彩塑京劇臉譜傳承人佟秀芬脫譜默畫，全仗手感

獨家專訪本刊記者 彭立昭 文/攝

古老的手藝，在歲月的長河中永恒。傳承的精神，在時光的洗練中閃耀。

一支細毛筆，一盤顏料，一個模具，就可以繪制出一個個栩栩如生的京劇臉譜人物。彩塑京劇臉譜傳承人佟秀芬和她的兒子林泓魁，在國家圖書館學津堂分享他們的精彩的制作技藝那一刻，令人震撼。

從指甲大小的臉譜畫起

“泥塑臉譜出現在1894年前后，由一位酷愛聽戲的桂姓旗人創制。辛亥革命以后，為了糊口，這位桂姓旗人在白塔寺李記雜貨鋪售賣泥塑臉譜。因為他最擅長繪制‘凈角’臉譜，所以被稱為‘花臉桂子’。自‘花臉桂子’起，京城里就開始流行起泥塑臉譜來。”在現場，佟秀芬說起的這段歷史很吸引人。

讓泥塑臉譜得以延續至今，清末民初泥塑及臉譜制作藝人唐仲元一人功不可沒。唐仲元先生的長子唐景昆，其作品名揚京城，1956年被北京市人民政府授予“老藝人”稱號，更被剛成立的北京工藝美術研究所聘為第一屆研究員。唐景昆以此為基礎，在新街口外的教場胡同組建了北京彩塑廠。而他的弟弟唐景耀，從小與兄長學習臉譜繪畫，他創作的張飛、銚期等“十字臉”臉譜，從鼻頭起過美心、印堂直至頭頂有條時粗時細的通天柱，就這樣一條粗細不等的直線，唐景耀一筆而成。

佟秀芬出生于1956年，是地道的北京人。佟秀芬還是個二十出頭的姑娘時，就已經從北京工藝美術設計學院畢業，分配到北京金屬工藝品廠工作。最令她難忘的是，當年她參加了毛主席紀念堂牌匾的制作。在那里，她遇到了出身臉譜藝術世家的唐景耀先生，有幸成了唐先生唯一的入室弟子。做坯子、做顏色、背譜式，最難的是要從指甲大小的臉譜畫起。

為什么要從指甲大小畫起呢？“師傅說了，從小的練起，將來畫大的沒問題；從大的畫起，就小不了了、細不了了。”就這樣，指甲大小的坯子畫得車載斗量。而現在她的臉譜，最小的以毫米計，最大的以米計，都是手到擒來——這都是當年練就的功夫。退休后，她又得到國寶級京劇研究家、九旬高齡的劉曾復教授指點，進一步掌握了各流派臉譜勾畫的不同技法。

“這事兒，不可不信緣”

譜式千人千面。在現場，佟秀芬說到了幾個有代表性的花紋。

“花紋講究的是‘一筆落停’。”什么意思？就是一筆下去沒有改的余地了。這相當見功夫。經過多年的學習和鉆研，佟秀芬的技藝爐火純青，精湛到什么地步呢？據說，有一次，她把二三十個半成形的臉譜擺在一個盒子里，旁邊的另一位老師傅掃了一眼，發現了奇處，“一盒坯子上的花紋都在一條線上”。同一個角色，同一條紋，畫多少個都在一個角度、一個位置上，分毫不差，這可不是特意的，全仗著多年的扎實基礎和手感。“脫譜默畫，全仗手感。”她說。

佟秀芬的一家是大家特羨慕的“北京市藝術家庭”。當年她由一個人畫，變成帶動一家人畫了。愛人林松“被指定”做前期力氣活——做模型和坯子；學計算機專業的兒子林泓魁現在已被作為傳承人培養。

“北京的彩塑京劇臉譜從形象上來說大概分為5類：一類是光頭臉譜，沒有胡須等附加裝飾，二類是泥須臉譜，胡須由泥制并施彩；第三類是絨須臉譜，泥帽為彩繪，上邊裝飾絨球小珠等，胡須用彩色絲絨制成；第四類是真盔頭臉譜，用舞臺上的真盔頭裝飾臉譜；第五類是半身臉譜，把臉坐上身子，更有立體感。”如今，林泓魁專門和母親一起創造性地推出了京劇名家臉譜，根據不同名家的臉型來做坯子，復原出名家在舞臺上的譜式。

在展示區，佟秀芬老師制作的“孫悟空臉譜”很受大家喜愛。臉譜的中間有“紅心”狀花紋，旁邊灑金，非常活潑俏皮。

在現場，佟秀芬老師還認真地教兩個小姑娘畫臉譜。問起她畫了快40年的堅守，她面帶微笑，無限感嘆道，“這事兒，不可不信緣。”