布列松鏡頭下的本質之美

楊惠婷

【摘 要】布列松提出了“決定性瞬間”理論，他所拍攝的照片不僅能反映出生活的本質，并且具有很高的藝術審美性。本篇文章對他的“決定性瞬間”進行了分析，并提出了布列松鏡頭下的本質之美主要體現在照片既有形式美感，又具有故事性、情緒性和質樸性。

【關鍵字】布列松;瞬間;攝影

中圖分類號：J432?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0136-01

一、布列松的決定性瞬間

“決定性瞬間”是布列松1952年在他的攝影集《決定性瞬間》中提出的，決定性瞬間使布列松拍攝的照片不存在任何的矯揉造作，他總能抓住最精彩的一瞬間，那一瞬間具有不可復制性，錯過了便很難再有，所以他會選在最精彩的那一秒迅速找好機位并按下相機的快門。他在全國各地行走，去捕捉生活中的瞬間，這不是一種盲目的拍攝，他在拍攝前就已經計算好了合適的時機、合適的場景，找到了合適的機位，然后再去按下快門，他所捕捉到的瞬間是真實與美的統一。

瞬間的獲取絕不是不停地按下快門所希望獲得的偶然性，也不是追求前期拍攝的隨意性而寄希望于后期的修改。布列松的決定性瞬間更多地帶有一種必然性，他所拍攝的照片是經過思考后的拍攝，他在拍攝前就已經在腦海中進行了構圖，所以他呈現給觀者的照片幾乎不用經過修飾，使照片呈現出一種經過凝練的原始性，賦予照片更加深刻的意義，因而他是一個絕對優秀的目擊者，他自稱為新聞攝影者，可是他拍攝照片的高度又不會只停在記錄層面，他使新聞攝影更加具有藝術性，照片的真實性與感染力也對人們的生活和當時的社會產生著一定的影響。

二、本質之美的體現

他所使用的35毫米照相機具有不大的體積和較輕的重量，這能使布列松具有較好的行動力，他常常把相機隱藏起來，他能對想拍攝的對象快速進行拍攝，而又不會驚動被拍攝者，所以觀者所看到的照片能呈現出不被干擾的最原始、最本質的狀態。

布列松照片中的本質之美并不僅僅是傳統意義上的美，他拍攝所體現出的本質之美主要體現在照片既能有形式美感，又具有故事性、情緒性和質樸性。形式美感主要通過構圖來體現，他能通過構圖使圖片中的要素達到平衡的狀態，并且傳達出深刻的思想內涵。

（一）故事性。《柏林墻邊》是布列松1962年拍攝的，這張照片是他在街頭創作完成的，這張照片構圖的巧妙之處是把兩個士兵與一個指路牌巧妙組合在了一起，畫面中殘疾的士兵、健全的士兵與指示牌呈現出直線遞進的關系，使照片顯得有條不紊。

指示牌直觀地體現出了照片的地點，在東西柏林的交界處出現了正在向兩個相反方向行走的士兵。年輕的士兵還健全，他帶著荷槍實彈，但是年老的士兵已經殘疾，他拄著拐杖向前走來，他們之間形成了鮮明的對比，這種對比式的構圖使照片具有了深刻的寓意性，也給我們帶來更大的想象空間。當時的陰天使照片的整體色調呈現出灰暗的調子，只有高高聳起的指路牌顏色最深，給照片增添了一些壓抑感。

士兵的身份特征聯系著和平與戰爭，而拍攝地柏林墻的建立是冷戰期間美國和蘇聯兩大陣營之間沖突導致的。殘疾的士兵預示著經歷過一場殘酷無比的戰爭，而殘疾是前一次大戰給他留下的烙印，這張照片或許能勾起某些觀者對第二次大戰創傷的回憶。

《柏林墻邊》不難看出是一張充滿著故事性的照片，這種故事性不是外顯性的，更多的是具有一種隱喻意味，它指引著觀看者去感受和發現照片中的故事與情感。現在雖然是和平年代，戰爭已經結束，但照片卻更加突出了戰爭的殘酷，這張照片也在警醒著每一個人珍惜和平年代。

（二）情緒性。《苦難的眼睛》是布列松于1948年在南京拍攝的，他記錄下了國統區人民的生活。這張愁容滿面的男孩是布列松在買米的隊伍中抓拍到的，照片中擠滿了人，而觀看者只能看到男孩的正面，使男孩成為了照片的焦點，這樣就更加突出了男孩臉上的神情：微微皺起的眉頭、憂慮的眼神，這張照片的拍攝時間、拍攝地點和拍攝角度都恰到好處，布列松巧妙地用拍攝表達出了照片中的情緒性，也很好地傳達給了觀看者。

這張照片在反映男孩兒生動表情的同時也影射出了當時的社會現象，讓觀者可以透過一個小小的現象看到本質，透過一張這樣的照片體會到歷史發展的進程。

（三）質樸性。布列松的拍攝是自然而然發生的，它的拍攝對象可能是街角的普通人，而被拍攝者或許毫不知情，這種照片透露出一種不被干擾的質樸性，《買啤酒歸來的男孩》這張照片完美地體現了男孩買到酒過后的驕傲神情，男孩的雙手都抱著酒正在開心地走著，或許他期待著回家能夠得到爸爸的表揚，這也折射出了孩童的天真無邪。

布列松使用了大光圈將背景里的人或物虛化，但我們依稀可以看到背景中的短發女孩兒把目光投在了男孩身上，那是一種羨慕的眼光，她或許也希望能承擔起幫家里買東西的責任，這些因素都使男孩成為了照片中的焦點，而照片為C型構圖，使畫面中形成了流動感的曲線，照片不僅具有質樸性，還帶有形式美感。

三、總結

布列松的拍攝來源于普通的生活，但又不只是生活的復制品，它是一種高于生活，并且經過凝練后的圖像表達，他記錄的這些平凡人生的瞬間往往能讓觀者有深刻的感觸。

綜上所述，攝影最重要的是觀察，攝影者需要在最短的時間內迅速在腦海中形成構思，而去拍攝想要拍攝的畫面。

參考文獻：

[1]楊恩璞.攝影鑒賞導論[M].高等教育出版社，2010.

[2]阿瑟·羅思坦著，李文吉譯.紀實攝影[M].廣西師范大學出版社，2005.

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