中國民族民間舞蹈中的技藝融合

韓婷婷

【摘 要】舞蹈作為一種表演藝術，其藝術的表現形式必須依靠舞蹈演員的表演。在編舞者對作品的精心構思下，依托演員柔美的軀體和纖細的四肢，舞動出優美的舞蹈形象，以此來呈現出真實、詳盡的舞蹈作品。本文通過對民族民間舞蹈中的技藝融合、形神兼備、“虛”化處理等三個方面為出發點，力圖論述民族民間舞蹈中的技藝融合。

【關鍵詞】舞蹈;民族民間舞蹈;藝術手法

中圖分類號：J72 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0118-01

舞蹈表演具有鮮明的藝術特征，主要以積極發揮全身的協調性為表現形式，舞蹈內容分別通過身體的不同形態來展現，各組成部位以一定的規律來合力表達出舞蹈的內涵。其間主次協調有序，在不斷地律動中舞蹈形象呼之欲出。舞蹈藝術以塑造藝術形象為根本目的，精湛的舞蹈技巧與扎實的基本功底是塑造舞蹈形象的基礎，加之合理的動作安排，形象的舞蹈藝術應運而生。本文分別從民族民間舞蹈中的技與藝、民族民間舞蹈中的內外結合以及民族民間舞蹈中的虛與實三個方面來剖析，淺析中國民族民間舞蹈中的技藝特色。

一、民族民間舞蹈中的技與藝

中國民族舞蹈主要以表演者的身體動作、服裝造型、豐富的表情以及高超的表演技巧來呈現。舞者的身體技能是演繹民族民間舞蹈的必要前提，其中舞者所需要具備的基本能力包括支撐身體的力量、超凡的柔韌性以及敏銳的反應速度等等。民族舞蹈不僅要求舞者在純舞蹈技術上的過硬素質，還要求舞者在舞蹈藝術性上的展現能力。

例如，我們在演繹東北特色民間舞蹈秧歌時，在手絹花的技巧展示上，切不可脫離東北秧歌特色的身體韻律，我們可以利用多種形式的手絹花耍法來搭配節奏變化，以此來呈現出不同性格的人物形象。通常以經過藝術修飾的優美片花來表現女子的羞澀內斂;也可以在結合身體動律的情況下，搭配舞蹈技法小燕展翅來傳遞出少女的俊俏、純真;還可以在跳踢步時融入蝴蝶花、雙臂花的技法，為舞蹈人物增添熱情、豪邁的人物特征。總而言之，“技藝”的相互統一，是舞蹈技巧同舞蹈情感的有機結合，能為舞蹈作品帶來更為豐滿的藝術形象，如此才能更加完整的體現出舞蹈作品的主題。因此，表演技巧作為承載載體，只有真正的結合了藝術創作，才能實現作品的“技藝合一”，真實地體現出舞蹈作品的藝術內涵。

二、民族民間舞蹈中的內外結合

“內外兼修”是民間舞蹈表演的一大特色，這需要舞者經歷一個由外到內、再由內到外，從而實現內外結合的練習過程。舞者首先要掌握所表演民族舞的動作技法、藝術風格以及姿態特征，由此逐步發掘作品的內心具象，精準的拿捏作品的內心實質，以此作為表現舞蹈作品的重要依據，在中心主題的指引下，為觀眾呈現出飽滿豐富的舞蹈藝術作品。舞蹈表演中的神情刻畫，主要以具體的身體動作來呈現，脫離了動作技巧的神情表達是空洞的，而一味強調技巧、忽略了情感的表達也是暗淡的。

比如在舞蹈劇目《乳飄香》的表演中，舞蹈作品的技藝性體現在身體各部位的頂碗上。其中，舞者在胸部頂碗的同時結合了柔臂動作，在舞者內心情緒的帶動下，展現了蒙古族同胞猶如翱翔大雁般的寬廣胸襟。本作品所傳遞的舞蹈情感和人物形象直接地映入了觀眾的腦海，并能引導觀眾在表演中細細地品味。舞者通過肢體動作所宣泄的作品情感便是“內”，利用所展現的精湛頂碗技法來升華作品內涵的便是“外”，該作品淋漓盡致的體現出了我國民族舞蹈技術技巧的“內外兼修”特征。

三、民族民間舞蹈中的虛與實

民間舞蹈中的“虛”化表演能夠為作品留有一定的空間，引發觀眾的無盡猜想和想象，營造出各自不同的內心體感。

就像在舞蹈作品《五彩云霞》的表演中，舞蹈角色的身份在披風的使用間實現切換。舞者的身份在手執披風時被虛化，這時的舞者可被視為是彩霞的組成部分，舞者通過肢體變化來完成彩霞的動靜變化。但當披風滑落后，抬頭遠望的彝族少女映入眼簾。在這種身份虛實的轉化中，平和美好的作品意象越發深刻。在舞蹈作品“虛”與“實”的轉換中，二者實現了舞蹈形象的完美結合。

四、結語

總之，在舞蹈的日常練習中，要結合理論和實踐，通過對作品內在具象的揣摩來實現舞蹈作品的二次創作。同時，不可過度的要求舞蹈技能技巧而忽略了作品的藝術內涵表達。要在舞蹈作品中深挖細膩的人物情感，加之精湛的舞蹈技法和獨特的色彩元素，清晰直觀地表達出舞蹈作品的精神內涵。切不可一味地追求舞蹈技巧，從而喪失了作品的靈動性，使得作品的銜接斷裂毫無美感。因此，重視當今的舞蹈教學是最為基礎的一環。只有不斷提升我國舞蹈教學的觀念、技法，經過日積月累的學習，才能在新的舞蹈領域培養出更為優秀的舞蹈編導、更加專業的理論學者以及更為杰出的舞蹈演員，在全方位地有力推動下，我國的民族民間舞蹈藝術將會迎來更為蓬勃的發展。

參考文獻：

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