中國體育電影精神內(nèi)核的演進探析

□ 劉寧（成都中醫(yī)藥大學(xué) 四川 成都 611137）

1、中國體育電影發(fā)展背景

在《電影藝術(shù)詞典》，把“體育電影”定義為“與體育活動有關(guān)的反映社會生活的故事片。故事情節(jié)、人物命運往往與體育事業(yè)或體育競賽活動緊密相聯(lián)系，具有較多地緊張、精彩的體育競賽場面。為適應(yīng)內(nèi)容的需要，在導(dǎo)演和攝影藝術(shù)上往往更注重節(jié)奏感和動作性 在演員選擇上常起用著名的專業(yè)運動員或業(yè)余運動員。人們生活在社會之中，家庭、朋友、老師、群體乃至組織等都會影響每個人的價值取向，價值取向是一個人基于自己的價值觀在面對各種事情上所持的基本價值立場、價值態(tài)度等。在不同的時代背景下，各個時代的人們的價值取向也會有相應(yīng)的變化，本文將進行深入的探索。

“任何一個時代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音”。通過與早期中國體育電影對比，對當(dāng)前中國體育電影的價值選擇取向進行探索并提出建議，將中國體育電影分為四個時期：探索時期（1949-1965）、黃金時期（1977-2001）、北京奧運會時期（2001-2009）、多元發(fā)展時期（2009-2018）。1918年由商務(wù)印書館活動影戲部出品的《東方六大學(xué)運動會》、《第五次遠(yuǎn)東運動會》和《女子體育觀》三部體育紀(jì)錄片是中國體育電影最早的初創(chuàng)品。1933年,明星影片公司出品了中國第一部有聲體育電影即張石川導(dǎo)演的 《二對一》。1934年孫瑜導(dǎo)演了黑白默片《體育皇后》。這些影片反映了當(dāng)時的強身救國的體育精神,集中體現(xiàn)了人民當(dāng)時利用體育來強身救國的理想。

2、中國體育電影的價值內(nèi)核

南北朝時期理學(xué)家劉勰在《文心雕龍·時序》中，總結(jié)了文章“蔚映十代，辭采九變”的狀態(tài)，從而證明了文藝會隨著政治的興衰而發(fā)生變化，時代對文藝有不可抗拒的滲透作用。通過縱向分析中國體育電影的發(fā)展歷程，可以清晰的發(fā)現(xiàn)電影的精神價值內(nèi)核在逐漸變化——從集體至上到強調(diào)個人發(fā)展——主要由于各時期的政治指導(dǎo)思想和國內(nèi)體育重大事件的產(chǎn)生，在一定程度上促進了中國體育電影在不同時期的興盛。

2.1、探索時期（1949-1965）

在1949-1956年期間，中國體育電影還是一段空白期，這一現(xiàn)象是由于當(dāng)時的政治、文化現(xiàn)實決定。當(dāng)時中國電影還處于起步階段，電影指導(dǎo)思想是以“工兵農(nóng)電影”與“寫重大題材”為旗幟，國內(nèi)多數(shù)電影人對體育電影作品懷著“不求藝術(shù)有功，但求政治無過”的警惕思想。撲朔迷離的政治因素是這時期中國體育電影發(fā)展緩慢的主要原因。直到1956年“百花齊放，百家爭鳴”的春風(fēng)襲來，電影創(chuàng)作人們才脫離“題材決定論”為政治標(biāo)準(zhǔn)的思想枷鎖，也因為國家政策上慢慢表現(xiàn)出來的對文藝工作的鼓勵包容，體育電影也終于掙脫政治的桎梏，迎來了真正意義上的第一個黃金時代。

（1）功能在于服務(wù)政治。

從1912-1926年是民國體育的發(fā)展初期，在價值觀上，出現(xiàn)了由體育強兵、強種、強國的觀念，向體育競技、健身、休閑娛樂的觀念轉(zhuǎn)變，但是在大體上，中國體育電影主要作為政府的“傳聲筒”，借體育文化精神宣揚愛國教育，如這個時期的《冰上姐妹》（1959）、《女跳水隊員》（1964）等影片或多或少都在表現(xiàn)強烈的愛國主義，以至于中國體育電影的創(chuàng)作在一定程度上受到了主流思想的束縛。

（2）精神內(nèi)核表現(xiàn)集體至上。

當(dāng)時的主流文化思想在一定程度上對電影創(chuàng)作者造成了影響，從謝晉、孫瑜、顏碧麗等導(dǎo)演的體育電影作品中，我們感受到那種強烈的愛國主義和千篇一律的集體至上理念，見表2。

表1 中國體育電影探索時期作品、題材、及主題思想表（1949-1966年）

2.2、黃金時期（1977-2001）

如果說1971年的“乒乓外交”是現(xiàn)代中國體育發(fā)展的巨大契機與轉(zhuǎn)折，那么1978年十一屆三中全會提出的改革開放則是中國體育實現(xiàn)自我突破后走向時代化、國際化的最好印證。1990年，第一次在中國舉辦亞運會，中國體育事業(yè)乘亞運會之勢飛速發(fā)展，體育電影也迎來第一個高產(chǎn)時代。

