托斯蒂藝術歌曲的創作特征分析

摘要：托斯蒂藝術歌曲作品旋律優美流暢、內容清晰，被同時代的作曲家追捧與模仿，得到了廣泛的傳播。基于此，本文分析了托斯蒂藝術歌曲創作的時代背景，闡述了托斯蒂藝術歌曲朗誦性的歌詞、多變的節奏速度、規律性高的調試調性等創作特性，為相關演唱者與研究者提供參考。

關鍵詞：托斯蒂;歌曲創作;特性

引言：

托斯蒂是意大利的作曲家，其創作的作品大多以聲樂為主，雖然更多的作品為英語的“客廳歌曲”，但是從旋律中依舊能夠體會到意大利民間音樂的風格。托斯蒂藝術歌曲內容較為通俗，旋律也極為優美，受到了當時人們的青睞。其代表作包括《小夜曲》、《瑪萊卡萊》、《再見》等，有著較為獨特的創作特征，需要相關演唱者與研究者進行深度的分析與掌握。

一、托斯蒂藝術歌曲創作的時代背景分析

在十八世紀末期到十九世紀，嚴肅的歌劇逐漸被浪漫主義的音樂風格所替代。在法國大革命的影響下，更多的作曲家們更加愿意利用作品表達自己對未來美好生活的想象、個人情感遭遇等等。這樣的大背景導致了藝術風格發生變化，促使浪漫主義音樂風格的形成。同時，隨著鋼琴在生活中的發展與普及，作曲家更多的在實際的藝術歌曲創作中融合鋼琴伴奏，并以聲樂作為主要體裁完成作品。

相比于同一時期的其他作曲家來說，托斯蒂涉獵的領域更加單一，其將創作的重點放在藝術歌曲的寫作中，作品中包含的語種有英語、意大利語、拿坡里語以及法語，其中，更多的為意大利語，包括《瑪萊卡萊》、《再見》等等。其作品旋律優美流暢、內容清晰，受到了當時人們的青睞，并被同時代的作曲家追捧與模仿，得到了廣泛的傳播。

二、托斯蒂藝術歌曲的創作特征探究

（一）朗誦性的歌詞

對于托斯蒂的藝術歌曲來說，其屬于浪漫主義的后期作品，相應的歌詞更多的來源于十九世紀中意大利詩人的詩歌作品。在這些詩歌作品中，雖然多數都描述了愛情，實現對人與人之間愛恨情仇的抒發，但是所表述的主要含義存在一定的差別。在托斯蒂所創作的藝術歌曲中，普遍是在已經形成的詩歌作品中進行譜曲，這就使得其作品具有較強的朗誦性。

例如，在托斯蒂《我愿死去》的作品中，歌詞（節選）為“在一年這季節里我愿死去/此刻空氣溫和/天空晴朗/燕子也筑好了窩巢/遷入新居/這是新的鮮花點綴大地”[1]。在這一段歌詞中，既能夠完成演唱，也能夠作為單獨的作品進行誦讀，體現出了托斯蒂藝術歌曲中歌詞的高朗讀性。為了確保歌詞能夠被更好的理解，托斯蒂在實際的藝術歌曲創作過程中，完全依照了說話的習慣展開歌詞的編寫，所有的詩句都經過嚴格的篩選，要求相應詩句既能夠用于演唱，也能夠與旋律相輔相成。

（二）多變的節奏速度

在托斯蒂的藝術歌曲作品中，大多包含著豐富的鋼琴伴奏，為了進一步提升受眾的收聽體驗，托斯蒂引入了多變的歌曲接受速度。在藝術歌曲中，若是節奏應用了單純的起承轉合，則會導致歌曲較為呆板、枯燥，受眾的收聽與觀看體驗不豐富。為了避免這一問題，托斯蒂經常在其作品中引入非等分的節奏型，包括附點、切分等等，并結合三連音一同使用，完成整個藝術歌曲的創作。通過這樣的方式，使得托斯蒂藝術歌曲中歌唱聲部的律動更為豐富。

為了進一步對歌曲旋律的推動力進行提升，托斯蒂還應用了鋼琴伴奏與演唱旋律重拍交替出現的方法，使得鋼琴伴奏與演唱旋律能夠實現相互的促進。在這樣的創作手法的支持下，歌曲旋律的律動感明顯提升，增強了演唱者在實際演唱時狀態與氣息的積極性，豐富了受眾的實際體驗。

（三）規律性高的調試調性

托斯蒂藝術歌曲作品的材料單一且完整、調試統一且明確，同時，還常伴隨著轉吊、離調等。當樂曲演唱到關系調后，就會再一次返回主調。可以說，托斯蒂藝術歌曲的曲式結構較為均整齊，作品有著較高的方整性[2]。相比于古典主義時期的音樂作品來說，托斯蒂浪漫主義后期的藝術歌曲作品有所不同，改變了傳統的調性寫法，主要使用了同名大小調完成對轉調方向的確定。

例如，在托斯蒂的歌曲《我愿死去》中，開始部分使用了f和聲小調、中間部分使用了F自然大調、結束部分使用了f和聲小調;在歌曲《最后的歌》中，開始部分使用了d和聲小調、中間部分使用了D自然大調、結束部分使用了d和聲小調;在歌曲《告別之歌》中，開始部分使用了g和聲小調、中間部分使用了G自然大調、結束部分使用了g和聲小調;在歌曲《我不再愛你》中，開始部分使用了e和聲小調、中間部分使用了E自然大調、結束部分使用了e和聲小調。

由此能夠看出，托斯蒂藝術歌曲中的調式調性具有較高的規律性，普遍以小調作為起始，接著轉入同音的主音大調，最后再回歸至主調，實現“氣氛傳染-情緒加深-引發思考”的效果。

另外，融入拿波里民歌元素也是托斯蒂藝術歌曲創作中的特性，這一元素的融入豐富了歌曲的情感，推動了歌曲以及包含感情、情節的發展。

總結：

綜上所述，托斯蒂藝術歌曲作品旋律優美流暢、內容清晰，被同時代的作曲家追捧與模仿，得到了廣泛的傳播。在其作品中，包含著朗誦性的歌詞、多變的節奏速度、規律性高的調試調性等特性，還有機融合了拿波里民歌元素，所以歌曲的情緒更加豐滿，受眾的觀賞體驗更加豐富。

參考文獻：

[1]廖一夫.托斯蒂藝術歌曲的創作風格和演唱技巧分析及運用[D].云南藝術學院，2018.

[2]車軫.試析托斯蒂藝術歌曲的風格特征與演唱要旨[D].華中師范大學，2017.

作者簡介：鞠明（1993.1.10）男，漢族，籍貫：黑龍江省佳木斯市，學歷：碩士，研究方向：聲樂表演。