手持穩定器在黨教片拍攝中的應用

姚四平

攝影機穩定器并非神秘物件，我們經常使用的三腳架、搖臂，都屬于穩定器的一種，而且歷史悠久。不過，斯坦尼康的出現改變了人們對傳統穩定器的認知，它不僅給攝像師帶來很多嶄新的拍攝視角，也給觀眾帶來了不一樣的視覺體驗。隨著斯坦尼康在影視創作中的廣泛應用，一些模擬斯坦尼康原理的手持式攝像機穩定器也相繼問世，它們的使用方法更簡單，靈活的操作模式也有助于拍攝出更多別具一格的畫面。因此，近幾年來，手持穩定器被越來越多地運用到實際拍攝中。利用手持穩定器拍攝黨員教育片，同樣可以增強畫面的視覺效果，讓黨員教育片更富時代感和吸引力，改變受眾對黨教片固有的呆板印象。下面筆者就結合自己的制片實踐，談談在黨教片制片過程中應用手持穩定器的一些心得體會，希望對同行有所幫助。

手持穩定器的幾個應用特點

手持穩定器相較固定穩定器而言，其最基本的特征就是在動態拍攝時能最大限度地保證畫面穩定性。具體來說，其體現了以下四個特點。

首先是手持穩定器的拍攝視角最接近人眼觀察習慣。攝像師可從各種角度靈活展現被拍攝主體，進行“無死角”拍攝，以強化畫面語言的表達效果。比如，采用俯視或仰視拍攝從人物頭部逐漸過渡到正面部或者側面部的鏡頭，就能將人物的表情體現得更充分，同時給觀眾留下更多想象的空間。穩定器置于腰間拍攝時，則可更好地展現第三人稱視角，比如在人流穿梭的場景中將其設定為第三人稱視角，再輔以升格或降格畫面，就能更好地展現主人公的特殊心理活動。以筆者曾經拍攝的一組花圃鏡頭為例，花圃本身低矮，拍攝者采用蹲姿行進拍攝，定焦頭拍攝粉色花特寫，然后逐步抬高機位直至露出花海大景，再行走到一朵黃色花跟前移動距離實現合焦。這個鏡頭有十幾秒鐘，剪輯到片子中不僅不顯得長，反而傳遞給觀眾一種靈動、歡快的氣氛。

其次是手持穩定器更機動靈活。戶外拍攝，特別是在不平坦的場地或有臺階的地方拍攝時，攝像者利用手持穩定器可獲得更大范圍和更多的觀察點，即可以多視點、多側面獲取信息，使畫面有更豐富的變化。尤其是在狹窄場景中或快速穿梭的人流中拍攝，可以更充分展現出動態拍攝的獨特性。只要我們善于利用手持穩定器機動靈活的特點，就一定能拍攝出更多具有獨特性的畫面。

再次是手持穩定器反應更靈敏。攝像人員無需架設攝像機、拆裝三腳架，當然就不用過多考慮拍攝環境問題。特別是在運動過程中或遇到突發事件時，這個優勢尤其明顯，拍攝者可以拍攝到很多傳統拍攝手法收集不到的信息。筆者曾經嘗試過拍攝跑酷的運動鏡頭。跑酷是一種在極端場地條件下的高速運動，實際拍攝時，拍攝者要與運動員保持兩米左右的距離，以跑酷者相同的速度進行奔跑拍攝。手持穩定器自動跟焦功能配以相機人臉識別功能，焦點準確地落在了運動員身上，偶爾一兩次脫焦反而增強了畫面的真實感，這在沒有穩定器的情況下幾乎是不可能實現的。

最后是手持穩定器能進行一些復雜的運動拍攝。不夸張地說，只要成年人能進行的復雜運動，攝像人員都能帶著手持穩定器進行運動拍攝，或者使用某些方法模擬這種復雜運動。在電視節目里，新聞也會用到很多手持拍攝，像領導調研視察等類型的戶外采訪，因為不方便使用三腳架，大多數是采用肩扛、手抱、手提等方式拍攝，但是新聞節目對圖像平穩度的要求又很高，手持拍攝的穩定度就成了一個重要優勢，穩定器的出現給新聞拍攝者提供了一個很好的解決方案。

豐富內容表達形式

肩扛拍攝時，要在運動中拍攝出穩定的畫面是相當困難的一件事，有時拍攝好幾條都達不到最佳效果，想必同行們都有這樣的操作體驗。除了運動局限性外，傳統的拍攝方式受拍攝環境的影響也比較大。如果拍攝受制約，那么畫面表達就必定會受到制約。電教片要提高制片水平，就要突破這種制約，利用更多如手持穩定器這樣的設備豐富我們的拍攝手段和內容表達形式。

