淺談蒲劇藝術的起源及藝術特色

茹勞勞

蒲劇歷史悠久，文化底蘊十分豐厚，流行于山西南部各縣和陜西、甘肅、青海、寧夏、內蒙古自治區的部分地區，深受老百姓的喜愛和歡迎。

一、歷史起源

蒲劇即“蒲州梆子”，當地人通稱“亂彈戲”，因興于山西晉南古蒲州（今永濟）一帶而得名。約形成于明代嘉靖年間。山西省地方戲曲劇種之一，它是山西四大梆子中最古老的一種。它與中路梆子（晉劇）、北路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。蒲劇在清代乾隆時期（十八世紀）外省稱“亂彈”“晉腔”“山陜梆子腔”等;嘉慶、道光以后，又稱“山西梆子”;陜西稱：東路戲，山西省北、中部稱“南路戲”;晉南當地則習慣稱“大戲”或“亂彈”。

二、分類

蒲劇本身在晉南又分南路和西路，在劇目與表演風格上各具特色，人稱“南路文雅，西路火爆”。蒲劇音調高亢激昂，音韻優美，長于表現激情，其旋律跳躍幅度大，起調高，大小嗓兼用，素以“慷慨激昂，粗獷豪放”著稱。

三、藝術特色

1.特技

須生多用“四子”來表現人物的情緒和性格。“四子”即胡子（髯口）、翅子（帽翅）、鞭子（馬鞭）、梢子（甩發）。前輩藝人對這些特技的運用，積累了十分寶貴的經驗，總結出一整套特技運用的口訣。胡子的運用有二十字口訣：“推、掠、擄、彈、捻、捋、吹、揉、擋、端、抹、攤、揚、蓋、繞、耍、撂、甩、咬、翻。”

帽翅的運用有四句口訣：“左閃右不動，右閃左即停;上下交并用，前后旋繞行。”

鞭子的運用有二十四字口訣：“上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻，坐、擄、回、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。”

小旦在表演上多用扇子、手帕、血彩、鞒功，以及“花梆子”小步功的訓練和使用。扇子可變六、七十種樣式，對表現人物感情頗有幫助。運用上有十六字口訣：“撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻，抄、回、飛、轉，輔、映、手、顛。”

血彩是蒲劇中最令人擊節贊嘆的絕活。所謂血彩，即是演員表演是在嘴里含一口血漿，然后用氣上頂，令血漿從眼耳鼻口中噴出，造成七竅流血的驚人視覺效果。血彩常用以表現人物性格。

“花梆子”小步功，早在康熙年間，平陽名角葵娃的“小步”就已馳名。現代旦角演員孫廣勝、筱蘭香、王秀蘭等，在花梆子小步基本功上，總結出一套訓練方法：“小腿帶大腿，疾行如游水，身穩裙不動，兩腳向前滾。”小生多用翎子、帽子、梢子等特技刻畫人物。此外，青衣、二花臉、丑角，也都有各自的特技。

2.臉譜

蒲劇的臉譜，構圖、色彩、線條簡潔樸素，活潑明朗，富有裝飾趣味，較恰當地表現了劇中人的形貌特征和性格特點，有的還表現了其出身及重要經歷。在用色上，多用紅、黑、白（亦稱“粉”）、綠、紫、灰、金等，一般規律為紅忠、黑直、白奸，綠多用于綠林好漢、草莽英雄，亦用于神、鬼、妖怪，金多用于神仙、妖。在白臉中又有水粉與油粉之分。

丑行的臉譜，大體可分為大三花臉、小三花臉、老三花臉三種，其區別主要按鼻上所畫白色面積的大小，形狀和底色的不同，以及眼、眉、嘴不同的勾畫。用以分別表示正直憨厚、滑稽可愛和奸詐陰險。此外，生、旦中也有少數采用臉譜的。除臉譜外，生、旦的化裝，小旦、正旦畫眼描眉，施粉涂胭脂畫口紅，比較講究。其他行當如小生、須生只用干黑畫眼描眉，臉上、眉心稍擦干紅，不施脂粉。建國后有很大改進，已較為細致講究。

