木雕傳統工藝與現代理念的綜合運用分析

[摘 要] 在眾多的傳統技藝中，木雕技藝是一種較受大眾矚目的技藝。木雕技藝已經有幾千年的發展歷史，如今已經有了較為全面的體系，特別是在21世紀的今天，木雕工藝得到了較為迅猛的發展，并且出現了許多革新性的作品，在很大程度上是由于現代理念被引入木雕傳統工藝所導致的。現對木雕傳統工藝與現代理念的綜合運用展開進一步探討。

[關鍵詞] 木雕;傳統工藝;現代理念;綜合運用

古時，人們的生活娛樂方式較少，所以部分人開始嘗試將木頭雕刻為自己喜歡的形狀，這就使得木雕傳統工藝逐漸出現在了人們的視野中，豐富了人們的精神生活，并且較好的木雕工藝作品具有極高的藝術價值。木雕工藝屬于非物質文化遺產，我國應當加強保護，確保木雕工藝的源遠流長。木雕工藝作品具體來講可以劃分為兩類，分別是觀賞性木雕和實用性木雕，其中觀賞性木雕能夠滿足人們的精神需求，實現藝術價值;實用性木雕指的是將其應用到實際生活中的藝術品，包括鏡框以及家具雕刻等。同時，木雕作品還能夠在一定程度上反映出作者的審美能力以及藝術技巧，這就對創作者提出了更高的要求，即創作者應當具有較高的審美水平以及藝術能力。因此，創作者若是想要雕刻出較為完美的木雕工藝作品，那就應當不斷提升自己的技術水平，只有這樣才能雕刻出令人滿意的作品。審美能力的提高不是一朝一夕之事，創作者應當與時俱進，不斷學習雕刻大師們的藝術技巧，并且觀看他們成功的作品，從而豐富自身的知識水平與專業能力。

一、木雕傳統工藝與現代理念結合的優越性

木雕創作者在雕刻時，往往會取材于歷史故事以及神話傳說，從而加強了人們對于中國傳統文化的認知。然而在經濟水平與現代理念高速發展的今天，這樣的木雕作品明顯不再符合當代人的價值觀。在這種情況下，將現代理念引入到木雕傳統工藝中就顯得極為重要。隨著我國改革開放的落實，木雕行業也發生了較為顯著的變化，人們認識到將現代題材引入到木雕創作中的必要性，并且試圖打造傳統題材與現代題材相結合的木雕藝術作品。由于經濟水平的提高，使得人們生活節奏越來越快，這就要求創作者應當摒棄傳統觀念，不斷豐富與創新木雕工藝，只有這樣才能將木雕工藝發展得越來越好。將傳統題材與現代題材結合，能夠刷新人們對木雕創作的觀念，并且促進木雕工藝的發展。此外，將現代化理念引入到木雕工藝中，還能讓木雕作品的內涵變得更加豐富。在傳統的木雕創作中，創作者往往只會打造條框較為清晰的作品，這就使得木雕工藝無法出現革新性的變化。在時代需求的不斷變化中，創作者逐漸打破了這一格局，將現代化理念引入到了木雕工藝中，豐富了木雕作品的內涵，有利于促進我國文化強國目標的實現。

二、木雕傳統工藝與現代理念綜合運用的策略

木雕作品不僅具備觀賞性，而且還具有實用性。當前，木雕工藝已經滲透到人們生活的方方面面，并且發揮著不可替代的作用。為了能夠實現木雕傳統工藝的發展，人們應當加強對木雕傳統工藝的關注，并且不斷推進其快速發展，只有這樣才能實現木雕傳統工藝與現代化社會的融合。為此，將現代理念引入到木雕傳統工藝中，從而實現木雕傳統工藝內容與形式的更新。

（一）創新木雕工藝的題材類型，與實際生活相結合

“藝術源于生活。”藝術家若是想要創作出符合自己心意與他人審美的作品，那么就應當積極在生活中獲取靈感，只有這樣才能打造出完美的作品，從而不留下遺憾。因此，我國木雕創作者在雕刻時，應當仔細取材，從生活中積極和發現令人心動的事物，再以木雕的形式展現給他人，從而實現藝術價值。傳統的木雕藝術作品大多局限于歷史故事以及神話傳說，這樣的藝術作品難以滿足現代人們多樣化的需求。因此，創作者應當將現代理念引入到木雕取材中。