去年夏天，筆者到甘南藏族自治州拍攝一部以愛心捐獻為主題的電教片，其中有一個畫面是這樣的：大巴車連續行車7個小時到達目的地，乘客下車、拿行李、交談、等待入住、當地歡迎儀式等都需要采集素材。在常規拍攝的同時，我們在焦段范圍內擺放了一臺手持穩定器，設置好A點到B點的運動軌跡和時長，運用軌道延時進行拍攝，拍攝出的畫面穩定且具有軌跡性，將大家到達目的地時的勞累、疲倦以及興奮、迫不及待的情緒展現得恰到好處。一個簡單的設備替換了高價的運動延時軌道，得到的效果幾乎沒有差別。在拍攝一個接受捐贈的學生站在山頂的畫面時，我們還用手持穩定器模擬了一次飛行器超低空飛行的拍攝手法，先讓主體人物側背向攝像機站在懸崖邊，我們從較遠的距離慢慢向他移動，在特寫側臉的一瞬間鏡頭抬高，模擬無人機掠過頭頂，將遠處高山、埡口的壯美展現出來，不需要變焦也不需要鏡頭的剪切，一鏡將主人公黝黑的皮膚、稍顯凄涼的眼神和大山的重重圍抱展現出來，形成了強烈的對比，畫面沖擊感極強。

在《微笑的駱駝》某一拍攝場次中，筆者也更深刻地認識到了手持穩定器的重要性。當時，我們正在拍攝一組主人公鄭林林遇到挫折情緒低落的畫面，預設了三個機位（遠、中、近）進行拍攝，但拍攝畫面都被導演否定，認為這種手法太過于死板，擺拍痕跡明顯。這時，我們想起了手持穩定器。再拍時，我們只保留了原有的特寫機位（防止穿幫），然后用一臺手持穩定器配合大光圈鏡頭360度環繞由上而下對鄭林林進行拍攝，在對鄭林林臉部特寫，帶上駱駝做后景拍攝時，靈活的拍攝角度及光圈的大小調節配合上升降格，對主人公內心的剖析展現得淋漓盡致，得到了導演的高度認可。

在手持穩定器的實際應用過程中，我們愈發發現它能帶給我們無限的創作體驗，比如它的Z軸旋轉功能、多臺穩定器交叉錄制等等。只要我們多實踐，手持穩定器就一定會讓我們的畫面內容變得更豐富，給我們的作品帶來更多驚喜。

使用手持穩定器的幾個注意事項

萬向節是手持穩定器的核心部件，它不僅承載整個設備重量，同時其摩擦阻尼功能可有效減少和隔離外部作用力影響，使攝影機拍出平穩順暢的畫面。

下面筆者詳細說明一下穩定器的用法。

1. 手臂自然彎曲，與手柄成90度。

2. 拍攝時小碎步前進，后退時步伐需要平緩、連貫 。

3. 長距離停止拍攝時，可以用另一只手輕輕扶著萬向節點外環。

4. 轉彎時以中軸為中心轉動身體和手臂 。

5. 跑步時貼低平穩移動，手指輕輕撫住砝碼防止機器受風速影響晃動 。

穩定器的使用是個技術活，需要一段時間的練習才能掌握要領。為了讓穩定器發揮最大作用，我們要注意兩點：一是步伐，二是左右手配合。

首先，步伐是后腳跟先緩緩落地，兩腳稍微彎曲，走在同一直線上，姿勢就好像京劇里面的碎步一樣，千萬不要以為隨意走路或奔跑都能拍出穩定鏡頭。記住一點：先把你的鏡頭穩定下來再說。其次，左右手配合，要記住“左護右舉”，右手承受全部的重量，左手以抓毛筆姿態輕放在平衡節下面，拍攝時根據拍攝目標輕輕轉動主桿，不要用力去抓住主桿，否則穩定器就只是你手部的負擔，發揮不了作用。

綜上所述，在黨員電教制片工作中，雖然拍攝鏡頭要以“穩”字當頭，但手持拍攝的“晃”卻能給鏡頭增添許多味道，而且不至于讓觀眾頭暈，同時，還能將現場感、真實感淋漓盡致地展示在觀眾眼前;兩種拍攝方法相結合，拍出來的片子才會產生不一樣的視覺感受。

（作者單位為河北省唐山市豐南區委組織部 ）