現代舞中舞蹈語言的創新

李曉云

摘要：本篇文章是研讀林懷民舞蹈語言的太極元素——以《水月》《行草》為例的論文后有感而發，通過舞蹈語言中的新元素并挖掘到背后深刻的民族文化內涵，繼而初探現代舞中芭蕾舞蹈語言的創新，主要以編創的角度對其進行分析，通過舉例的現代芭蕾作品，打開現代舞中舞蹈語言的創新局面。

關鍵詞：舞蹈語言;太極元素;現代芭蕾

林懷民是一位棄文從舞的現代舞大師，其作品大部分取材于中國傳統文化元素，《水月》和《行草》三部曲等作品吸收太極文化之精髓，在虛實相生、陰陽平衡的境界中感受萬物歸圓，追求心與意合、意與氣合、氣與力合的統一，使舞者在吐納之間用最自然、最逍遙的身體狀態演繹出或強或弱的舞蹈動作，從而引發我們血液深處中作為炎黃子孫的那份共鳴。

去年有幸參演當代舞劇《蘭》并飾演日晷這一角色，編導恰巧是云門舞集的舞者李國志老師。這部舞劇的第二幕大量運用了太極元素，時靜時動，剛柔并濟，秉承了中國太極文化中天人合一的思想。在排練期間我學到了很多，不但對現代舞充滿了興趣，而且體驗到了讓身體放松、跟著呼吸走、“隨心”的感覺，更讓自己突破了一部分束縛，自身也通過舞蹈語言中的太極元素并挖掘到背后深刻的民族文化內涵。更好地去跟身體對話，安靜下來，聽到自己的呼吸，使身心得到前所未有的放松，這時動作或許不再是那么重要了。舉個例子，《蘭》二幕開始的時候，編導并沒有具體規定動作，只是讓我自由想象，天地一片混沌，緩慢將“女神”形象亮出時的安靜，作為時間的象征，那么動作應該是延綿不斷的，只需要感受到自己的呼吸并隨之舞動，一直緩慢向前行進就好了。不用敘述太多故事情節，只需要尊重自己的內心，引領觀眾進入一種意境就足夠了，我想這種“前所未有的自由”正是林懷民舞蹈語言內三合的體現吧。

俗話說的好，太極生兩儀。兩儀，即是天地，亦可是陰陽，而孤陰不生，獨陽不長，我想和諧是最重要的。文中提過，將陰柔的動作和陽剛的動作放在一起會讓我們感受到不一樣的美感，更能詮釋出中華民族獨特的藝術思維。同樣在《蘭》二幕中，由九位女性角色出演的“九朵云”與多名男性角色的“塵”形成強烈對比，從而令人印象深刻?！熬哦湓啤钡膭幼魇嬲咕d長盡顯女性柔美，一致緩慢的動作如水般在臺上流動，她們代表正義，象征人心中的那一片凈土，而“塵”的動作剛勁有力，隨音樂的鼓點、身體動作的韻律而不斷變化，翻滾、跳躍、激烈的對打，他們代表著不安定的因素。有陰柔與陽剛的動作對比，有安靜平和與激烈斗爭的氣氛渲染，將陰柔和陽剛相平衡，所以對于觀眾而言這一段是最喜歡的了。如何回到自然、回到生命的初始的那種純萃狀態呢，或許這就需要回到“圓”的理念中了。曲線的動作，重復的動作，統一的動作等，或許都會讓我們感受到中國傳統文化中對和諧美滿、沒有分裂的那種向往，在融入了太極元素的舞蹈語言里，蘊含了中華民族先輩們對天地的感悟和人生的智慧。將理論轉化為實踐，在表演過程中充分享受身體的自然，輕松愉悅的去舞蹈我想才是最重要的。

