極色之美
——論色彩中的黑與白

（寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院 315000）

隨著科技的飛速發(fā)展，大量的宣傳廣告闖入了我們的生活，在受到各種繽紛絢麗的色彩沖擊下，我們的視覺和心理對色彩產(chǎn)生了疲勞。老子說過五色使人盲，美國學(xué)者布魯黑說過：“色彩可喚起各種情緒，表達(dá)感情，甚至是影響著我們的正常生理感受”。正是在繁亂、喧囂的色彩沖擊下，減弱了我們對一些信息的有利傳達(dá)。反而讓我們更愿意欣賞那些純樸的黑白世界。

黑與白是色彩中的無彩色系，代表著色彩的兩個極端。黑白兩色所具有的抽象表現(xiàn)力超越了任何色彩的神秘感，黑與白的對比組合，產(chǎn)生特殊的視覺審美效果。作為經(jīng)典的色彩，產(chǎn)生出一定的深度。表現(xiàn)出一定的象征意義和生命力。藝術(shù)家通過黑白的運用，能夠產(chǎn)生強烈的藝術(shù)語言，產(chǎn)生富有對比穿插和明快的視覺效果。

伊頓在講到色彩對比時就曾說過：“同有彩色相反，無彩色會產(chǎn)生一種絕對的、堅固的、不易磨損的和抽象概括的效果。”而黑白兩色似乎天生就有抽象的意味。在黑白觀念支配下的造型手法可以獲得無數(shù)種合乎抽象造型的裝飾畫面，從而使我們對于技法的豐富性獲得更全面、透徹的理解。例如希臘的瓶畫、吳道子的白描等等，都淋漓盡致地體現(xiàn)了黑白魅力。黑白雖然沒有有彩色系絢麗的感情表達(dá)，但無彩色系中的黑白灰的表現(xiàn)形式代表了內(nèi)斂和含蓄，這種色彩具有強烈的浪漫色彩，表現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心的情感表達(dá)。

設(shè)計的創(chuàng)作性能夠著意表現(xiàn)出畫面構(gòu)思的獨到性和黑白運用下的深遠(yuǎn)意境。這類作品對于當(dāng)代報刊、雜志上的商品廣告設(shè)計尤為適用。除了便于印刷、快捷、圖像清晰等優(yōu)點之外，一個更重要的特點卻在于黑白作品有著鮮明、概括、洗練，能給觀者留下深刻印象的個性特色。

黑與白就是利用以少勝多。藝術(shù)家在創(chuàng)作中就是利用了簡化，讓作品表現(xiàn)出獨特意蘊的藝術(shù)語言，這種其意蘊有別于彩色世界的藝術(shù)語言，具有自身的審美情趣和效果，就連心理學(xué)家也認(rèn)為愈是單純的形象，愈具有吸引力。單純形式的圖形，雖然構(gòu)成要素比較少、構(gòu)造簡單，但形象明確肯定，可以構(gòu)成高度復(fù)雜和意義深刻的表現(xiàn)形式。因此在設(shè)計和應(yīng)用中，通過舍棄繁瑣的表現(xiàn)手法，尋求簡潔的視覺形象，運用圖形蘊含的以一當(dāng)十的能量，表現(xiàn)豐富的藝術(shù)內(nèi)蘊。例如：啟東蓋天力制藥股份有限公司為“白加黑”感冒藥所做的設(shè)計，就完全遵循了黑和白兩色簡潔的風(fēng)格，畫面上使用白色的底版，襯托出黑色的感冒藥，通過黑與白，能夠給人產(chǎn)生出渾然一體的協(xié)調(diào)之美。通過巧妙地運用黑與白的組合處理，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果，黑色的神秘能給人帶來無限的想象，而白色則給人帶來親近的感覺，因此，代表著黑色和代表著白色相互碰撞出火花，以最為簡潔的表達(dá)方式來傳達(dá)最為豐富的信息。

黑白表現(xiàn)出來的是一種整體，是一種節(jié)奏，是一種內(nèi)在的本能。為觀眾的審美思維提供了一個廣闊的想象空間。洛克威爾·肯特說過：“戲劇歡騰熱烈的場面，固然可以造成強烈的氣氛，但單人的獨白往往更具感人肺腑的藝術(shù)力量。在繁華的色彩舞臺上，我最喜歡用單純的黑白獨白。黑白最單純、最醒目，因為在遠(yuǎn)距離的視覺中，一切中間調(diào)子都會消失，簡單而純樸的理解，卻最能打動人的心扉。”太極圖就是黑白極色的完美體現(xiàn)，它代表著陰與陽、日與夜、太陽與月亮、光明與黑暗等世間萬象，一條曲線隔出黑白兩象，表現(xiàn)著宇宙永恒的運動軌跡，陰陽兩級變化，被賦予了豐富的哲學(xué)思想，體現(xiàn)了辨證對立統(tǒng)一的兩個極端，堪稱智慧與藝術(shù)的絕妙之作。至今還仍然散發(fā)著深邃的神秘色彩，給人以寧靜、脫俗的視覺感受。