（二）創新木雕工藝的表現形式，為木雕作品注入生機

一個完美的木雕作品應當具有較強的生機與活力，且表現形式呈現多樣化的特征。優秀的創作者不應當只在取材上下功夫，還應當將其精力灌輸在木雕創作的各個環節之中。創作者應當緊跟時代潮流，不斷更新自己的理念，在創作過程中融入多種表現手法，從而打造表現形式較為多樣化的木雕作品。眾所周知，我國的藝術形式多種多樣，其中國畫的發展較為矚目。國畫是我國最負盛名的傳統藝術之一，自古以來就在世界上具有不可撼動的地位，而優秀的木雕創作者往往具有較強的繪畫基礎，進而能夠幫助創作者更好地展開雕刻工作。從以上可得知，國畫與木雕有許多聯系。木雕創作者應當仔細探尋國畫與木雕創作的相似之處，并且以國畫的優勢帶動木雕創作的進步。木雕創造還講究藝術效果的打造，打造藝術效果是一個較為復雜的工程，需要創作者將點、面與線全部合理搭配，只有這樣才能夠將木雕具體的形象打造出來。在過去，木雕創作者往往是憑借著自己的記憶能力，將作品以“速寫”的方式雕刻出來，這種方式雖然能夠在一定程度上將生活氣息灌溉在作品中，但其表現形式較為單一，在21世紀的今天，這樣的表現形式已經不再符合人們的需要。隨著時代的進步，越來越多木雕創作者明確了現代理念與木雕創作結合的重要性，并且開始嘗試對現代題材進行速寫。然而現代題材比起寫實，更加注重神韻的融入，這就使得傳統的速寫方式已經失去了效用。在這種背景下，木雕創作者應當加強對自己繪畫水平的提升，并且進行大量的訓練，讓自己的速寫能力獲得質的提升，只有這樣才能更快地找到具象與意向的交匯點，進而將自己想要創作的題材，以豐富飽滿的形式展現給他人。此外，上文提到過木雕作品不僅被用于觀賞，而且還被應用于人們的實際生活，所以木雕創作者還應當加強對實用性木雕作品的關注，應當積極考察生活中可以用到木雕作品的地方，并且深入考察人們的實際需求，設計出符合人們心意的作品，從而促進木雕工藝的發展。

在現代社會的不斷變革下，木雕工藝的創新已經成為了時代發展的必然趨勢，這就對創作者提出了較高的要求。木雕創作者應當不斷提升自己的知識水平，將更多藝術手法應用在木雕創作中，并且引入現代理念，打造符合人們實際需求的木雕作品，從而促進木雕工藝的長遠發展。

參考文獻：

[1]蔡奇龍.芻議傳統文化元素在木雕藝術創作中的應用[J].藝術教育，2018（8）：5.

[2]黃小明.淺談東陽木雕傳統工藝與現代理念的綜合運用[J].雕塑，2006（3）：30.

[作者簡介]

黃智清，1977年出生于福建雕刻之鄉——莆田。福建省民間工藝專家，廈門市工藝美術大師，福建省雕塑大師（木雕），助理工藝美術師，廈門市工藝美術協會副會長兼秘書長，涵江區第一屆工藝美術協會副會長，廈門市工藝美術學會副會長，福建省雕塑協會理事，中國禮儀休閑用品工業協會理事。

自小受木雕藝術的熏陶，對于木雕工藝有著濃厚的興趣，立志學習傳統木雕工藝技術，拜中國木雕工藝大師——黃文壽老先生為師，在黃文壽老先生的指導下，其雕刻技術與手法有了飛躍般的進步。1994年考入福建省藝術設計著名的高等院校——福建工藝美術學院，在學習期間，將理論與實踐相結合，并積極融入自身想法，形成了獨樹一幟的雕刻風格。1999年畢業后出國深造，期間繼續學習各類西方美學理念，將中國傳統的木雕工藝與西方先進的理念融會貫通，回國后，創新并發揚木雕工藝，在傳統與現代藝術審美之間尋找一種合理的平衡。

（編輯：劉莉琴）