論建國以來移植類板胡作品的創作動機

孫阿楠

【摘 要】板胡是拉弦樂器的一種，主要流傳于我國長江以北地區，是北方地區的重要樂器。20世紀下半葉，作為獨奏藝術（在此之前多用于戲曲、曲藝伴奏），板胡音樂作品得到了快速發展。在各類板胡創作中，不乏從其他器樂、聲樂、民族歌舞劇等藝術形式中移植過來的音樂作品，這是近年來民族器樂發展的趨勢。這種創作手法必然使板胡曲目的數量大大增加，既豐富了板胡的音樂風格，也使板胡這件樂器從此走向一條多元化的發展道路。

【關鍵詞】板胡;移植作品;創作動機;多元化

中圖分類號：J632 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0057-01

建國以來，板胡音樂創作可謂充滿艱辛，盡管民間藝人、演奏家、專業作曲家經過不懈地努力共同打造出如今的板胡“作品庫”，但板胡音樂作品在數量上相對于其他民樂作品還是略顯不足，那么如何對板胡“作品庫”進行合理擴充就成為創作者們必須要面對的問題。既然二胡、竹笛、琵琶等民樂可以遷移其他器樂作品，且能展現出較好的藝術效果，為何板胡不能效仿呢？劉明源先生早在1957年就有了先見之明，將羅馬尼亞樂曲《云雀》成功移植至板胡，雖然“移植”這個創作概念在20世紀五十年代并沒有深入人心，但卻為現如今移植類板胡作品的普遍產生埋下了種子，為板胡作品在“量”上的突破鋪平了道路。筆者認為，建國以來移植類板胡作品的創作動機主要有以下幾個方面。

一、滿足大眾審美需求

在音樂審美方面，傳統的板胡作品不能完全滿足現代人對民族器樂曲的審美需求，無論是最早對民歌、戲曲的改編作品，還是板胡作品發展中期以農村題材為主的創作作品或許在經濟、文化飛速發展的今天顯得有些跟不上“潮流”，對國內外優秀音樂作品的移植越發成為一種趨勢?！蛾柟庹找膊紶柛伞纷鳛橐皇捉浀涞男√崆偾诒欢晒Α耙M”之后展現出特有的音樂色彩，受到當時二胡界的追捧，無論是音樂會還是民族器樂大賽，該曲都被大多數演奏者所青睞，由此可見近年來民族器樂的“移植熱”。板胡效仿二胡也對《陽光照耀在塔什布爾干》進行了移植，演奏效果同樣很出彩，迎合了新一輪的大眾審美，使人們對板胡作品有了新的見解。

二、彌補地方性音樂作品的缺失

中國地緣遼闊，民族眾多，地方性音樂文化遺產急待開發，但短時間內創作出一批當前稀缺的地方性板胡作品何嘗是件容易的事，于是“移植”便是緩解當前窘境的權宜之計。二胡、古箏、琵琶在移植其他優秀器樂作品方面發展的較早，也較為成熟，作曲家通常會將一些“地方風味”十足的器樂作品移植至板胡。近年來，上海音樂學院王建民教授創作的二胡狂想曲系列經常被各大音樂學院板胡專業學生作為期末考試曲目，其中《第一二胡狂想曲》采用云南少數民族音樂為基本素材，《第二二胡狂想曲》采用湖南民間音樂（民歌、花鼓戲）為基本素材，《第三二胡狂想曲》和《天山風情》采用新疆地區少數民族音樂為基本素材，繼承了新疆民歌旋律優美、節奏活潑、結構規整、情緒熱烈歡快的音樂特點。此外，板胡亦從民族歌舞劇、電影、動畫片等藝術形式中吸取養分，例如《白毛女》《地道戰》《三個和尚》等經典藝術作品對豐富板胡地方性音樂風格發揮了應有的作用。

三、豐富演奏技巧，提高演奏技術

民樂對西方音樂作品的“遷移”更多來自小提琴和鋼琴。眾所周知，某些現代小提琴、鋼琴作品對演奏技術的要求頗高，將這些作品移植至板胡后，板胡演奏者同樣面臨技術上的難題，他們需要使用民族拉弦樂傳統的演奏技巧來重新詮釋該作品（期間可能伴隨技巧上的革新），通過移植作品（例如《野蜂飛舞》《無窮動》等作品）的練習來達到技巧上的強化訓練，具體訓練方向包括復雜的節奏型、頻繁的變化音、連續的人工泛音、半音階、快速琶音、快速換把以及大跳度音程等。由此帶來的結果是顯而易見的，那就是板胡音樂作品的技巧會越加豐富，板胡演奏者的技術會日益提高。

四、多元文化發展的促進作用

移植類板胡作品“借鑒”國外優秀音樂作品的趨勢體現了民樂正朝著多元化、全球化的方向邁進。早期的板胡作品大多呈現本土化的音樂特征，基本滿足了建國初期國人的音樂審美需求，但隨著全球化進程的加劇，人們的音樂品味也從最初的單一化向多元化轉變?，F如今，人們希望在交響音樂會的結尾能聽到外國演奏家用小提琴演奏中國作品《梁祝》，同樣也期許在民族管弦音樂會的結尾能聽到中國演奏家用板胡演奏國外作品《查爾達斯》，這是一種民族間的文化碰撞，更是多元文化發展的必然結果。

在當前的文化大背景下，民族器樂的發展與傳承不應局限在國內，板胡這件個性鮮明的樂器完全可以在適當的時機走出國門，讓世界各地區、各民族的音樂文化特色融匯到一起，形成一個多元化的音樂格局，從而推動世界民族音樂文化大發展大繁榮。民族音樂想要走向世界，對“世界音樂語言”的掌握是必不可少的，怎樣才能將“世界音樂語言”與板胡相融合？演奏什么樣的音樂更容易被世界各族人民所接受？這都是值得每一個創作者或演奏家深思的問題。

參考文獻：

[1]譚波.談板胡藝術的美[J].音樂探索.1987年第2期.

[2]吉喆.板胡藝術研究[M].上海音樂學院出版社.2010.

[3]項陽.中國弓弦樂器史[M].國際文化出版公司.1999.