黑白語言藝術(shù)運用兩極色彩，經(jīng)過精心運作構(gòu)建出一個無限的精神世界。它們雖然代表著兩個對立的方面，但又統(tǒng)一和諧的存在于萬物之中。印象派畫家修拉說：“和諧就是對立的統(tǒng)一。”中國水墨畫歷來注重形與神的整合。單色可呈現(xiàn)出來的“五顏六色”，包括黑色的運用可以說是對明暗的表現(xiàn)達(dá)到了精細(xì)微妙的境地。講究氣韻與意境更是將黑白的和諧與統(tǒng)一發(fā)揮到了極致，在畫中強調(diào)以黑色勾勒意境，有“以墨代色”之論；有“計白當(dāng)黑”之說。講究“虛實相生”，通過“虛”讓畫面上既要出現(xiàn)但又不能突出的物象，又要處理的模糊、含蓄，甚至代之以大片的空白；讓“實”把畫面表現(xiàn)得更肯定和明確，更能突出畫面中的主體思想，用留白襯托出意境，心思神遠(yuǎn)，空曠幽靜。

視覺藝術(shù)是由各種不同的要素組成，線條、造型、質(zhì)感和空間等，實際上都必須通過明暗的關(guān)系才能把空間造型表現(xiàn)出來。通過不同的明暗關(guān)系才能組成不同的色調(diào)和色階，創(chuàng)造出物象和空間的立體感。利用黑、白兩色，在構(gòu)圖中黑與白的對比的運用，才能影響到對空間的認(rèn)知與情感上的回應(yīng)。藝術(shù)家通過造型、構(gòu)圖和空間等配置手段，在兩維空間的平面上可以創(chuàng)造三維、多維甚者無止境的視覺圖像。在傳統(tǒng)中國畫中就有，在空間中構(gòu)圖的建立空間與物體的關(guān)系。是指“落墨處黑，著眼處卻白”。我們從吳作人的作品里就可以悟到他是如何利用畫面里的黑白空間，建立起畫面上的最佳形式效果。如果嘗試著挪動一下黑白的位置，改變一、兩根畫面中線條的走向，都不會象原來的效果看起來舒服。這是黑白對比起到了一個根本作用，缺乏黑白面積的對比，黑白美就難以顯現(xiàn)，黑白就難以悅目。以黑與白的對比關(guān)系利用點、線、面的組合，形成作品的節(jié)奏性和韻律感，由此傳遞出和諧的審美感受。黑白語言是繪畫語言概括性的典型表現(xiàn)。黑白語言中代表了很多的象征意義。利用這兩個顏色可以傳遞出豐富的情感。如美國《財富》雜志封面的設(shè)計師米切爾·麥克娜麗曾經(jīng)這樣說過，“我們在色彩的使用上一般多以黑、白、灰為主，對其他色彩使用是有限制，期刊中多使用白色，也就是留白。留白在雜志的版面上是非常重要的一部分。”由此可以看出，雖然是簡潔的畫面，但代表了豐富和飽滿，利用黑白的對比關(guān)系，讓畫面產(chǎn)生韻律的效果，從簡潔中追求豐富，單純中追求明快。這樣才能充分發(fā)揚傳統(tǒng)文化的設(shè)計藝術(shù)語言，形成現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格。如：漢代的畫像石（磚），畫面簡潔，采用陰線刻畫和淺浮雕結(jié)合的表現(xiàn)技法，畫面古樸，刻劃生動，簡練，主題鮮明。凸線圖案表現(xiàn)出濃郁的生活氣息，表現(xiàn)出簡潔的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。其抒情意味和獨特的造型和帶有符號性的藝術(shù)表現(xiàn)手法，都是通過黑白語言來體現(xiàn)出來的。李以泰在《黑白藝術(shù)學(xué)》前言中就指出：“作為語言，黑白是作品藝術(shù)效果的重要表現(xiàn)手段。作為形式，黑白的意義不僅僅是一種外在的形式，它還有更多深層次的內(nèi)涵。”塞尚認(rèn)為：“要用圓柱體、球體、圓錐體來處理自然。”要“借素描和色彩的手段組成的繪畫，則給畫家的情感與觀念以具體的形式。我們對自然可以不必太細(xì)致、太誠實，也可以不完全順從。”保羅·克利繪畫的黑白語言洋溢著原始質(zhì)樸的情感，珂勒惠支的木刻作品帶有憂郁、同情情感的黑白關(guān)系，人們都會被這些無聲的黑白藝術(shù)語言所深深打動，

在黑色與白色這個樸素而富有哲理的世界里，它吸引我們把創(chuàng)造性的觸角伸向其中，使我們用抽象與具象綜合的設(shè)計觀念點燃我們智慧深處的意象之火，所以，那些充滿凝重感的黑白意象性作品無不以其震撼的力量牽動著每位欣賞者的心。就像許多現(xiàn)代設(shè)計家那樣以其執(zhí)著的將具象融入到抽象之中，自由自在地表現(xiàn)出作品黑白對比下的強烈意象效應(yīng)，并且靈活采用各種技法，開拓了作品在黑白世界中的審美空間。

藝術(shù)創(chuàng)造是人和生命的創(chuàng)造，是時代精神的體現(xiàn)。利用造型手段和要素構(gòu)筑它的藝術(shù)形式，通過簡潔而絢爛至極的黑白藝術(shù)語言，傳達(dá)出個人獨特的思想情感，這樣才能達(dá)到完美的視覺效果和審美內(nèi)涵，正如哲人們所說的“黑無白不顯，白無黑不彰”。