《流浪地球》：敢教日月?lián)Q新天

董陽

【導語】

電影《流浪地球》國內(nèi)票房已突破40億元，觀影人次超過8500萬，海外票房突破500萬美元，創(chuàng)下了近5年來中國電影在海外的最好成績。該片已經(jīng)成為中國電影市場和中國科幻電影史上的現(xiàn)象級大片。

《流浪地球》不僅是中國科幻電影的里程碑，更是中國電影由平原向高峰邁進的一次成功的藝術實踐，充分體現(xiàn)出中國電影的文化自信。

核心

人類命運共同體

人類命運共同體的核心價值，就是要維護同一個人類的安全和福祉，不能因為某個人群、族群的自私性和優(yōu)越感，而毀滅了這個星球，讓全人類遭殃。盡管《流浪地球》描述的場景，在可預知的人類歷史長河中，發(fā)生的幾率微乎其微，但電影立意在“人類命運共同體”的內(nèi)涵，卻是十分高明、積極和正確的。

《流浪地球》讓世界感受到“充滿未來感”的中國

《流浪地球》看似異軍突起，實則厚積薄發(fā)。誕生在中國電影工業(yè)蓬勃發(fā)展大背景下的這部電影，還“恰巧”產(chǎn)生于中國科技發(fā)展日新月異的時代。從1999年神舟一號無人飛船發(fā)射升空，到2007年嫦娥一號成功發(fā)射，再到2011年首個目標飛行器天宮一號發(fā)射成功、2017年首艘貨運飛船天舟一號進入太空，中國不斷向宇宙深處探索。不久前，嫦娥四號探測器著陸月球背面，被世界稱為“了不起的科技壯舉”。中國科技的迅速發(fā)展，為科幻文學和科幻電影發(fā)展提供了沃土?！都~約時報》發(fā)現(xiàn)了《流浪地球》與嫦娥四號著陸在時間上的“巧合”，聯(lián)想到中國在太空實現(xiàn)里程碑式跨越的時代背景，指出“中國在太空探索領域和科幻片領域都是后來者，但現(xiàn)在這種局面就要改變了”。

與令人嘆為觀止的情節(jié)和特效同樣吸引外國觀眾的，還有《流浪地球》中體現(xiàn)的中國親情觀念、英雄情懷、奉獻精神、故土情結和國際合作理念。很多國外影評人都注意到這部電影的“與眾不同”——尤其是“不再是超級英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運”，這樣的理念是對好萊塢科幻電影敘事套路的突破。將中國獨特的思想和價值觀念融入對人類未來的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來的視野。美國科技新聞網(wǎng)站“臨界點”表示，隨著中國進軍科幻大片，期待看到這個國家如何將自己獨特的聲音和才能帶入全球市場。

（節(jié)選自《人民日報》）

《流浪地球》何以動人

從精神層面來說，在影片宏大的故事設定、突破天際的想象和蕩氣回腸的敘事下，我們能看到中國人的世界觀、中國人的思維方式、中國人的行為邏輯。無論是犧牲、忍讓、顧全大局舍棄個人利益，還是執(zhí)著的親情紐帶、向死而生的勇氣;無論是對家園故土的眷戀和珍視、愚公移山一般的執(zhí)著，還是影片中因為缺乏交流溝通而疏離的父子關系，都有很多現(xiàn)實中的投影。

從物質(zhì)層面來說，一些道具細節(jié)的設計靈感來源于中國傳統(tǒng)文化，比如關鍵性發(fā)動機的核心樣貌參考了古代地動儀的設計，太空空間站的樣貌則參考了古代計時器日晷，當中國觀眾看到時就會覺得無比親切，達到極大的審美契合。

長久以來，中國的很多電影用帶有中國特色的IP和故事情節(jié)來體現(xiàn)非本土的價值觀，從而使電影整體呈現(xiàn)出違和的感覺?！读骼说厍颉吩谶@一點上處理得很巧妙，使我們在科幻場景中看到的依舊是純而又純的中國人，體會到的依舊是中國人的處事原則和道德標準。

（節(jié)選自《光明日報》）

《流浪地球》富有中國氣質(zhì)

同樣面對世界末日，好萊塢大片常見的是少量人坐船逃難模式，《流浪地球》卻是全球人民合作的“帶球跑”，氣勢恢宏、想象奇特，立意也高出一籌。同樣是完成拯救世界的艱難任務，好萊塢大片要靠超級英雄或者精英小隊，《流浪地球》卻是全球總動員的“飽和式救援”，各國救援隊都智商在線、富有犧牲精神和行動力，并非只凸顯中國主角。

《流浪地球》劇情中的種種反套路設置，是對于末世危機面前人類命運共同體更為科學合理的設想，并做出了中國特色。山擋路了移走，海成災了填掉，天破了補起來……愚公移山、精衛(wèi)填海、女媧補天，這些融于中國人血脈中與天地抗爭的豪情，與面對末世爭生機、尋希望的電影主題異常合拍。影片凸顯不懼犧牲的集體主義精神的“飽和式救援”，同樣是富有中國氣質(zhì)的獨特創(chuàng)新，讓人們想起98抗洪、想起汶川特大地震救援。

