhuǎn)移、時(shí)代變遷，還是近代以來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)等等都會(huì)產(chǎn)生不同程度的作家遷徙，在文學(xué)史上均產(chǎn)生了重要的影響，比較有代表性的作家有古代文學(xué)時(shí)期謝靈運(yùn)流放至廣州、高適和岑參的遷徙促進(jìn)了邊塞詩(shī)的發(fā)展；進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)階段以來(lái)眾多旅外作家與“新移民作家”如嚴(yán)歌苓和虹影等等，都在不同程度地豐富著這個(gè)模塊的文學(xué)發(fā)展，使作家遷徙、作家流動(dòng)成為文學(xué)研究的一個(gè)無(wú)法被忽視的現(xiàn)象。從研究意義的角度而言，區(qū)別于短期“流寓”產(chǎn)生的即時(shí)性、流動(dòng)性較強(qiáng)的文學(xué)形式，作家遷徙對(duì)作品創(chuàng)作的影響是更加久遠(yuǎn)與長(zhǎng)效的，這與作家在客居之地長(zhǎng)時(shí)間留滯有著密切的關(guān)系，這時(shí)作家接受著的客居文化的浸染，與其原有的價(jià)值觀發(fā)生“沖撞與重組”，這是對(duì)其文學(xué)作品產(chǎn)生重要變化、豐富作品內(nèi)容的根本原因；其次，作家的遷徙，對(duì)于客居地帶來(lái)了新鮮的感覺(jué)，不僅使得不同地域間的文化相互促進(jìn)與傳播、取長(zhǎng)補(bǔ)短，更重要的是大量作家的遷徙會(huì)在一定程度上推動(dòng)整個(gè)地域文學(xué)的進(jìn)步與發(fā)展，這對(duì)于探討本章第三部分作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替的互動(dòng)關(guān)系具有深遠(yuǎn)的意義。

文學(xué)版圖更替論。文學(xué)版圖更替是在各地文學(xué)繁榮發(fā)展的基礎(chǔ)上，加之各種外部因素的推助逐漸形成的，李明先生的著作《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)版圖》中是這樣描述的：“我們繪制的現(xiàn)代文學(xué)版圖，是在嚴(yán)格文學(xué)意義上的現(xiàn)代文學(xué)生成、發(fā)展、演變的文學(xué)綜合勢(shì)力的分布圖，是各種文化因素錯(cuò)綜糾結(jié)相互作用而形成的重要文學(xué)現(xiàn)象圖，是展示現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代特質(zhì)和自身特色的文學(xué)流派圖、文學(xué)地域色彩圖，是現(xiàn)代文學(xué)精神生成與擴(kuò)張的文學(xué)生命成長(zhǎng)圖。”拋開(kāi)其對(duì)于時(shí)間的范圍限制，我們可以發(fā)現(xiàn)文學(xué)版圖是在幾個(gè)固定的地域內(nèi)，由于作家數(shù)量、作品質(zhì)量等的差距而形成的諸如文學(xué)中心、邊緣地區(qū)文學(xué)等等不同的版塊，從而表現(xiàn)出不同版圖之間充滿差異的地域色彩，特別是處于核心位置的文學(xué)版圖，其變化與發(fā)展對(duì)于該時(shí)代整體文學(xué)的興衰都有著重要的意義。在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，文學(xué)版圖大多是在政治的影響下形成的，如：古代文學(xué)中因遷都而發(fā)生的文人大遷移，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中因政治原因引起的文學(xué)版圖由“點(diǎn)”到“塊”到“面”再到“網(wǎng)”的變化過(guò)程，這對(duì)于我們把握整體文學(xué)史的發(fā)展至關(guān)重要的。不僅如此，文學(xué)版圖的不斷更新以作家遷徙和文學(xué)作品地理空間變化為基礎(chǔ)，也保證了文學(xué)個(gè)性與共性的相互促進(jìn)。