3.唱腔

蒲劇的音樂唱腔屬板腔體，腔高板急，慷慨激越。唱腔部分以板式變化為主，另有花腔和雜腔部分。花腔，有十三灣、花腔、二音腔、三倒腔等。這些花腔，除“十三灣”是專戲專用外其他都與慢板、二性腔溶為一體使用，為各種板式的擴展樂句或附加樂句，不能成為一種獨立的腔式。在各種板腔之外，還有不少雜腔，均自其他劇種吸收來。有的單用嗩吶伴奏，昆腔則專用笛子伴奏。

蒲劇唱腔﹐為徵調式﹐采取真假聲結合的方法，起調高，音域寬。建國前通常用的是“二眼調”﹑“梅花調”﹐現多用G調。因其音域寬廣﹐旋律跳躍性大﹐腔高板急﹐起伏跌宕﹐旋律跳躍幅度大。有時在一拍內就直接有十四度的跳越。故長於抒發激越凄楚的情緒﹐具有豪邁奔放的特色。演唱時大小嗓兼用。板式有一板三眼的慢板（四股眼）﹐一板一眼的二性﹐有板無眼的緊二性﹔有板無眼的流水與緊打慢唱的緊流水﹐以及介板﹑滾白﹑倒板等。一句唱腔，前半節用本音，中間用復音，末尾仍過渡到本音。因而給人以高亢激越之感。伴奏樂隊分文﹑武場﹐文場以板胡為主弦樂器﹐輔以笛﹑二股弦﹑三弦、二胡等。武場有鼓板﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。

4.鑼鼓經

蒲劇鑼鼓經，從名稱上有六、七十套，但變化后實有一百余種。從速度上可分慢、中、快、散四種類型，用以配合動作，說唱填補，掌握節奏，渲染氣氛。運用靈活，如人物緊急上場一般都用，但在傳統戲《會孟津》里，四個上場人物因身份、性格不同，所用的[豹子頭]，長短緊慢，套子結構都不一樣。劇中人物在觀看時，用[三翻鷂]，但劇情不同，人物不同，它的節奏尺寸就不能雷同。[間板頭]，可長可短;[七錘子]能靈活縮短、伸展，或攔腰截斷，甚至掐頭留尾。

5.曲牌

分嗩吶曲牌、絲弦曲牌兩種。嗩吶曲牌西、南兩路合起來有一百數十支，絲弦曲牌也不下七十多支。皇帝登殿，朝官坐堂，武將升帳、回營，軍伍行進，文臣迎送，飲酒行令，接旨迎親，靈堂祭奠，洞房花燭，打掃庭堂，拜佛救仙，開打舞劍，備馬梳妝等，無一不用牌子曲來渲染。甚至許多伴唱也離不開曲牌來彌補。

6.伴奏

伴奏樂器包括文場和武場。文場主要樂器是呼胡笛子二股弦、二胡、三弦、大嗩吶與小嗩吶。武場主要樂器是鼓板、雌板、梆子、馬鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、堂鼓、戰鼓、碰鈴、云鑼、道鑼、木魚、京鑼。

蒲州梆子唱腔以梆子腔為主，另有昆曲、吹腔及民歌小調等。梆子腔屬板腔體，有7種基本板式，另有嗩吶曲牌和絲弦曲牌三百多支。蒲州梆子的聲腔特征是腔高板急，起伏跌宕，長于抒發慷慨激越的情緒。蒲劇音樂長于表現激情。蒲劇唱腔由于當地人民生活習性和語言、音調關系，其旋律跳躍幅度大（通常有十一度乃至十四度猛跳），起調高（過去用"二眼調"，相當于bB調，直至"梅花調"相當C調。現今多用G或#G調），大小嗓兼用。腔高板急，起伏跌宕，長于抒發激躍凄楚的情緒。故蒲州梆子素以"慷慨激昂，粗獷豪放"著稱。在演唱過程中演員大小嗓兼用，往往出現十度以上或兩個八度的跳躍，行腔高亢奔放，富于激情。伴奏樂隊有文、武場之分，文場樂器以板胡為主，輔以笛、二股弦、三弦、二胡等;武場樂器采用鼓板、棗梆、馬鑼、鐃鈸等，鑼鼓經十分豐富。