《秦時(shí)明月空山鳥語》動(dòng)畫分析

張高慧

【摘 要】在現(xiàn)在，越來越多的商業(yè)動(dòng)畫片淪為了一種快餐文化，技術(shù)上或隨著時(shí)代的進(jìn)步，但是對(duì)于片子本身來說卻不復(fù)初心。而《秦時(shí)明月》的橫空出世，讓人不由得側(cè)目。不論是劇情的推敲，畫面的精度，蘊(yùn)含的歷史想要表達(dá)的俠義，都是一部相當(dāng)讓人驚嘆的片子，尤其以幾部特別篇為首。我想透過《空山鳥語》——這一部《秦時(shí)明月》系列中最好作品的之一，對(duì)《秦時(shí)明月》的動(dòng)畫風(fēng)格進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】水墨美學(xué);鏡頭語言;聲畫同步;人物設(shè)計(jì);商業(yè)化;古風(fēng)

中圖分類號(hào)：J90 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0108-01

《空山鳥語》整部片子構(gòu)思極其精巧，雖然作為一個(gè)商業(yè)片但是無疑也具備一定的藝術(shù)價(jià)值，有很多讓人驚艷值得推敲的細(xì)節(jié)，看完之后也能讓人沉思回味。雖然作為商業(yè)片，我覺得《空》仍然具備一定的實(shí)驗(yàn)性。無可否認(rèn)它的歷史結(jié)合理念，運(yùn)用手法，表現(xiàn)技巧都是先鋒的前衛(wèi)的，而背后的導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)，似乎在通過這幾部特別篇，進(jìn)行自己的不斷突破，而后續(xù)的主要系列作品，雖然依舊在主要故事上按部就班地走著，但是不難發(fā)現(xiàn)其中的進(jìn)步。

但是也因如此，通過這種縱向比較，也能發(fā)現(xiàn)它的主要系列《秦時(shí)明月之君臨天下》和最新的《秦時(shí)明月之萬里長城》不足之處更為凸顯。在商業(yè)化背景之下，正劇的制作只能為了追求利益最大化而跟隨著大多數(shù)人的喜好，私以為，正劇與特別篇相比遜色很多——正劇的成長跟不上技術(shù)的進(jìn)步：節(jié)奏拖沓，抒情過多，劇情很多經(jīng)不起推敲。而特別篇豐富的細(xì)節(jié)，隱藏的明線暗線，角色豐滿的性格，緊湊的節(jié)奏以及將古代“留白”和各種先鋒的敘事模式相結(jié)合，諸如此類等等，讓我不得不對(duì)《空》念念不忘。

在美學(xué)風(fēng)格上，《空山鳥語》在場(chǎng)景上大量運(yùn)用水墨的技法將傳統(tǒng)的山水意表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然是3D場(chǎng)景建模，但是我們也能在畫面之中看到它的氣韻生動(dòng)和骨法用筆，從墨色濃淡、層次顏色漸染的節(jié)奏變化中感受到生命的流動(dòng)和精神的共鳴。與中國水墨的留白手法結(jié)合，并不完滿的構(gòu)圖卻給人無限的遐想。

而它也不僅運(yùn)用傳統(tǒng)水墨的“六法妙論”，更與現(xiàn)在的繪畫審美相結(jié)合，展現(xiàn)寫實(shí)的優(yōu)美風(fēng)景的同時(shí)，又強(qiáng)調(diào)氣韻和墨趣;嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)不忘靈性;不僅有光影變化透視場(chǎng)景，還有“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的意境。

在人物設(shè)計(jì)上大量參考運(yùn)用中國古典服飾和發(fā)髻，卻又推陳出新，加入玄幻的元素，使人物看起來古典的同時(shí)又略顯特別。比如《空》的女主角弄玉，環(huán)佩玎珰卻又帶著代表束縛的護(hù)甲，循規(guī)蹈矩里帶著一絲創(chuàng)造，美麗卻又別有味道。

在此基礎(chǔ)上《空山鳥語》運(yùn)用了大量的鏡頭語言空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)，配合濃重或淡雅的鮮艷顏色，配合濃重正統(tǒng)的中國古典配樂，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)切合主題卻又能配合不同場(chǎng)景。