（節(jié)選自《經(jīng)濟日報》）

反思

國產(chǎn)科幻拓荒者

“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。”太陽即將發(fā)生氦閃而爆炸，人類為延續(xù)種族，給地球安裝上萬個巨型發(fā)動機，計劃用2500年時間將地球推離太陽系，逃往最近的恒星半人馬座比鄰星系。

“敢教日月?lián)Q新天”常用來形容革命的豪情壯志，是一種修辭手法，但在電影《流浪地球》里，“日月?lián)Q新天”是實實在在的故事情節(jié)。這個設定如此大膽，在114年的中國電影史上，還沒有哪部作品敢于正面直攻這樣龐大的命題。這個設定又如此直接，生存還是毀滅，始終就像一把利劍，懸在人類的頭頂。

未知生，焉知死？盡管知道地球早晚要毀滅，近代以前，因為完全無能為力和命運完全被主宰，人類只能逃避，或以神話、預言、祈禱等方式面對。在進入工業(yè)和后工業(yè)時代，在載人航天技術實現(xiàn)“一小步”跨越之后，人們才開始以科學的態(tài)度思考地球和人類的命運。

盡管如此，作為現(xiàn)代人的神話，科幻電影要在大銀幕上呈現(xiàn)“流浪地球”這樣的恢宏想象，仍然是有門檻的，這一領域至今仍由美國獨霸。不管是《星球大戰(zhàn)》《變形金剛》，還是《后天》《2012》，好萊塢制霸末世拯救類科幻電影，究其原因，一是建立在強大的電影工業(yè)制作能力基礎上，二是獨具世界唯一超級大國“舍我其誰”的底氣。

在這個意義上，以中國視角和硬科幻視聽語言講述人類命運故事的《流浪地球》，至少在中國觀眾看來，是開天辟地頭一遭，是前所未有的體驗。所以有人說，2019是“中國科幻電影元年”，這并不為過。

視覺呈現(xiàn)夠硬

看完點映場，北大教授戴錦華說“我是抱著被驚嚇的心理準備來的，在觀影過程中，電影抓住了我”。其實戴老師的擔心科幻迷都有。

“科幻”作為一種元素，此前中國電影也不是沒有嘗試過。近些年來給人留下印象的就有《長江七號》《寶葫蘆的秘密》《未來警察》等。

但這些作品基本都是軟科幻：其科學設定都比較淺顯，重在趣味性;科幻元素往往僅限于人或未知生物的“超能力”，并不指向人類命運的必然性。還有一些類科幻或者玄幻、神話題材電影，常被詬病“五毛錢特效”：缺乏歷史或科學依據(jù)，美學風格凌亂，視覺效果粗陋，令人不屑一顧。在故事設定和視覺呈現(xiàn)上，中國科幻電影似乎都還沒有過“很硬的”先例。

令人振奮的是，《流浪地球》打破了這樣的現(xiàn)狀。制作團隊并沒有取巧回避恢宏的災難和科技場景的直接呈現(xiàn)，沒有滿足于“在災難背景下講述人的故事”，而是徑直表現(xiàn)人與天斗的場景，因為自然才是末世拯救中的大反派。

隨時會崩解的凍原，巨大甚至駭人、復雜又冰冷的地球推進器，厚重的隔離服，巨型的空間站，無論全景還是細節(jié)，都有足夠的視覺說服力，全片兩個多小時，特效場面比比皆是，但幾乎看不到令人出戲的塑料質(zhì)感道具和不符合重力規(guī)則的運動效果。

這對一部科幻片而言至關重要，因為一旦穿幫，苦心經(jīng)營的未來感和臨場感就會瞬間破壞，影像敘事的基礎就瓦解了。

作為原著作者和影片監(jiān)制，劉慈欣說，好的科幻片拍得像歷史片。歷史也好，未來也好，都跟當下有時間的距離，科幻片要跟歷史片一樣，體現(xiàn)出與當下的時間距離感，有站在現(xiàn)在看未來的歷史層次感，因此要通過細節(jié)將現(xiàn)在與未來并列在一個空間。在這方面，團隊下的功夫觀眾是有目共睹的：北京某地標性建筑被冰封，北京市交通管理局的溫馨提示，卡式電視游戲機，毛筆書寫的福字……這些精心呈現(xiàn)的細節(jié)都與未來場景構成了有意味的沖突，讓觀眾在會心一笑中，對時間坐標有了直觀的認識。

《流浪地球》美術風格偏向于寫實，這也與劉慈欣的文學原著風格一致，并且與災難片的氣質(zhì)相符，即硬，但不是漂亮。作為“虛擬現(xiàn)實”，“寫實”是一切“表現(xiàn)”的基礎，只要細節(jié)有說服力，能夠取得觀眾感官的信任，就能維持“懷疑暫停狀態(tài)”，實現(xiàn)沉浸感和臨場感。