海報肌理要素的顯性表達

劉路 嚴崇軍

摘要：當今的海報設計要想給人留下深刻印象，不僅要從視覺上給人刺激還要從聽覺，嗅覺，觸覺，甚至味覺等方面給人以刺激，讓人們在欣賞過程中達到五感上的互通。肌理不光從五感上影響著我們，還通過它的多樣性對過去的藝術手法加以補充，經過二次創作的肌理滿足設計者對海報設計的需求。

關鍵詞：肌理;海報;顯性表達

一、肌理的概念

1.肌理

肌理一詞源遠流長，早在宋朝蔡伸的《清平樂》中就用到了肌理一詞：“明眸秀色。肌理凝香雪。”但這里的肌理僅代指皮膚肌理。前人也將花木、果實、用具和水土的表面紋理歸為肌理。比如清龔自珍《乙丙之際箸議》一文中：“乾隆初，有言，東南之土肌理橫，故宜水;西北之土肌理直，故不宜水。”這里就將水土的紋理稱為肌理。發展到當代，肌理多指的是物質的質地、紋理，或皮膚的肌理和文藝作品的結構等。

小到一粒塵埃，大到整個宇宙都有自己獨特的肌理，而我們也是通過這些形態各異的肌理來認識，分辨，記住這些不同的物質。肌理可以從兩方面理解，廣義上，肌理指的是一切物質的表面的質地，紋理，如古樹上的粗糙紋路;而狹義上，肌理則指那些被藝術家二次創作或多次創作后的藝術語言，如油畫中顏料的堆砌。

2.海報肌理

每個時代的海報招貼都有著肌理的痕跡。在信息技術高速發展的現代社會，每個人每天都會接受大量信息。海報作為一種傳播信息的媒介，平淡的文字圖形等設計語言已經不能激起受眾的好奇心，讓受眾產生視覺疲勞，無法有效的傳播信息。而肌理這一設計語言憑其源源不斷的新力量充分調動了設計師的積極性，讓設計師們以全新的姿態去研究、探索其中的奧秘。在海報設計中，肌理的表現有時起著至關重要的作用，我們對肌理的運用應該具有敏銳的感知和豐富的想象力。即使微妙的肌理變化也能讓海報表達不同的情感，從而拓展海報的深度。

二、海報中的肌理要素的顯性表達

1.肌理要素在海報色彩中的顯性表達

我們經常會忽視我們身邊各式各樣的海報，即使它們顏色大膽，似乎具有沖擊力，卻依然無法讓我們停留目光，反而我們會欣賞有著大量留白的海報或繪畫作品，如原研哉的設計作品。我們前人的經驗告我們，色彩都是有生命的，不同的色彩表達的情緒也不同。比如電子紙張的純白，圖片上的溫暖、神圣、樸素、寧靜、高貴等都是大家公認的白色代表的情緒，但事實上，這幅圖的白色并沒有

帶給我們這些感覺。這是因為這里的白色并不是真實的，生活中的白。回憶我們從看見色彩到腦海中思考色彩，再到我們感覺色彩的情緒的過程，我們會發現色彩并不是單獨出現的，它們都擁有著它們各自的肌理。比如我們身邊隨處可見的藍天、白云和綠葉，在這里，天的肌理是藍色的肌理，云的肌理是白色的肌理，葉子的肌理是綠色的肌理。所以我們在看見白色時，會下意識的覺得白色代表著神圣，溫暖，而這正是白云帶給我們的感受。可是隨著信息時代的發展，我們經常見到的色彩已經脫離了它們原本的肌理，在被數字媒體編碼的過程中也失去了它們能夠傳達情緒的功能。我們所能在海報里感受到的情緒，都是被信息技術在加工過的定義，例如藍色被認為“憂郁”，白色認為“純潔”等等。可是當我們真的看見藍色或白色的色卡時并不能夠感受到憂郁純潔的情緒嗎。色彩沒有了肌理作為承載，我們已經無法感受到它原本能夠帶給我們的情緒的感受。

關于這一點，我們可以通過原研哉的海報設計作品，看看他是怎么運用“白”的。原研哉為了的一款名為“微笑的汽車”的概念車展所設計的海報，這輛車是他與日產汽車合作的一款。原研哉用“SENSEWARE（感性體）”設計理論指導設計。這些海報并沒有其它顏色，他曾說過他希望他的設計能夠“逃避顏色”。我們唯二可以從海報中找到的只有黑白兩色，但這看似單調的海報卻能傳達出他的“感性體”理念，即讓受眾能夠感知他所說的引人興趣的媒介。而這里的白也不是工業上的白，在這些細膩的肌理上所應用的白是他所用的日本“傳統的白”，就如同我們中國的“中國紅”一樣，有著獨特的文化記憶，而這份記憶的白也隱含了日本傳統的文化，在這整幅海報中溫婉細膩的肌理更有助于這種淳樸，簡潔的表現。由此可見，原研哉的所說的白不是我們認識到的普通的色塊，他通過把白色載入不同的肌理從而傳達出不同的情感。也是因為這樣，我們才會忽視大街上徒有色彩，而沒有用肌理傳達情感的海報，而在原研哉的海報中，他的白色不僅是視覺上的白色方塊，更是通過肌理表現傳達出原研哉本人希望傳遞的情感。

2.肌理要素在海報風格中的顯性表達

肌理要素除了能夠幫助海報色彩的傳達，對造型、風格等的塑造也很重要。提起原研哉我們就會想起他的極簡風格，他設計的書籍封面，有著他極簡的的風格，如果只是主體物扁平化，按照主流的極簡風格重新構思。我們會發現，扁平化已經沒有了原研哉所傳達的那種情感，更多的是一種形式感。仔細比較，我們發現，原研哉的“極簡風格”的形成，主要是通過主體物本身的獨特肌理和明快的顏色來傳達，將我們的視線焦點牢牢鎖定在主體物的本質上，傳達了它本身所代表的的情緒。而將主體物扁平化的圖，已經失去了事物精致的肌理，自然也就無法表達他的情感，也就無法形成原研哉式的“極簡風格”。所以我們可以看出肌理要素在海報的風格中的顯性表達。

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作者簡介：劉路（1995.9-）女，漢族，江蘇南京人，江蘇師范大學美術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：平面設計。