在人物設(shè)計(jì)上大量參考運(yùn)用中國古典服飾和發(fā)髻，卻又推陳出新，加入玄幻的元素，使人物看起來古典的同時(shí)又略顯特別。比如《空》的女主角弄玉，環(huán)佩玎珰卻又帶著代表束縛的護(hù)甲，循規(guī)蹈矩里帶著一絲創(chuàng)造，美麗卻又別有味道。

而《空山鳥語》的角色與此前《秦時(shí)明月》同樣的角色相比，衣飾細(xì)節(jié)更精致，滿足了大圖細(xì)節(jié)繪制的需要，材質(zhì)表現(xiàn)更加優(yōu)秀，飾品也做了重新考量更替，更加合理化。（如圖白鳳的衣著變化和白鳳在《諸子百家》期間的畫面截圖和《空山鳥語》中畫面截圖對(duì)比）。不難發(fā)現(xiàn)不僅外觀有所變化，甚至連模型都開始重新制作，更加精細(xì)合理，隨著時(shí)間的推移更加符合新一代人的審美。甚至在表情預(yù)設(shè)上也有了更高的要求，讓角色能更生動(dòng)地表達(dá)自己想要表達(dá)的細(xì)微表情變化。

《空》采用旁觀的視角，大部分環(huán)節(jié)采用聲畫同步，所見即所得。加上細(xì)致的配音：武器的破空聲，腳步舒緩節(jié)奏變化等等細(xì)節(jié)上的專注，使得視聽效果更加真實(shí)，使觀眾更加帶入劇情，心緒隨著角色的喜怒變化，有身臨其境之感。

《空》的配樂中，旋律和配器逐漸加入，使配樂一步一步進(jìn)入高潮，抒發(fā)出或悲壯或感動(dòng)或喜悅或悠揚(yáng)的情感。音樂制作上，《空山鳥語》借鑒日本和歐美動(dòng)畫音樂的一些制作手法，將古箏、琵琶等古典樂器與電吉他相結(jié)合，揉入我們本民族音樂的元素，使得音樂風(fēng)格與以往接觸過的國內(nèi)動(dòng)畫音樂有著很大的差異，在此同時(shí)卻又能體現(xiàn)出武俠音樂風(fēng)格所獨(dú)有的大氣華麗和空靈感。又由胡彥斌演唱片頭曲《月光》和由著名古風(fēng)歌手董貞演唱片尾曲《夢(mèng)太晚》。《秦時(shí)明月空少鳥語》不僅畫面上突破了吸取百家之長，彰顯了自身優(yōu)勢(shì)，配樂上也是國內(nèi)動(dòng)畫配樂上創(chuàng)作型進(jìn)步的一個(gè)里程碑之作。

在市場(chǎng)上，《秦時(shí)明月》的定位顯然不僅僅是兒童。青少年至成年人對(duì)角色劇情的要求更高，而《秦時(shí)明月》的出現(xiàn)無疑很好滿足了他們的需求。橫向?qū)Ρ取断惭蜓颉返葒a(chǎn)動(dòng)畫，它的受眾群體更大——更不論是在擁有龐大人口基數(shù)的中國。一項(xiàng)針對(duì)京滬兩地青少年的動(dòng)畫調(diào)查顯示，有時(shí)看動(dòng)畫片的青少年86.3%左右，而中國有3.67億未成年人，可見動(dòng)畫市場(chǎng)潛力十分巨大，更不論國家開始對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)品逐步重視，出臺(tái)了一系列扶持鼓勵(lì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策。且由于《秦時(shí)明月》融合武俠、奇幻、歷史于一體，風(fēng)格瑰麗結(jié)構(gòu)精致，對(duì)國外市場(chǎng)也有著巨大的吸引力。在此基礎(chǔ)上，《秦時(shí)明月》大力開發(fā)周邊衍生產(chǎn)品，樹立了自己獨(dú)特的品牌形象，形成了自己的一套完整產(chǎn)業(yè)鏈。