在學習舞劇過程中接受到編導老師的一些現代芭蕾的訓練，由此也引發我對現代舞中芭蕾舞蹈語言的創新，主演切入點位20世紀之后出現的現代芭蕾，可以說現代芭蕾相對與古典芭蕾來說更傾向于浪漫主義與表現主義，側重情感的表現，在表達上聚焦于抒情與寫意。其次，現代芭蕾是―個在古典芭蕾與現代舞蹈的影響下，形成的新舞蹈式樣，可以說其存在大量的創新舞蹈語言，它將現代元素融入古典芭蕾之中，是芭蕾舞與現代舞的完美結合。

從編創的角度而言能較好地將現代舞舞蹈語言創新進行分析，相較于古典芭蕾，現代芭蕾顯得更為多元、自由和創新，因為現代芭蕾作品可以將相近的、不同的藝術元素毫不突兀地融合在一起，使其在肢體語匯上總能得到不斷地擴容?，F代芭蕾作品的創作也更加緊貼社會軌跡與時代變化，作品具有鮮活的時代感和服帖的實時性，從而使編導能夠通過作品和觀眾達到真正的思想溝通交流。比如喬治·巴蘭欽《小夜曲》，其以現代藝術家隨遇而安的慣有心態，將排練中出現的真實事件如實地搬進了作品之中，為舞劇平添了幾分戲劇性和可看性;比如羅蘭·佩蒂《卡門》，他和他的妻子芝芝·讓梅爾，兩人天衣無縫的演出讓這部融入情愛元素、探討人類“性”和“苦難”主題的芭蕾舞劇大放異彩，沒有人們預期中的拖地紅裙與玫瑰，而是以極短的裙擺展現了卡門熱烈張揚、狂放不羈的個性，塑造出新的舞蹈語言，同時也將芭蕾藝術特有的腿部造型感凸顯了出來;以及俄羅斯浪漫經典芭蕾《天鵝湖》等，在此我想著重敘述下馬修·伯恩的新《天鵝湖》。古典芭蕾《天鵝湖》所講述的故事我們大都了解，而現代版的《天鵝湖》卻完全打破了那種固有的童話般愛情故事模式的思維，童話與幻想固然美好，但現實與真實卻更富沖擊與張力。其既繼承了古典芭蕾舞《天鵝湖》一貫典雅氣質、規范的技巧，又融合了現當代舞蹈的技術語匯，并站在新的角度去解析《天鵝湖》，它打破了時間與空間的隔閡，將古典與當代糅合在一起，毫無違和感地向觀賞者傳遞出具有時下特色的理念、觀點，賦予作品新的時代精神氣息。編導賦予更奇特的故事情節，構思極為巧妙創造了一部男子版《天鵝湖》，他對天鵝這一形象的挖掘更是拓開了主人公形象的不同表現力，雄性強韌的天鵝與傳統中優雅柔美的天鵝大相徑庭，這完全超越了性別的約束。不像古典《天鵝湖》中女性那種優雅卻又固定的舞蹈動作，男子版中的人物動作更增添了一份自由，加入了大量的現代生活元素，人物動作夸張更趨于生活化，眼神的交流也更加豐富，這可能更有利于表現故事情節，能夠淋漓盡致地體現人物的思想感情。當看到或奔跑、或抗爭時的天鵝時，那些更具爆發力的肢體語言讓我體會更多，可以想象到一群男芭蕾舞演員在藝術道路上的勤奮追求和刻苦訓練，這或許正是舞蹈藝術的魅力所在吧。

將單一肢體動作組合為舞蹈形象語言時，對于舞蹈語言的擇取與組合，應以情感、意境、思想、意象、技巧等因素為依據;繼而，運用重復、對比、變換、比擬等組合方法，加工、提煉肢體動作與舞蹈形象之間的抽象情感。綜上所述，藝術的本質是想象，藝術起源于想象，關注當下、關注生命、關注生活，以大眾能夠理解接受的舞蹈形式來傳遞和表達思想、理念的同時將關注點聚焦于作品要呈現的內容以及情感上，將情感與形式有機統一，使其相輔相成，因為只有將兩者綜合運用才能有效地解決在藝術創作所遇到的一系列問題，從而做到兼收并蓄、推陳出新，最終將作品打造的更有美感和意義，打開舞蹈語言創作的新局面。