簡析作品“天圓地方壺”的創(chuàng)作內涵

張培明

摘? 要? 方圓之變在各種藝術創(chuàng)作當中都被廣泛地應用，除了兩者獨特的審美效果之外，還有一個相當重要的原因在于創(chuàng)作者受中國古代文化中“天圓地方”思想的影響。紫砂壺藝吸收百家之長，自然而然地會融入各種創(chuàng)作思想，天圓地方、壺中天地恰是其中較為常見的題材，但不同時代的創(chuàng)作者對于世界宇宙的認識都有著明顯的區(qū)別，所以同樣的題材在每個時代都有著十分鮮明的時代特點。

關鍵詞? 天圓地方;紫砂;造型;設計

圓是最有彈性的幾何圖形，圓形的紫砂壺在紫砂壺造型中占據(jù)著絕對的主導地位，因為幾乎所有的紫砂壺造型都是由圓衍變而來的。不過紫砂壺中的圓適應了紫砂壺本身的結構，會按照需要作出種種變化，在外觀上一般會要求茶壺圓潤，達到珠圓玉潤的效果，但實際上全手工制作的茶壺無法做到真正的“正圓”，所以紫砂壺中的“圓”就需要在對比中展現(xiàn)出足夠的“圓潤”之美，因此“方”的襯托就顯得尤為重要。

作品“天圓地方壺”（見圖1）整體造型大氣沉穩(wěn)，壺身的線條優(yōu)雅，腹部飽滿，通過壺鈕的塑造、壺蓋的過渡、壺身的嚴謹、附加的裝飾，勾勒出一個獨特而完整的“世界”，以一把茶壺自成空間，用純凈的藝術語言來表達現(xiàn)代的藝術風范，用流暢的線條大方舒展了一個關于“天圓地方”的故事。

閱讀古代遺留下來的種種典籍，我們會發(fā)現(xiàn)華夏的先民在充滿智慧勤勞不輟的同時，還充滿著種種美好的幻想，這其中包含了他們對現(xiàn)實世界的理解以及美好生活的期待。在種種的想象中，由于缺乏科學手段征服天空、踏足宇宙，整個世界僅僅局限于目光所及的部分，所以天空中永遠有一顆高懸的紅日，夜晚則總能看見那遙不可及的月夜星空，于是他們不得不在種種的神話傳說中尋找答案，中國人自稱炎黃子孫、龍的傳人，對于東方的龍有著非常特殊的情感，因為只有像龍那樣偉大的存在才能夠駕馭如此廣博的天地，作品“天圓地方壺”將龍的想象融入了茶壺本身的結構當中，將傳說中的“龍珠”衍化成渾圓的壺鈕，這顆壺鈕由“水”襯托，象征著龍，同時壺鈕的位置處于整把壺的中心，又部分象征著太陽，太陽是火的象征，與水相對，壺蓋即是這把壺所塑造世界的邊界，在方形的壺面上陶刻有山、有水、有騎牛愉悅的孩童，這地上的一景象征著背后廣闊的大地，而向上則是如同穹頂?shù)奶炜眨傲鳌⒑蟀亚∏∈驱埖氖孜玻@所有的元素結合起來正是古人夢想中的那個神奇的世界，完整而封閉、虛幻而美妙。

整件作品實際上是在描繪一個只存在于古代典籍中的幻想世界，那里存在著水的主人、神奇的飛龍，在那生活的人淳樸而自然，過著世外桃源一般的生活，那個世界天圓地方、封閉而獨立，讓人想要進入其中享受我們當下所追求的自然和靜謐。經歷過自然科學的洗禮，每時每刻享受著訊息的風暴，現(xiàn)代人的生活是緊張而充實的，但這種緊繃感會讓人下意識地去追求更緩慢的生活節(jié)奏，遠離世俗的壓力和喧囂，所以在內心深處塑造一個獨特完美而封閉的世界就成為了每一個人的美好想象，作品“天圓地方壺”正是以古典的虛幻為引子，與當下人內心的追求產生共鳴，利用情感的共性來抒發(fā)藝術的吸引力。因為人的理性會對這類幻想天然進行排斥，所以它永遠是一個模糊、虛幻且并不實際的想法，潛藏在人內心深處，藝術創(chuàng)作所要做的就是為這種思想和情感搭好框架，形成情感延伸的基礎，剩下的全交給后續(xù)的想象。

作品“天圓地方壺”采用泥片鑲身筒的方式塑造壺身，在轉折過渡上采用了渾角內鑲的手法，面與面之間的轉換并非是筆直的直線，而是曲線，壺流、壺把、壺鈕則借鑒了紫砂雕塑的手法，在捏塑的同時采用鏤雕的方式勾勒出線條輪廓，從而達到裝飾形象生動的效果，結合壺面陶刻，明暗對比則延續(xù)了國畫中對于光影線條的處理原則，簡潔、干凈、生動，更重要的是搭配主題形成整體上的協(xié)調。

紫砂壺藝創(chuàng)作是情感寄托的一種方式，它既可以是創(chuàng)作者本身情感的一種宣泄，也可以是創(chuàng)作者對整個社會或是群體情感需求的引導或闡發(fā)，總而言之，紫砂壺是寄情的藝術創(chuàng)作，它的形態(tài)變化萬千，但又是不變的，因為能夠感動人的情感永遠是不變的，哪怕經歷了漫長的歷史長河，哪怕隔開千山萬水，藝術的邊界便是人與人思想之間的距離，