（1）沿襲政治訴求。

1983年原國家體委提出在本世紀(jì)末實現(xiàn)“世界體育強國”的目標(biāo)，在政治環(huán)境大方向的指導(dǎo)下，中國體育電影再次迎來了一次輝煌。1983年鄧小平同志為第五屆全運會題詞：“提高水平，為國爭光”，也就是大眾所說的“金牌至上”理念，于是出現(xiàn)了像是《美人魚》（1986）、《五虎將》（1985）等表現(xiàn)競技主題的影片，沿襲了“探索時期”的政治訴求。

（2）人文價值的萌發(fā)。

改革開放以來，中國電影隨著國家政治層面的推進，從中國電影業(yè)逐漸從六七十年代“八億人民八部戲”的荒蕪寂靜中復(fù)蘇，創(chuàng)作思維突破了以往的諸多思想桎梏，主體創(chuàng)新意識越來越強。1990年中國第一次舉辦亞洲運動會，這次中國體育的大發(fā)展，同樣帶動了中國體育電影在創(chuàng)作內(nèi)容、題材方便的革新，這個時期的中國體育電影選材趨于多元化，精神趨于個性化、差異化，充滿鮮活的中國體育電影再次登上世界的舞臺。

這個時期出現(xiàn)的中國體育電影承接 “探索時期”的精神價值觀，同時在新的大環(huán)境中誕生了新的形神內(nèi)核，這是中國體育電影向“個性發(fā)展”邁出的第一步，見表2。在黃金時期中產(chǎn)出了30余部體育影片，從過去表現(xiàn)“團結(jié)”、“集體”的思想以外，出現(xiàn)了如《神行太保》（1983）、《帆板姑娘》（1984）這類表現(xiàn)個性、樹立模范偶像的勵志片。

表2 中國體育電影黃金時期作品、題材、及主題思想表（1977-2001年）

2.3、北京奧運會周期（2001-2009）

2008年第29屆夏季奧運會成功在北京舉行，在北京奧運會周期，圍繞體育影片的研究達(dá)到了歷史的高峰，對國外優(yōu)秀體育電影的研究也開始漸露頭角，國內(nèi)外的自由的文化碰撞，讓中國體育電影出現(xiàn)了多元化的主題，但社會影響力不如前兩個時期。

（1）人文訴求的沿襲。

這個時期沿襲了“黃金時期”對個性化的探索，進一步挖掘運動員的內(nèi)心世界。如這個時期出現(xiàn)的《破冰》、《冰刀雙人舞》、《柔道小子》等諸多影片，創(chuàng)作者加強了對主人公人文精神的探索，減少了全篇講集體的老套路，

（2）主要展現(xiàn)奧運精神。

這個時期的中國體育電影多是緊隨 “北京奧運話”的熱點話題，多以奧運為主題，不僅有故事片，還制作了很多紀(jì)錄片，表現(xiàn)奧運對中國、國人的影響，如《一個人的奧林匹克》（2008）、《夢之隊》（2007）。

2.4、多元發(fā)展時期（2009-2018）

近年來，文藝園地百花齊放，碩果累累。但不可否認(rèn)，“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”的問題依然存在。在社會轉(zhuǎn)型、矛盾叢生的時代背景下，觀眾們需要一種新的表達(dá)方式。

在十八大會議中，習(xí)近平總書記提出“中國夢”的概念，“以人民為中心”的創(chuàng)作思想。這個思想標(biāo)志著中國體育電影從“集體至上”到“個性發(fā)展”的演變。從《中國足球》（2002）到《誰是球王》（2017），是團隊意識到個人精神的轉(zhuǎn)變；從《乒乓小子》（2005）到《阿米·走步》（2011），是國家的集體至上到個性發(fā)展的轉(zhuǎn)變。

為了引導(dǎo)中國體育電影的發(fā)展新方向，我們應(yīng)該從繼承與創(chuàng)新方面來改進，加之市場營銷的雙重保障，推動中國體育電影的新發(fā)展。

3、結(jié)語

根據(jù)對中國體育電影史的分析歸類，得出四點發(fā)現(xiàn)：探索時期影片趨于服務(wù)政治，表現(xiàn)集體至上；黃金時期沿襲影片政治訴求及人文價值萌發(fā)；北京奧運會周期影片人文訴求沿襲及展現(xiàn)奧運精神；多元發(fā)展時期影片表現(xiàn)出膚淺的一元化回流。

筆者認(rèn)為中國體育電影的發(fā)展方向在于繼承與創(chuàng)新，創(chuàng)新的同時必需要擇取中外的舊文化。魯迅認(rèn)為“新的階級及其文化，并非突然從天而降，大抵是發(fā)達(dá)于對于舊支配者及其文化的反抗中，亦即發(fā)達(dá)于和舊文化的對立中，所以新文化仍然有所承傳，于舊文化仍然有所擇取”，因此中國體育電影的發(fā)展應(yīng)是基于對舊文化的探索上。中國作為歷經(jīng)上下五千年的古老大國，中國體育電影已經(jīng)落后于“體育強國”這個事實，關(guān)注社會問題，表現(xiàn)人文關(guān)懷才是中國體育電影的終極目標(biāo)。因此，電影不僅是“早期”給“當(dāng)代”以啟發(fā)、教導(dǎo)和力量的過程，同時也可以是“當(dāng)代”為“早期”不斷增添新的解讀，為中國體育電影增加新的內(nèi)涵的過程。