作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替論。通過(guò)上述對(duì)于作家遷徙論和文學(xué)版圖論的介紹，我們發(fā)現(xiàn)他們之間存在著極為密切的互動(dòng)關(guān)系，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，作家大規(guī)模集體遷徙致使某一區(qū)域作家數(shù)量增多，易形成該區(qū)域文學(xué)發(fā)展水平急速上升，再加上外部因素的推動(dòng)，是形成文學(xué)中心的重要原因；同樣，文學(xué)中心會(huì)吸引大量的人才流入，從而產(chǎn)生良性循環(huán)的效果，促進(jìn)文學(xué)發(fā)展。這種雙向互動(dòng)關(guān)系在具有發(fā)展共性的同時(shí)，也存在較多發(fā)展個(gè)性，邊緣文學(xué)由于地域色彩較重、作品質(zhì)量上乘、符合主潮流趨勢(shì)等各種原因，往往會(huì)超越中心區(qū)，形成反超，這樣突出的個(gè)性化發(fā)展在同一時(shí)間段出現(xiàn)較多即會(huì)出現(xiàn)文學(xué)版圖擴(kuò)張的情況，最明顯的就是抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)淪陷區(qū)三足鼎立的階段。在這之前，我國(guó)文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)呈現(xiàn)出以京、滬兩地為重心的格局，1937年以來(lái)，由于當(dāng)時(shí)政治原因，以延安為中心的解放區(qū)文學(xué)和以重慶、武漢為主的國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)迅速崛起，正如學(xué)者欒梅健介紹延安文學(xué)時(shí)講道：“在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，延安便成為當(dāng)時(shí)先進(jìn)青年向往的地方，被稱為‘革命的圣地’。一大批文學(xué)工作者也正是在這個(gè)時(shí)候突破重重阻撓，長(zhǎng)途跋涉來(lái)到了延安等抗日根據(jù)地。”這句話明確地反映出作家遷徙的發(fā)生與文學(xué)版圖逐漸形成的過(guò)程。

通過(guò)以上對(duì)于作家地域遷徙論、文學(xué)版圖更替論和作家地域遷徙與文學(xué)版圖更替論的介紹，我們可以發(fā)現(xiàn)，在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，這三種現(xiàn)象是此消彼長(zhǎng)、相輔相成的，造就了文學(xué)大舞臺(tái)的異彩紛呈，所以其重要性也顯示出研究的必要性。

三、作家遷徙與文學(xué)版圖理論的意義

作家地域地域遷徙與文學(xué)版圖更替作為一個(gè)起步較晚的研究領(lǐng)域，其理論的建構(gòu)不僅對(duì)于本領(lǐng)域的發(fā)展有著重要的價(jià)值，而且對(duì)于文學(xué)研究的發(fā)展、文學(xué)地理學(xué)的學(xué)科發(fā)展都有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的意義。

首先，為相關(guān)的具體文學(xué)研究提供理論指導(dǎo)。我國(guó)的文學(xué)歷史悠久，同時(shí)又疆域遼闊，所以作家的遷徙和文學(xué)版圖的更替在這悠悠歲月中就不曾停止過(guò)。伴隨著文學(xué)地理學(xué)的崛起，從世紀(jì)初至今就有大量的學(xué)者投身到這個(gè)研究領(lǐng)域當(dāng)中，在古代文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和外國(guó)文學(xué)方面全方位展開(kāi)，取得了非常突出的成就，出現(xiàn)了上文所提到的“學(xué)術(shù)成果眾多，但理論不足”的現(xiàn)象，從研究成果來(lái)看，多集中于具體的文學(xué)現(xiàn)象研究，而缺乏相應(yīng)的理論建構(gòu)與應(yīng)用。所以，作家遷徙與文學(xué)版圖的理論建構(gòu)可以為相關(guān)的文學(xué)研究提供理論指導(dǎo)。

其次，豐富文學(xué)地理學(xué)的理論體系。作家遷徙與文學(xué)版圖的研究作為文學(xué)地理學(xué)的一個(gè)研究分支，其理論的建構(gòu)與不斷完善可以豐富文學(xué)地理學(xué)的理論體系。中國(guó)文學(xué)地理學(xué)擁有悠久的歷史，但因?yàn)槲膶W(xué)研究的傳統(tǒng)觀念中強(qiáng)調(diào)時(shí)間層面的研究，而忽視空間層面的研究，在加上新中國(guó)成立后各種政策的原因，最終導(dǎo)致中國(guó)的文學(xué)地理學(xué)發(fā)展緩慢，甚至停滯。但隨著90年代以來(lái)至今的高速發(fā)展，文學(xué)地理學(xué)才獲得了一定的進(jìn)展。但是，要“建設(shè)與文學(xué)史學(xué)科雙峰并峙的文學(xué)地理學(xué)科”，還需要具備系統(tǒng)的理論體系。顯然，作家遷徙與文學(xué)版圖的研究可以豐富文學(xué)地理學(xué)的理論體系。

最后，更新文學(xué)研究的方法與視野。文學(xué)研究經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累與發(fā)展，取得了豐碩的成果，尤其在文學(xué)研究的時(shí)間維度層面已達(dá)到了嘆為觀止的地步，同時(shí)，文學(xué)研究也迎來(lái)了瓶頸期，研究視角單一、研究方法陳舊皆為具體表征。突破當(dāng)前文學(xué)研究瓶頸的有效措施則是運(yùn)用跨學(xué)科的方法與視角，為文學(xué)研究注入新活力，迎來(lái)新轉(zhuǎn)機(jī)。作家遷徙與文學(xué)版圖的理論建構(gòu)，融合地理學(xué)的方法與視角，為突破文學(xué)的瓶頸期，更新學(xué)術(shù)研究方法，拓寬文學(xué)研究視野帶來(lái)的新啟示。